2024 台湾电影票房分析：蒸发了 40％ 的票房去哪了？
《角头-大桥头》2.2 亿一枝独秀，《青春18×2》、《鬼才之道》紧接在后却仍未破亿
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台湾也是不敌大市场的衰退，以 60 亿台币逊于去年 76 亿台币，蒸发 15 – 20 %的产
值，而台湾电影票房近 1.18 应声跌到 6.6 亿，市占也从 15 %跌到 10 ％。相较去年
跌幅则是几乎少了 40 %- 45 ％左右，相当骇人
其实台湾票房在疫情期间因外片不强，观众仍有进戏院的需求，国片又有稳定的开发与产
量，自然接收了不少观众。但今年整体电影市场萎缩，又以奇幻动画大片为市场大宗，加
上疫情红利不再，国片的票房跟市场占比进入相当大的衰退。
其实整体票房与 2019 差距不大，但对国片来说简直是天壤之别。笔者从 2019 年开始就
开始整理台湾票房，本次作为区间，原则上以新片作为计算，但在 2024 限定的经典重映
《千禧曼波》也计入。
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2024 的台湾电影只有 12 部破千万，几乎是直接打对折，而以破 5000 万作为指标，若
不计入从 2023 年卖到 2024 年的《BIG》（最终票房约 5900 万，因主要票房落在
2024 特别提及），则仅有三部突破 6000 万大关，也就是前三名的《角头-大桥头》、
《青春 18×2：通往有你的旅程 》、《鬼才之道》。
重点爬梳来说，大概可以整理成下述几个点：
第一是鬼片保底优势向下沉沦，但虽然从 3000 万变成 1000-1500 万，相较于其他类型
仍然在破千万具有优势；第二是校园爱情票房同样打了折扣，但仍然有机会卖出稳定的成
绩，仍有一定市场，中预算的《夏日的柠檬草》除了卖破 3000 万，也将在韩国等地上映
，全球票房有机会回本、而低成本的《我想和你在一起》是新导演和新演员的组合，同样
卖破 1000 万，在今年来说表现已经不俗。
最大的问题还是在于第三，今年整体票房可以看到奇幻与 IP 当道，不但特效大片和动画
电影一部卖得比一部好，奇幻旅程成为前 30名的王道，对于大部分预算有限，题材还是
着重在社会、写实、情感、生活面的国片来说，确实成为一大挑战。
国片的前三名，《鬼才之道》正面迎头跟上奇幻题材，黑帮片其实是带观众进入黑社会的
奇观，《青春18X2》虽然是写实故事，但也有带观众进入盛夏青春初恋和雪国美景的奇观
。单纯的写实与社会议题电影，未来可能需要转型与进化。
而今年也看到长期未能解决的问题更为严重：国片业外业内的“温度差”惊人，不但业内
看好的电影许多都在市场未能激起火花，显见国片产业人士的选题跟市场观众的距离进一
步拉大，而且以今年票房的“修正回归”去检视前几年的成功国片，2019 年《返校》跟
《第九分局》跟《五月天 人生无限公司》（《返校》单独破两亿，其他两部 5000 万）
会发现，2020 在后疫情/疫情中热卖的《孤味》《刻在你心底的名字》、2021《月老》《
当男人恋爱时》《角头－浪流连》仍是国片擅长的爱情和家庭向作品＋奇幻元素。
但从疫情趋于严重后以来，2022 大卖破亿的除了台湾异军突起的恐怖片《咒》与 2023《
关于我和鬼成为家人的那件事》等热卖国片，其实都带有奇幻恐怖元素，扛起了国片票房
，让数字看起来相当漂亮。2022 年还有《我吃了那男孩一整年的早餐》《流麻沟十五号
》 都破 5000 万，但当年疫情严重。2023 年还有《粽邪3》、《请问，还有哪里需要加
强》、《想见你》。《周处除三害》《做工的人》都破 4000 万，如今看来其实一点都不
差。
台湾电影“打回原形”回到2019年，大概1-2部片破亿。其余回归于 4000 到 5000万应该
要是主力，今年《角头-大桥头》、《鬼才之道》、《青春18X2》、《BIG》、《还钱》之
外都没破 4000 万。某个程度今年突然回到创作型国片为主，跟商业市场的距离和落差就
成了重新被看见的问题，台湾电影应该如何跟观众对话此题一样未解。面临全球市场更难
预估，恐怖、爱情、校园题材依然是重点。
而台片萎缩真正原因如果以“台片不好看”来论述恐怕太粗糙，首先有疫情与国外罢工回
稳之后，外片产量稳定（不乱是戏院或者串流皆然），好莱坞片稳定后势必扩大市占。
不过雪上加霜是整体大环境改变，显而易见的经济问题，通货膨胀景气不好等民生问题带
来冲击。而对产业最冲击的，其实是成本跟回本，成本越来越高，而回本的落差越大，造
成好像很多部台湾电影在上，但其实对一般观众并没有足够吸引力。
某个程度要探讨的是为何自己的市占萎缩？我不认为要去怪罪台湾电影创作者或政府部门
，台片衰退不仅仅是“台片拍烂让大家没信心”或“补助过多”或“台片不商业”可以处
理，这几个题目继续讨论也没啥意义，必须说破亿不代表就能赚钱会回收，回收才是商业
成功，市场的现况大家多多少少都“打折”，未来国片对于“破亿”真的不要过度期待，
应该回归到甜蜜点 4000 万 到 5000 万，先试图思考要如何成功获取此区间的票房。
解决之道要回归的首要问题是“选题”，到底观众想看什么故事，如实案改编或乡野奇谈
。某个程度上台湾影展或剧情片的题目都过度类似，造成轮廓相当模糊，也缺乏奇观，大
多数时间还是太过家庭太过校园，而台湾也缺乏能够细部分析的数据来做出区别，绝对是
硬伤。简单说台片想要成为“Team Taiwan”此题不能不解，重新“选题”、交棒给新导
演、找到更多通路与出口，是未来需要整个产业思考的切角。
当然，国片市场也是有大年小年，今年比较多独立创作型电影，2025 年则有九把刀超级
奇幻动作大片《功夫》、洪子烜的动作惊悚片《96分钟》、《红衣小女孩》团队新作《黄
衣小飞侠》，以及许富翔《有病才会喜欢你》等商业大作，加上过去几年过热的影集投资
市场趋向平稳，有更多资金团队会回到电影市场，或许能够让今年奇诡的台片市场再次看
到扩大的新可能。