https://www.worldjournal.com/wj/story/123079/6706663
今年9月北美票房总计约3.28亿美元，是除了大量影院因疫情被迫关门的2020年9月以外，
过去25年来成绩最糟糕的9月，甚至比去年9月的3.67亿美元都要低20%。要知道去年9月，
美国疫情还相当严重，日均新冠死亡人数约在2000上下波动；没想到一年后，今年开出的
票房数字让业者更悲观。
当然，也可以分析说，时至今日，票房枯竭的原因早就和疫情没有关系，而是缺乏新片外
加观众的观影意愿减弱。确实，回到10年前的9月，一部名为“哈啦大发师”（
Barbershop）的无厘头搞笑片都能拿到2060万美元的首映票房，但在今年，无论是史诗大
片“女王”（The Woman King，又译“达荷美女战士”）、还是有流量明星加持的惊悚片
“别担心亲爱的”（Don't Worry Darling），首映票房都只能停留在1900万美元上下。
而且这20年间，电影票价还涨了不少，也就是说，“女王”和“亲爱的别担心”的实际观
看人次，相比“哈啦大发师”远不是少100万美元那么简单。
微笑低成本大黑马
北美影市最近有两部中低成本的新片罕见地都是限制级，票房却是大相径庭。新人导演帕
克芬恩（Parker Finn）自编自导的恐怖片“微笑”（Smile，又译“危笑”）首映日在
3650家影院上映，拿到2200万美元开画票房，远超外界预期。这个成绩不光尽数收回1700
万美元的制作成本，也再次证明了低成本恐怖片在如今的北美电影仍有市场。
“微笑”原计画只在派拉蒙旗下的流媒体平台Paramount+线上发行，但因为试映口碑相当
出色（上映后“烂番茄”上的专业影评人好评度也达到了75%），再加上院线近期本就缺
乏新片供应，市场竞争相对较小的缘故，派拉蒙最终决定改在院线大规模公映该片，而结
果也证明此举相当英明。
形成鲜明对比的是另一部大规模公映的新片——来自环球影业的爱情喜剧片“哥儿们”（
Bros）。它和“危笑”一样，都是限制级作品，论上映前的宣传攻势和观众知晓度，“哥
儿们”绝对要胜过半途才决定上院线的“微笑”，结果“哥儿们”在3350家影院上映，只
拿到480万美元开画票房（制作成本2200万美元），只能说明爱情喜剧这一电影类型，如
今确实很难再在电影市场呼风唤雨，更何况，在“哥儿们”中上演浪漫故事的还是两位男
性。参考“烂番茄”上超高的91%的影评人好评度和92%的观众好评度，这样的首映票房成
绩更令人惋惜。
爱情喜剧不吃香了
同样来自环球影业的另一部爱情喜剧片——由乔治柯隆尼（George Clooney）和茱莉亚罗
勃兹（Julia Roberts）领衔主演的“幸福入场券”（Ticket to Paradise，又译“天堂
门票”），也是类似的情况。换作10年、20年前，类似这种卡司的爱情喜剧片，绝对会是
观众趋之若鹜的稳赢作品，但时过境迁，这次该片干脆就选择先于9月在英国、澳洲、西
班牙、巴西等地上映，反而美国本土上映迟至10月21日，显然就是因为担心美国本土票房
如果不佳的话，会影响到该片对于海外观众的吸引力，所以还是先在海外上映，真金白银
收回一些成本再说。
另一部新片“金屋藏娇”（The Good House），同样也证明了上述现状。该片也走爱情电
影路线，主演雪歌妮薇佛（Sigourney Weaver）和凯文克莱恩（Kevin Kline）都是演技
出众的老戏骨。不过，鉴于如今观众的偏好，发行方Roadside Attractions影业不敢投入
太大，只选择在全美1062家影院公映该片，但83万美元的首映票房还是过于惨不忍睹。这
似乎说明了此类作品主攻的中老年观众群体，不管是出于担心染疫还是因为手头拮据抑或
是对爱情电影不再产生兴趣，总之，过去几年以来他们远离影院的整体趋势，如今并未获
得扭转。
全球影院苦哈哈
此外，9月初申请破产保护的英国Cineworld院线集团，近日宣布有12家北美影院（分布在
洛杉矶、旧金山、费城、西雅图和拉斯维加斯多地）永久性结业，虽然这只占到他们全美
542家影院的很小份额，但也足以引起市场警惕。据悉，这12家影院大多存在着物业费和
房租长期拖欠的问题，如今母公司选择关门了事，也算是快刀斩乱麻的解决办法。
差不多就在关闭这12家影院的同时，Cineworld院线集团公布今年上半年的财务报表，靠
著“捍卫战士2”（Top Gun，又译“壮志凌云”）等多部大片的轮番上映，票房收入虽有
明显提升，但目前整体负债仍有88亿美元（其中就包括五年前收购美国Regal院线时藉贷
的36亿美元），形势不容乐观。
作为排在美国AMC院线之后全球第二大的电影院线集团，Cineworld的影院分布在全球10个
国家，影院总数近800家。今年前6个月，入场观众总人次8280万，对比疫情严重的2021年
上半年的1410万，有明显进步；但对比2019年上半年，还有四成的落差。正因如此，
Cineworld在这份报表中悲观预期：影院行业恢复到疫情之前水平，最快也要到2025年。
陷入危机的，也不只有北美影市。从9月18日到9月22日，意大利影院联盟也学习美国同行
，推出了“3.4欧元看电影”的促销活动，共卖出110万张电影票，这段期间票房收入达到
400万欧元。意大利影院联盟之所以要联合文化部推出这样的促销活动，也是因为2022年
以来，电影市场始终低迷，无法走出疫情的影响，业界认为已到了生死攸关的关键时刻。
疫情之前的2019年，意大利全年电影观众达到一亿人次。然而，2021年的入场人次只有
2500万，远低于西班牙的4100万，而西班牙的总人口数比意大利还要少1300多万；对比法
国更是差了足足四分之三；也比意大利本国疫情最严重的2020年的入场人数还要更少。今
年上半年，意大利影院人气稍有恢复，但相比疫情之前的2019年上半年，只达到原本的一
半而已；进入下半年后，随着好莱坞新片供应的枯竭，意大利观众人数相比上半年又有缩
水，影院业者叫苦不迭。
事实上，虽然好莱坞新片断档，但意大利电影的产量却因为疫情的远去，在近段时间不减
反增。义国政府在疫后为振兴电影行业推出多项激励政策，不光直接投入扶助金，而且拍
电影的退税率提升至40%。在此背景下，去年一年制作完成的意大利新片超过250部。但问
题在于，其中大多质素平平，缺乏卖点，完全无法吸引本土观众买票捧场。稍早，威尼斯
影展的艺术总监巴伯拉（Alberto Barbera）就在受访时表示，担心意大利电影“只知道
追求数量却牺牲了电影质量”，继而伤害了意大利电影这面金字招牌。
印度国片票房雪崩
另据印度多家媒体报导，印度影院行业今年也陷入前所未有的困境。过往极受当地观众欢
迎的宝莱坞歌舞片，不知为何，仿佛一夕之间便魅力不再。截至9月，今年已上映的印度
国产电影中有高达77%票房失败，传统意义上的卖座片仅出现了三、四部，让宝莱坞从业
人员感到困惑不已。
真要细究原因的话，疫情自然是首当其冲。影院关门期间，串流平台Netflix、亚马逊和
Hotstar（印度版Disney+）迅速掠地攻城，让印度老百姓养成了在家花小钱看大片的新习
惯。即便影院恢复营业后，他们也不再像过去那样频繁光顾了。此外，说起来宝莱坞传统
歌舞片一统印度电影江山的局面，从1950年代开始，持续已70年，而随着观众口味的不断
变化，宝莱坞多少有些固步自封，没能完全跟上时代。
结果，由印度动作片第一人阿克夏库马（Akshay Kumar）主演的“独眼龙传奇”、由大明
星兰维尔辛格（Ranveer Singh）领衔主演的“掌上明珠大逃亡”、由阿米尔罕（Aamir
Khan）和沙鲁克罕（Shahrukh Khan）两大票房王牌联袂出演、改编自“阿甘正传”（
Forrest Gump）的“拉辛正传”（Laal Singh Chaddha），一个个都票房失利。反倒是以
印度南方特拉古语拍摄的史诗片“RRR”异军突起，成了有史以来全球票房第三高的印度
电影，在Netflix上还蝉联15周全球10大非英语电影。
至于原本一家独大的宝莱坞印度语电影，上半年票房表现最好的是号称改编自真人真事的
惊悚片“克什米尔档案”（The Kashmir Files）。该片打的是民粹牌，将克什米尔穆斯
林丑化为十恶不赦的罪人，在总理莫迪以及执政党印度人民党大量政客的背书和宣传下，
拿下惊人票房，但也受到印度社会多个不同阵营的强烈批评。