一点不成熟的心得，和大家分享之。大家如果有什么想法，欢迎一起讨论。^^
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一般在临帖时，千万不要帖子一翻开就开始猛写字。约略要有几个步骤，把握的原则就是
“由大到小”去做观察。(这方法也可适用于欣赏书法)
一、整张帖子的样态
因为字有粗细大小，且是由线条所构成，由此带来的黑与白分配关系与线条感，初步形成
了这帖子给人的感受。这部分也是一般大众在欣赏书法可以体会的。
二、读帖
文字是将内心想法形于外的工具，每一句的内容都代表写的人当下的思绪(打个简单比喻
：我爱妳，嫁给我好吗？第一句是表达爱意，第二句是将爱意更具体地表示 XD)，所以了
解帖子的内容是必要的，这样才能约略去推敲写的人在写这些文字的时候，心情大概是如
何。
三、完整句
临帖时，要先看完整句子(这就是要先读帖的必要)，观察这这一句文字的排列关系，套句
术语就叫做“行气”。通常在行草书领域很要求这个部分。因为写字是将内心想法一句一
句地完整表现，而不是将应该完整表达的句子切割来写(所以不会有人这样讲：“我爱，
妳，嫁，给我好，吗？”)。所以一个完整的思绪相对应的就是一个完整的句子，既然是
写一个完整的句子，写的时候就不能将一个完整句断断续续地写，所以基本上这完整句子
内个别单字在笔画上就会有一种上下相连的意味在(可能是虚连或实连)。那写完一行跳下
一行时，另要注意行与行之间的距离。
四、个别字
当然实际在练习的时候，还是须从单独个别字写起。个别字的练习重点就在于观察该字的
组成分子、每个笔画间的空间分配、脉络与笔法。“字的组成分子”在讲一个字又可细分
为由那些字或笔画样貌去构成，比如说“法”这个字是由“三点水”和“去”所构成，那
看这个三点水和去的写法在这个法字中是怎么写的，这样学到的就等于有三个字：“氵”
、“去”、“法”，下次在写其他字的时候，就可以拿来应用。
空间分配讲的就是笔画的粗细关系与位置。这种笔画的空间分配关系，就构成了这个字给
人的感受为何。一个书法字的笔划应该是粗细有别，位置适当错落，这样这个字才会有“
活”的感觉，而不至于让人觉得死板。当然这种空间分配在各种书体(楷行草隶篆)间会有
不同的要求，比如说楷行草隶四体就是要求笔划须有粗细关系，但篆书基本上是要求每笔
的粗细要一致；又比如说笔画位置在楷书中要求的就是要均衡，但是这种均衡如果拿来用
在行草书，就又显得太呆板了些。
脉络指的是各个笔画间应该是一种有顺序地书写关系，也就是说写完一笔顺势会接着下一
笔写，而不是一笔一笔地刻画。这种脉络关系在行草书中比较明显，因为书写的速度比较
快，笔画之间容易有前后相连的意味；但这不代表其他书体在书写时可以没有这种关系，
只是程度比较不明显而已，毕竟是在“写字”，而不是“刻字”(所以在临写一些从石碑
上拓印下来的文字时，刚开始学绝对不要去学那种刻字的金石气或石头剥落感，因为那是
不自然的，等到练到很纯熟时，再来刻意模仿那种刻的感觉或是石头剥落感，这倒是可以
成为“艺术创作”的养分来源。)
笔法说的是每个笔画究竟是怎么写出来的。这部分会有些疑虑就是说，我们无法亲自看到
古人是怎么写这些笔画，后代人基本上是“推测”这个笔画怎么写出来，所以在写法上有
可能会“因人而异”，但都能写出同个样子(也因为这样，有些人看到不同于自己写法的
时候，轻微的还可接受，严重一点的就视为是离经叛道了)。比如说欧阳询楷书的“竖钩
”，有人一笔写成，有人两笔写成，要说哪个方法才是正确？那除非欧阳询穿越时空，直
接现身说法才能说得准，那这有可能吗？不过，这也不代表自己就可以乱揣摩笔法，各种
书体仍有其基本笔法在，将这些基本笔法熟悉之后，运用在个别字上就不会变成自己在乱
写了(这也是为什么将一种书体的基本笔法练熟之后，临其他相同书体的帖子，倒也能有
几分神似的原因)。
目前市面上有很多修复放大帖，其实在练习上有它的便利性，毕竟字比较大就容易看(尤
其对眼睛不好的人很重要)；不过缺点就是它无法看到整个帖子或碑体的样貌，就少了点
整体感，比较可惜。