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其实，蛮难得的是没有江湖气，一般用褚字比赛会用任容清的褚字，可以练枯树赋、大字阴符经增加笔画之间的连带，但也有不少人喜欢你目前干干净净的样貌

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您客气了，其实可以写点褚遂良的兰亭薛稷也算褚字，不过和倪宽赞一样都太程式化了陈丁奇前辈那年代比较强调要把字写活像陈明贵老师一样喜欢小酌的雅士不少

虞世南的《破邪论》是个好选择，或者上追王献之玉版十三行或者钟繇的宣示表。现存宣示表据传是王羲之临的由此可见二王书风。

到了庄永固老师的年代讲求追求个人特色的书艺也就是鲜于枢的 胆！ 胆！！ 胆！！！流风所及，如张融的“不恨臣无二王法，恨二王无臣法”在纵向方面汲取历代名家的精髓在横向方面与全世界的人文艺术交流力求书写独具当代时空背景下主客交融的文化观照不过，兄台目前在玩楷书，台湾楷书名家施春茂老师有出一套两片的DVD，不妨参考看看，希望有所助益

我们现在说的湖笔 徽墨 歙砚 宣纸 都跟李后主有关 唐代那时的顶配应该是端砚吧听过沈尹默大师在文革时 把自己收藏的字画泡水揉成团后丢了大师有家学 也有童子功 自己又不间断 终成名家

欧阳询长宽比偏长；雁塔的长宽比不像欧字暗示盛唐逐渐接受了体态丰腴华美的审美个人以为人们应先有语言后有文字，唐者，当当当，是也写褚字的要求在于不可失去大唐的气象

你们说的让我很受用！

个人的理解是欧阳询属于前朝遗风 仍存有魏碑或隋碑的刚健质朴风格 而新时代流行的是南朝的行云流水般的“妩媚”书风 所以虞褚二人更得皇帝宠信

如果打比方，应该是丁当的我是只小小鸟https://www.youtube.com/watch?v=9X_a0SxRNPk小小的，但自有其精神，其实雁塔带点隶意所以笔划应该可以解放邱振中的中弱其实苏轼那时代讲究到磨墨的水松烟不如油烟亮丽，所以建议使用含有丰富矿物质的台塩海洋深层矿泉水

看了一些书论 感想是执笔方式受到书写工具和坐姿的影响很大

有机会可以练练推笔试试看https://www.youtube.com/watch?v=scWp5L-v13c影片时间轴 11:05

才疏学浅 看不出个所以然来

理论上 初唐三家的执笔高度为 褚高于虞高于欧邱振中偏重线条的质感，推笔或许可能算是挫衄的一种吧

执笔（腕）是支点 高度决定笔能挥洒的范围 不然就得靠肘去带了

我最近觉得用手肘带，笔画比较稳定

其实还是苏大学士的执笔无定法高度还要看是单钩的使臂转腕 双钩的蹳镫 三指的衄挫导四指的廻腕，见明治三笔日下部鸣鹤http://blog.sina.com.cn/s/blog_5e6c0fb30102ebno.ht

我是觉得蕙风堂的修复系列其实不错 近似原帖双钩廓填

如果太闲去写寸楷千字文，可以选择枕腕或提腕右撇子建议买个袖套，真的一口气写完的话可以写个朱术桂的大字，调个气

工跟料都不同了 我这代的更怀念唐先生的达摩真性颂XD

当然当然 而且墨韵的表现 纸也很重要赵松雪的晋唐纸异其实也是墨韵的 keypoint