※ 引述《thesonofevil (四非亚心)》之铭言：
: 如题
: 我有个朋友 很不宅 应该算圈外人
: 偶尔看看动画
: 但完~~~全不看日漫
: 原因是因为他觉得格子很小 对话密密麻麻 有时还看不懂对话谁说的
: 再加上画面都是黑白的 吸引不到他
: 不管我怎推荐他作品 都不理我QQ
: 但...他却有看韩漫
: 原因不外乎就是上面的问题 韩漫基本都没有
: 分镜原则完全不同 格子都偏大 画面清楚 对话栏也相对比较清楚
: 而且还是彩色的!!
: 他这样跟我一说
: 真的让我有种恍然大悟的感觉
: 原来平常被大家嘴到翻掉的韩漫分镜问题
: 在圈外人来看 反而是优点?
: 从日漫角度去评价韩漫 本身就有问题?
: 这让我仔细想了一下 韩漫到底跟日漫差在哪
: 的确对于不常看日漫的人来说 看日漫最大的门槛就是分镜
: 不管分镜好坏 其实都要一定观看经验才能顺畅地看完日漫
: 像习惯看日漫的人去看美漫有时也会感觉不太顺畅
: 也是因为美漫分镜跟对话框跟日漫有微妙的不同
: 很多年纪大的人一拿到漫画也是说完全看不懂顺序跟对话框
: 只能说"看懂日漫"本身就是需要练习的
: 再加上韩漫基本上都是彩色的
: 也没有单行本 完全是为了手机设计的直条式阅读
: 在现代 你或许有可能没看过日漫 但你总有手机吧
: 总有时需要打发时间吧? 韩漫一话篇幅也极短 虽然剧情很水
: 但反正打发时间而已 大概本来就不在意演啥
: 从分镜 到彩色 到阅读习惯 阅读耗时
: 感觉韩漫的特点都是为了打入与日漫不同圈子而设计的
: 各位觉得呢?
首先
虽然这很反直觉
但其实
能够阅读日式那种传统分镜漫画是一种技能
然后，
能够处理高密度的画面跟资讯也是一种技能
不然为什么现代一堆人
自己亲自看漫画十成有八成看不懂
很多透过角色表情跟画面语言暗示的情报
不透过别人解说就意识不到
甚至你给他说明他还觉得你在乱讲
而韩国漫画(不限于条漫)
在变成现在这个形状之前
就有系统性的意识到这些问题而且针对性的解决
首先当然是全彩
其实黑白漫画的网点、灰阶的运用技巧
对创作者来说是一种独立的技能
并不是画彩色然后直接转灰阶这么简单的问题
而彩色的上色相对就很好教学跟统一风格
再来是分镜比较“水”这点
这也是为了吸引更多受众能够阅读为前提
最后也是最重要最复杂的就是商业模式
一般来说韩国漫画平台
在正式连载之前就会明确订好一整季的大纲与篇幅
而且透过合约严格执行
日本连载前虽然也会有大纲会议，
但是为了尽可能即时反馈人气
为了某些章节刻意延长篇幅
或是太赚钱了所以修改原本的结局强制加戏
甚至是腰斩、改剧情、人气配角加戏等等
出版社跟平台都具有近乎绝对的话语权
甚至你很难用单纯的雇佣还是委任的关系去定义
日本出版社跟漫画作者之间的关系
相对之下韩国条漫的模式，
比较接近单纯的一个一个企划案
你表现好，就跟你签下一季；
表现不好，起码可以让你照合约跑完这一季。
而能够做到这件事情也仰赖平台订阅的盈利模式，
由于没有定期纸本的印刷成本与销售压力、
也不用去考虑通路抽成跟配货的问题，
各种意义上都大量的减少维持作品的成本
因此也没有必要提前腰斩作品的需求，
除非是作者自己的问题导致的。
但你说这样就都很棒很完美吗？
也不然
由于采订阅模式
在内容的选择上自然而然地就会趋同化
订阅制只是降低了维持作品的门槛
但是提高了人气对于收入上限的影响比例
也会进一步影响对于题材的选择。
如果是日本的模式
一些偏门的题材
是有机会在内部会议透过各方面的考量
保下一部作品直到未来酝酿完成之后迎来爆发
举例来说，
我就无法想像韩漫的经营模式
要怎么催生宝石之国这类到异色作品。
再来是作者对于平台的依赖
现在主流的条漫+全彩漫的经营模式
其实都非常不利于纸本制作跟销售
先不说全彩本来就会提高印刷成本
条漫的分镜如果要调整成页漫的表现形式
如果不做大幅度的修改就会导致页数爆量
但是如何精简又是一个困难重重的考验
最终导向整个产业倾向于资本
日本的模式则是
再不济你还是可以透过网络发表作品
并且初期透过同人志实现盈利
当你证明你的作品可以独自营利，
出版社在与你合作时的话语权就会降低很多。
如果你说
“韩国作者也可以画黑白页漫同人志啊”
但问题是韩国的主流阅读市场已经习惯全彩条漫了
你这样画已经没人要看了
从这种大企业从市场教育、产业培养、内容产出
一条龙都完整掌握的模式其实也很有韩国财阀风格
你可以获得比较好的起步条件
但是你永远不可能变成能跟企业叫板的大佬
最多就是高级打工人
日本则是，
新人与菜鸟的地狱，
但是你一旦踏过尸体走上巅峰就是实现阶级跃升。

其实大部分单纯就是没习惯加没兴趣而不是真的看不懂不想花时间去理解而已

推，商业模式不同，结果也会不同

反正纸本出版也凉了 就不出纸本 不然就印在卫生纸卷上呗

小时候第一次拿起漫画就没有看不懂的问题，如果不是没兴趣那可以领残障手册了

笑死 到处在那边人身攻击

没人看（X）竞争不过日本（O）

老一辈是真的看不懂，小时候我看的蜡笔小新给我爸跟我叔看，他们连看的顺序都不懂

小时候看的是小叮当啊？ 现在圈内漫画字数先不说，流行高来高去讲都不讲清楚，或者反套路，像鬼灭这种表达的很清楚的漫画很少见现在日漫只要格子调换一下突然看不懂的人应该满多的

各有各的喜好 不懂为啥这也能有鄙视链

看不懂有可能是分镜构图的问题，或是没认真有兴趣看过，或理解力习惯接受大量资讯让人给答案都有可能的

野鸡杂志经济学人就“分析”过了啊，日本漫画分镜对于外国人来说就是一道门槛

条漫不就是让分镜画不好的也能入行吗你会画图但不会分镜的就是当不成漫画家条漫就只是把能当漫画家的门槛降低而已

分镜好不好跟条漫没关系，一格里还是还是要有分镜

我当初也是看了几次漫画才渐渐了解顺序

我后来发现看不懂漫画的是真有

以我个人来说分镜资讯量太薄也是很累就是了，你会很难连结画面跟画面之间的关系型条漫要怎么分镜也是有学问的

看日漫看出优越感真的蛮好笑的

难说，强者我同事（女）是真的看不懂日式漫画然后她还是前段五专的语言科系毕业据她说法是无法理解讲话气泡和OS气泡和画面的连接大概是少数我租漫画无法推坑的案例