真实温暖的陪伴，最有力量──《小儿子》跨界创作计画
文／郭慧 摄影／Terry Lin 图片提供／梦田文创、故事工厂
继《书店里的影像诗》多元转译台湾独立书店文化，今年夏天，梦田文创又以骆以军散文
《小儿子》为IP，推出含括动画、绘本、舞台剧、主题书店的“《小儿子》跨界创作计画
”，表现真挚的亲子之情。我们邀请到梦田文创执行长苏丽媚，分享这段与《小儿子》的
温暖相遇。
采访之前，原以为会见到一位气场强大的女王，对“《小儿子》跨界创作计画”的发想、
经营、获利侃侃而谈。毕竟，这可是梦田文创首次以本土文学作品为创作IP；幕后操盘手
更是台湾IP女王苏丽媚。任职三立电视执行副总经理时，她曾一手打造《下一站，幸福》
、《败犬女王》、《犀利人妻》等脍炙人口的戏剧，是台湾电视圈喊水会结冻的“偶像剧
教母”；创立梦田文创后，她更多角化经营原创IP，甚至将本土IP推展到国际影展和影音
平台。然而，这次采访没有霸气女王，只有一位真诚温柔的妈妈，坚定地柔声述说著，自
己如何因《小儿子》而感动，又如何将这份温暖传递给更多人。
来自《小儿子》的温暖陪伴
任职三立电视执行副总经理时，工作繁忙的苏丽媚聘请保姆、家教教导小儿子，却往往在
推开家门时，见到成绩欠佳的儿子正在挨打。“有一天他问我‘妈妈，我是不是很笨？’
”听到这句话时，我的眼泪都快掉下来了。”回忆起这段往事时，苏丽媚轻柔平稳的声音
中微带激动，“没想到我的孩子因为这种情形，躲到边缘角落，觉得自己是没有能力的。
从这时候开始，我便决定回到孩子身边。”然而，孩子的改变并非立竿见影，而《小儿子
》正是苏丽媚滴水穿石时，最温柔的陪伴。
其实《小儿子》是由作家骆以军的“脸书文”集结而成，主角多为古灵精怪的小儿子。他
看似散漫却有着无比真诚的灵魂；异想天开的发言，不仅常让作家父亲哑口无言，也一语
惊醒俗世众人。而对于苏丽媚而言，从作家父亲角度书写的《小儿子》就像是一位朋友。
“它可以理解我，或是跟我分享自己跟小儿子的互动。我不能说这本书教会了我什么，但
是它陪伴了我。”这份陪伴不只疗愈了苏丽媚，也让她开始思考，或许在忙碌的现代社会
里，需要《小儿子》的不只有她一人。
与孩子一同成长
“大家长期忽略人与人之间的关系，我觉得如果要改善这一切，得从最小的家庭开始。如
果家庭没有处理好，社会、国家都不会太健康。”以阅读为生活养分的苏丽媚，又以鲁迅
《狂人日记》解释。“《狂人日记》写道，有一个人走在街上，一直碰到吃人的人。这里
的‘吃人’指的是某些价值观。其实我们都已经在不一定正确的主流价值中，被形塑成某
种模样。仿佛没有按照那些价值观生活，就是一事无成的。”
惊觉大人们留给孩子一个畸形社会，苏丽媚决心从自己开始改变。“《狂人日记》文末写
道‘没有吃过人的孩子，或者还有？救救孩子。’”她说道，“如果我们发现，孩子之后可能会遭遇某些问题，或许可以先经由《小儿
子》这种媒材与社会对话。这次做《小儿子》跨界创作计画，就是希望从父母的角度提醒
大家，我们应该要和孩子一起成长。”
这份与孩子共同成长的初衷，也让《小儿子》跨界创作计画中，从动画、绘本、舞台剧到
书店，都以“亲子共读”为考量。希望能鼓励观众与孩子一同感受、反思。而借由金奖动
画导演史明辉、故事工厂艺术总监黄致凯在动画、舞台剧上的重新诠释，观众也可以看到
导不同创作者如何借由《小儿子》，分享彼此的生命经验，并借由与《小儿子》的共鸣与
辩证，孕育出更丰富多彩的创作元素。“这些导演其实也在创作时，抛出自己最真实的故
事。”
找回真实的力量
“我觉得读者其实不需要一个华丽、美化过的东西，而是要读到那份真实。”苏丽媚说道
，“《小儿子》从文本到动画、绘本、舞台剧都是很真的。现在社会上有太多虚假的事物
。但是文本里头的小儿子，不完美却很真实，而真实就可以打动人。”这股真实的力量，
同样表现在媒材选择上。事实上，动画、绘本、舞台剧、主题书店放在商业利益的秤杆上
，往往都是亏本生意。毕竟，动画成本极高，为因应《小儿子》散文集的形式更只能做成
连载短版动画在新媒体载具播映，成本极难回收；绘本制作过程同样耗时费力，光是制作
期便长达一载，而出版市场却已萧条多年；舞台剧需要靠动机强大的铁杆粉丝掏钱进戏院
，观众群本就比大众媒体来得小；至于主题书店，在书市普遍低迷的大环境下，更是经营
者的一大挑战。集所有“吃力不讨好”于大成，让人忍不住问道：“为什么推广《小儿子
》，不能选择容易获利的方式，非得这么自讨苦吃？”
“其实我们选择媒材时，完全没有思考哪种媒材比较容易获利，而是思考哪种形式比较适
合《小儿子》。没想到想完之后，发现适合的形式，全都是要花大钱又不容易回收的。”
苏丽媚爽朗笑道，“这也可以算是我们对于《小儿子》的‘真’吧！”
坚持辛苦但值得
这么辛苦地坚守着这份真诚，真的值得吗？“如果以社会主流价值观来看，我是被‘吃掉
’的人，毕竟《小儿子》并不赚钱。但是对我而言，获利不是最主要的考量。”苏丽媚表
示， “当我在这之间取舍时，常常重读《狂人日记》，或者是再去读一些书，寻找精神
力量。这也是读书的好处。”“我不想把所有事情都美化地好像很成功。因为这其实是辛
苦的。”苏丽媚说道，“其实坚持自己的想法要吃很多苦，但是这些选择的回馈， 可以
超越你吃的苦。这就够了。”就像苏丽媚的小儿子，从自卑、怕生的小学生，到会以时下
“撩妹文”逗妈妈开心的大男孩，这份转变对苏丽媚而言，很值得；至于这次的“《小儿
子》跨界创作计画”，苏丽媚微微笑道，“如果在某一个时刻， 读者读到这些东西，觉
得受到触动，就有价值了。我不知道这会在什么时候，但我相信它会发生。”
苏丽媚的真心话
《小儿子》哪一篇最令您印象深刻？
我印象最深的是〈命大的蟑螂〉。我的孩子看到壁虎时，就像书中小儿子看到蟑螂时一样
，不把它们当作讨厌的东西，反而觉得他们好可爱。对他们来说，蟑螂或是壁虎都是宠物
。这个故事借由孩子单纯的眼光，让大家看到生命的意义跟平权。
除了动画、绘本、舞台剧、主题书店外，目前有其他邀约吗？
目前接到最多的邀约来自中国，希望我们可以做《小儿子》的音频、视频。但我们认为，
小儿子至少还需要2年时间，跟读者培养一点交情，所以现阶段会先把眼下的事情做到完
整，而不会开拓太多商业运用。
https://udn.com/news/story/7232/3405928