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《岛与我们同在》 真是温柔的小说呢，很喜欢那种步调悠哉又不是刻意卖弄日常情怀，而是确实有故事在推动的作品。近期不知道为什么，非常需要能量吧，却不想阅读那种从文案到 内容，都强烈散发出正能量的作品，好像.......太刻意了？太有意识了？于是，对这类淡雅悠然的风格，格外有好感。岛一书主线没有很明确（至少在当 下，其实不是很确定它朝着什么往前走），却能在回首之际，后发现一条蜿蜒静巧、缓缓上升的小路，觉得整个心境都明亮起来了。
?岛，是座濑户内海的小岛，没有高中也没有医院，岛上的年轻人在成年后，都得面对着离开或留下的抉择。朱里、衣花、源树、阿新，这四个住在岛上的十七岁高中生，于每天一同搭乘渡轮往返本岛与离岛之间，也在不知不觉间，踏入了抉择的时刻。
日本作品中，乡下孩子常出现对城市的向往或排斥，更甚者，有着阴郁苦涩的自我嫌弃心结。?岛却因为也是I-TURN的圣地，添增了奇特的变量。I- TURN是移居到故乡之外，特别是从城市迁居到偏远地区定居工作的现象。在网络与舒活变得普及的时代，在岛上这种日常消费与租金低的地方生活，反而更加富 足。自己的岛，对某些人来说，其实是块令人羡慕的地方，也让四位少年少女的心境，变得更加开阔而明朗。?村深月没有刻意为他们营造截然分明的形象（可以感
受到是不同个体，却又不会在标签上过度逗留），只是在最初先做出差异，又于驻足不同视角时，勾出各自的体贴、着想。虽然各有各的感性面，却又是不同的感 性，单纯的、敏锐易受伤的、偏愤世嫉俗的、包容的。
他们接触的几位大人，也许不是世俗所认定的典范、榜样，有些可能是逃避者，只想找块 地方，人们不过问往事以求生。即便是令自己钦佩的大人，偶尔也会让人焦虑著，那样全力付出，不计得失，真的好吗？也可能面对到，自己一向认定光明磊落的长 者，也有幼稚、心胸狭小的一面。然而那样的认识，却又是非常写实的。敏锐者，其实早已知晓些许；迟钝者，也非全盘无知，而是.......隐约有查觉，却
未曾将种种迹象牵成具有意义的线。于是，从懵懂到有知的历程，并不会起伏剧烈，以破灭之心认清丑陋的现实。而是，仍旧些许芥蒂，没有办法一下子就成熟地应 对着。不会幼稚到，很有洁癖地对大人失望，但又没办法理所当然的泰然自若应对。这中间的拿捏很棒很有真实感。《岛与我们同在》，把年轻时具备的柔软与包容 抓得好漂亮。可能这四位懂事的少年少女，稍嫌成熟一点，理想一些，但又不到失真的程度。
几位女性亦是描绘动人。也许我落入了性别 刻版印象？但我总觉得，若是男性作者，恐怕没办法对蕗子那样的犯错，用如此宽厚的温柔去对待。蕗子的设定总让我想到《雪与珊瑚》，自身也不是很成熟的单亲 母亲，设法竭尽全力给孩子一个美好的环境。不是厚脸皮，而是真的很需要地接受来自他人的好意。为之感激同时，却也小心翼翼地拉出距离，避免需索无度，造成 他人困扰。心思细腻到令人心疼的地步。那样的脆弱与坚毅，有着透明感，我仿佛可以看到肌肤白皙、气质静好的女性，略有些吃力地抱着孩子。
而“区域活化设计师”佳望大姊，也是很优秀的角色。她可说是某种理想的女性化身。那样成熟能干到令人赞叹，却又太容易被人倾诉、商量，反而不好袒露自己 的故事的人。即便为了大局周全，委屈自己，也能漂亮回身将其化为资产。小说到很后面，才带出她的未竟之处，可是也没太多责难。是某种了悟后的坦然，于是， 不会觉得真的牺牲什么，而是取舍吧。
《岛与我们同在》并非明亮到让人觉得毫无杂点的小说。它有许多杂质，可那些杂质的存在，反而是某种 肯定。就像察觉?岛并非报导那般，对所有I-TURN都如此友善的岛屿，才更会为“还是能做到现在这样喔”的现状感到珍惜。那仿佛道歉──“很抱歉我们还 不够好”，却不是停留在感伤，而是懊恼同时继续前行，非常柔韧，令人秉持敬意。而存于骨子内的携手相伴精神，“兄弟”情谊，也若岛上流传的话剧，那并不完
整、也非合作无间，甚至有些慌乱、出状况，可是，大伙儿会一起面对的。然而，对于未来仍旧徬徨，仍旧未明，不到恐惧却还难免不安的少年少女们，要的，也不 就只是这个，来自后方的坚实感。