假的比真的还更像一回事
──《小偷家族》试读心得
网志版：
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祥太跟着爸爸阿治完成今天的“工作”后，在
商店街买了可乐饼，正要回家的途中，发现了
小女孩由里，就这样由里也被“顺手”捡了回
家，原来，祥太跟阿治，就靠着“顺手牵羊”
供应了整家人的日常所需。
奶奶初枝、爸爸阿治、妈妈信代、姊姊亚纪、
祥太与妹妹由里就此共同生活在繁华的东京都
中，一栋三面被高楼大厦环绕的平房里。在人
情浇薄的都市中，原本只有初枝独居生活的房
子，大概未曾有人深究，这里什么时候多了四
个人，而今即使多了一个小女孩，大概也没有
人会在意。
然而原本过著似乎被遗忘的日子的五人，却因
为由里的加入产生了波澜……
本书是由同名电影所改写而成，作者兼导演是
枝裕和，重新让我们思考道德与现实之间的平
衡点，以及何谓家庭。
阿治这么告诉祥太：“在店里的东西尚不属于
谁，所以我们拿了也没有人损失。”诚如最后
警察所指责阿治的：“你没有道德上的愧疚，
怎么教小孩？”不仅阿治如此，初枝、信代，
甚至亚纪，都可以看到在某些道德议题上，作
为现代人，他们是完全不合格的。然而我们却
也该去思考的是，到底是哪个环节失衡才导致
如此的局面？
或许我们可以去想，顺手牵羊这件事对阿治的
意义。作者对阿治小时候的描写，就只有“被
双亲和朋友否定自己的存在”，可以说阿治缺
乏被认同的经验，于是某天当他准备窃取某辆
车子上物品而发现祥太时，或许在祥太身上看
到了自己的影子，于是也一并“顺手牵羊”了
祥太。而对祥太来说，尽管未曾开口喊阿治爸
爸──这也是阿治一直期待的一件事、被认同
以致被认可──，彼此间的互动却也比父子更
加亲密。
而当阿治与祥太将由里带回家时，信代一直要
求阿治将由里送回去。当两人带着由里来到她
家门前时，却发现由里的父母正大声地争吵，
父亲并对母亲有暴力行为。这让信代想起自己
小时候不被疼爱、被暴力相待的经验，让信代
转而不愿让由里回家，想好好地给由里成长所
需要的关爱。
可以说，阿治与信代的生命课题是相同的，他
们都期待被肯定，认为自己是有存在意义的。
自此，开始了他们伪家族生活的最高潮，彼此
之间的互动比一般时下的家庭更亲密，也因此
逐渐迈入下坡。
阿治因为工伤而重新开始颓废的人生，毕竟从
小未被肯定，责任感自然也较薄弱任何善意即
使起心动念，也很容易就被浇熄；信代则因为
由里而自愿失去工作，她想告诉由里的，大人
吵架是大人的责任，不是由里的问题。
在情感上，他们六人无疑是亲密的一家人，尽
管背后还是有些算计与抱怨，然而相对照祥太
与由里的原生家庭，甚至阿治与信代的成长背
景，他们之间的连结是更坚不可摧的，至少在
一切都结束前大家是这么相信的。
顺手牵羊而来的幸福，终究是虚幻且短暂的。
而打破这个幻梦的，很讽刺地恰恰是这个故事
中比较具备道德感的人。
由里来到这个家后约两、三个月，祥太发现由
里出现在电视上，原来是她就读的幼儿园报案
失踪，于是他们想到的方法是，让由里改变造
型，并改名为“凛”，因为这个名字曾经是信
代唯一的依靠与救赎；祥太带凛去杂货店准备
教她如何“工作”，却被老板发现，而且这个
老板很久以前就知道祥太常去他店里“工作”
；当祥太与凛因为超市偷窃案被发现时，两位
热心的警察对两个孩子悉心照顾，并将祥太安
置在育幼院，而让树里（凛的本名）回到了原
生家庭。
对一个孩子来说，怎样的家才能是真正的归宿
？阿治与信代能提供情感上的支持，却无能给
予适应社会的道德与技能，看似是失格的。然
而凛呢？失踪好几个月才由学校通报警政，这
样的原生家庭是否就适合她未来的发展？而警
察的热心却恰恰是种盲点：他们只看到阿治与
信代于法不容的行为，却没法发现两个孩子在
这个家找到了归宿。唯一有道德却不带太多责
备的，反而是杂货店的老板，他在发现凛偷窃
后，只告诉祥太“不要让妹妹做这种事”，并
给两人各一支冰。
当然这不能过于责备两位警察的盲点，毕竟这
个“小偷家庭”本身即建立在谎言之上。对阿
治来说，祥太跟凛在当初只是“顺手”带回家
而已，并不是看他们可怜、需要依靠，而这跟
两个孩子需要的疼爱不同，只是恰好殊途同归
而已。
这点凛年纪还不够大无法察觉，但敏感的祥太
发现了。经过杂货店老板的提醒，他开始思索
“顺手牵羊”是对的吗？而也再次回想到当初
他跟着阿治走的情景，他也开始怀疑，对阿治
来说，他的存在是否可有可无？
阿治与信代很努力地想让祥太与凛有个家的感
觉，然而一方面其自身经验上的缺乏，另一方
面则是现实的残酷，使得他们的努力终究无法
持续。稳定而有秩序的世界，无法接受违常而
失序的人。在这个世界中，无依的小孩一旦长
成大人，就得长大成熟有担当，过去的失落充
其量只能算是个遗憾，却无法被当作借口。这
样的人要能顺利活下去，也只能不再在乎道德
，才能找到自己生命的出口。
这个故事其实很简单朴实，作者的描写手法让
人以为，很可能就有人过著这样的日子，──
事实上，是枝裕和另部电影【无人知晓的夏日
清晨】，就是改编自真实故事──以致于看完
之后若不是就此当作一个故事，就更让人有种
无力感。
就好像如果看过【大佛普拉斯】，导演不带批
判地描述上流社会与下流阶级的落差，然而上
流社会的人不以为意，下流阶级的人却习以为
常地将此视为其生活上的常态，或说是宿命。
而这正是一种最严厉、不带情面的提醒：不仅
是上流社会的人，我们这些旁观者彷若在看好
戏一般，就任凭这只停在一场戏的开始与结束。
当我们因为故事伤感而情不自禁地想哭时，无
法体会的是，这其实是某些人的日常。