※ 引述《Goodsignet (印子)》之铭言：
: 在临摹藤原佐理的墨迹时，也刺激了一些想法；
: 印象中，好像十七帖的汉时帖的样子，
: 两个 [汉] 字草法不同；其中一个，三点水的一竖上面却有一点
: (或看作一横)，这一点，困扰了我很久。
: 而在佐理的草书中，我看见 [彼] 的偏旁有类似的写法
: 由于 [水] 和 [ㄔ] 的偏旁写法都是一竖
: 或许就像 phragmite 文章所说的古人不求甚解和耍懒或运笔过快有关
: 但我仍不敢断言真正应该如何理解它，
: 或许 phragmite 兄和我的想法不一样也不一定
我的想法呀…
草书中最不受限的就是点或是缩为点的笔画，大小不限、形状不限、
方向不限(造成笔顺改变)。左旁水和ㄔ可以是三点、上点加中下连为
右挑，还有就是你说的上下连为竖再补个中点，当作切断兼点画，行
书左旁言也有这种切法。这种改笔顺提升高度的方式比较方便接右上
，像左旁金、王、屯、巠等中段最后写一样。而末笔补点用意在于区
别，如同后起的许多规则：有点方为水、空挑却是言，立人(人与ㄔ)
不挑。这些规则仅是参考…(还好标草没成官草)，不守成规的名家还
挺多的，尤其那些浪漫书风的，常常写出很有创意的字，只是多数情
况是写错字。大概是这样。