→ nonname: 最近在想怎么练行与行之间的调和 03/23 16:41
→ nonname: 有满多人都说我的飞白用得有问题 03/23 16:42
→ nonname: 我有在改了 以前用得更粗糙 03/23 16:42
→ nonname: 我不懂纸 生纸熟纸有什么差别? 03/23 16:43
不好意思,小底迪我抖胆来灌水兼聊天
你现在用的应该就是生纸,吃墨吃得凶,下笔后墨色也跑得快
当然好处就是表现墨韵及飞白,像我上一张潮潮der就是用白玉宣
涨墨就可以爱如潮水般绵绵不绝
熟纸简单说就好比你用影印纸那种表面毛细孔较细的纸张
有些春联纸也是这种
书画用的大概就画工笔画用的矾宣,书写练习的三分矾
(黄金比例、半糖、微糖的很烦啦XD)
底迪我懂得不多,其它种类知识请科班达人多多补充
但是上矾好像也分工法材料好不好,毕竟统伊化工跟有机养生
是在不同一个水平的,越好的当然寿命越长囉~
没上矾的也有雁皮、蝉翼可以选择(但墨色比较不显黑)
但是好像用来钤印很好用,比较薄跟透明(黑丝袜的概念你懂der XD)
总之熟纸存在的意义就是用种方式把纸变得不那么快就给你亏
喔不是,是不会这么快就吸水,所以我们就争取到更多时间可以在纸张上
慢慢下笔(楷书),慢慢晕染(工笔)
当然,写行书也是很OK的呀!
但是,其实我跟KMT一样只是丢出一个假议题
底迪我真正的议题是
1.飞白的问题
飞白的出现有些是来自运笔的速度
有些是用渴笔制造行气的变化还是控墨功力
反正总之就是营造气氛风格啦
那原PO就要看自己到底要怎么运用飞白这件武器
我们可以先看"那人却在灯火阑珊处" 的"人"字
第一笔飞了,但是第二笔看来墨却挺够的,所以应该不是笔没墨
所以是第一笔写的颇快,但是这样的气氛可能还是比较焦躁一些
像是第一行的"他"字最后一笔也是,感觉会像原PO想要赶快
把这篇字给干完(对不起我这人说话就是这么粗),所以比较没有
温文儒雅,风度翩翩一点,所以我认同ceramic2大说的
行书很有天份,很多用笔很帅气,但有点冲太快
因为我看得很少,不知道原PO是比较偏爱写成哪一家
不然就可以帮你看有没有写得很到位,那么又可以带到下一个议题了,科科
2.目前的练习方向
因为我看了一阵子你写的,觉得你的
行书自运都还在你自己的审美框架下
(单然还是要强调原PO隶书超威,看你隶书我都一直在咬手帕,
其实行书也比我威太多了,我只有黄庭坚这个武器可以乱用以下碎念五千字)
所以不知道你在行书方面有没有临什么帖
或是学习方向,或是都一直只照自己意思去修正
可能就是可以讨论你的行书美学影响跟可以去参照的脉络囉
我是当初喜欢台静农所以上朔到倪元璐等等
(但跟我目前写出来的东西无关XD,再练五百年)
有机会可以跟我去找ceramic2取取经应该会满有收获的啦
以上挂一漏万,伤眼处请多海涵,谢谢!

最近在想怎么练行与行之间的调和有满多人都说我的飞白用得有问题我有在改了 以前用得更粗糙我不懂纸 生纸熟纸有什么差别?等久一点看有没有人再给点意见 然后再回文聊

我一直不太懂生纸熟纸 都随便写XD...

原来纸的差别是这样，感谢～

工笔用的蝉翼宣就是矾宣，在灯光下可以看到亮粉，也会沾到手上XD 然后熟宣通常都会加工成蜡笺、冷金一类的纸有漂亮花纹，比较厚，颜色多样。另外，元明如康里子山、王雅宜等大家的作品，其实也都是写在熟宣上唷。所以折角字口十分干净俐落~生宣的效果干溼明显，应该比较好做飞白唷@_@晚明及清代几位大书家，表现性强烈的作品，都是以生宣呈现。如徐渭、傅山、王铎、邓石如、吴昌硕等等。

我牺牲台面上nonname的飞白 召唤出jj老师的讲解!!!

过奖啦@_@ 说到飞白与干湿的运用，当代书坛不可不看明宗馆总监，不才的老学长（硬要攀关系XD）陈明德老师的作品啊～他的泼墨也是自成一格。脸书可以搜寻到 :-D

看了他们的做法 实在心向往之无奈自己做出来画虎不成反类犬 Q.Q陈明德写字墨色分好多层

陈明德老师在师专没有学书法，是毕业后在小学服务才接触，为江育民老师高足～补充一下，通常篆刻用的宣纸有三种：1.蝉翼（也可以用雁皮，但是比较薄，墨比较难控制）可以用来摹印（双钩描）、反拓上石。2.雁皮，钤印用，比较可以原汁原味地呈现篆刻刀法的细致之处，厚薄有几种差别，亦可以用于干拓边款。3.连史纸，较雁皮厚，弹性稍弱，但纸纤维比较匀称，适合湿拓边款。用以钤印则较有立体感，适合写意印风。

谢谢j大的专业分享，长知识了！

麻烦nypd 标题可不可以加个纸字 以后比较好搜啊

改好囉~