<海风酒店>的封面绘图是仿效法国象征主义画家奥狄隆·鲁东曾画过的一幅画作<独眼巨
人>。在鲁东的诸多画作里，<独眼巨人>无疑是最吸引人们目光的，这幅画里独眼巨人从
他藏身的山头探出半个身体，以著近乎忧郁的、羞涩的眼神凝视着他痴恋的、熟睡中的女
神伽拉忒亚。
而在<海风酒店>的封面里，巨人也同样探出半个身子在连绵山脉之间，用同
样忧郁的眼神凝视著─ 原来女神伽拉忒亚的位置却替换成了烟囱、工厂与海浪。相同忧郁
的眼神，却是不同的悲伤。这样的构图可能是我们前往花莲之时所会看到的第一道风景。
这样的风景是突兀的。而我们要如何来理解眼前看到的风景?或者它仅仅是稍纵而逝的一
瞥，连快门都来不及按下?
鲁东的<独眼巨人>乍看是在诉说一个悲伤的暗恋故事，不过鲁东却以鲜丽、热情的大胆用
色，让这幅画跳出忧郁，反而呈现出一种纯粹的浪漫热情。<海风酒店>的封面构图虽然相
似，在用色上青郁许多，原画中鲜丽的色彩，换成了青郁的山海以及暗沉的厂房烟囱。巨
人也不再是<奥德赛>中的残暴独眼巨人，而是台湾太鲁阁族神话中与天地相倚的巨人。因
此封面的青郁颜色成了这本小说的基调。封面呈现的风景也是小说所要说的故事。关于我
们来到花莲之时，所看到的第一道风景。这个突兀的烟囱厂房是花莲秀林乡和平村的和平
工业园区的厂房、烟囱，这个工业区是个水泥工业园区。网络上很容易可以搜寻到1990年
代这个园区设立时所引发的长达五年的环保抗争事件，
<海风酒店>的故事主轴就是这个抗
争事件。
以生态或环保作为主题的小说很容易陷入理念先行的陷阱，太多作者急于宣传某些理念，
因此借由角色之口宣传这些信仰是最容易的一种方式；又或者因为自认站在一个道德制高
点，却不知不觉露出张牙舞爪的姿态。
<海风酒店>的故事主轴虽是一个环保抗争事件，但
并无前面所说的陷入理念或道德的盲区。甚至作者也无意去评论环保抗争过程中人们的选
择，或者这场运动是成功还是失败。小说仅以其温情的语调，娓娓诉说巨人Dnamay以大地
的形象化身为山，凝视著、观察着生活其畔的村民，目睹整个建厂事件，以及抗争事件参
与者他们幽微的故事，他们与土地、环境间的连结与牵绊。
水泥产业无疑是个“嫌恶产业”，没有人会想要和它做邻居。不过我们却偏偏少不了它。
它和钢铁业是所有基础建设的骨干，现代文明的基础。本质上，水泥业几乎难以避免去重
塑地貌、地景，总是挖空一座山或者铲平一座山。在齐柏林的纪录片中台湾山林的伤痕，
很大一部分都是来自于开采水泥原料石灰石所造成。
当然，绝大部分人类的活动或多或少
都会重塑地景，而且这并非始于今日，远从人类开始定居从事农业，我们就在改变地貌。
一直以来人类与环境之间仿佛是一个永恒的拉锯，仿佛是一个适应、改变、再适应的无限
循环循环。只是在我们有能力掌控巨大的能量后，我们能够在瞬间就进行过去要花数十年
乃至数百年才会有的改变，因此，魔法师般的当代人类似乎已经能够斩断循环循环，我们
的未来成了一颗得到逃逸速度的卫星般，正朝向未知的深空而去。
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