文名: 替身竟是本王自己
作者: 写离声
网址:
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完成状态: 已完结
更新速度:
是否为VIP: 是
分类Tag:
强强 宫廷侯爵 天之骄子 打脸
文案／简介:
全长安都知道齐王桓煊心里有个白月光，是当朝太子妃。
他为了她迟迟不肯娶妻，还从边关带了个容貌相似的平民女子回来。
谁都以为那只是个无关紧要的替身，连桓煊自己也是这么以为。
直到有一天，那女子忽然失踪，只留下一片火海，一具焦尸。
所有人都认为她死了，只有桓煊不信，
他的心被剜去了一块，他愿意倾尽所有，
只要能找回那对亮若星辰、温柔如秋水的眼睛，找回他的随随。
他疯了一样找她，可始终找不到半点踪影。
直到两年后，三镇节度使入京受封，他终于再次看到她。
她高坐在马上，平静地看着他，像看一个陌生人：“梦总要醒的。”
她是统领二十万精兵的大雍战神，也是他英年早逝的大哥未过门的妻子。
原来他才是那个替身，原来他从未拥有过那双眼睛。
他手握她的刀刃，抵住自己的脸，任由鲜血淋漓：“现在不像了。”
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排雷：
1. 放飞狗血，男女主互为替身。
2. 男主年下小狼狗，真的狗，女主没有心。
3. 女主武力天花板，问就是设定。
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心得:
写在前面：
文长，还是分两篇贴。
我觉得这篇文倾向阅后交流，如果需要导读的话，
看完上篇就可以开看原文了。
下篇只针对几个关键情节讨论，
没看原文的话，读起来应该没什么意思～
正文开始：
作为一部通俗小说，
《替身》对“双替身”、“火葬场”等程式的演绎翻玩已经有足够的可观性；
但除此之外，我觉得这篇文与《自你别后》、《失恋33天》一样，
是读者与故事人物一起观看痛苦、清创疗伤的陪伴型作品，
其故事结构宛如一部规律的送别乐章：
前章‧辞旧（慢板）
∣
过门（快板）
∣
后章‧新生（慢板）
前章以萧泠与桓煊在山池院的生活为主，
用六十几章的篇幅，
点滴摹画二人互相将对方当作替身相处生情的全过程，
最后以萧泠死遁离去，
桓煊哀痛觉悟且调查事件全貌，
真正确认鹿随随已死，离开山池院作结。
接下来十几章则风格一变，
快速展演两人分离三年间各自的作为，
有萧泠在边关再起的霸业，
有桓煊在长安为鹿随随复仇掀翻一切的大计，
在《瑯琊榜》般计谋连动的紧凑结构中，
填入了韩国复仇电影的性、暴力、奇情，
以大量的异色奇观激发读者的血性，
像狂风吹去旧病，洗涤了前章的所有压抑阴暗。
三年后二人在长安重逢的后章，
则是两人以真实面貌与心意相对的全新开始，
是不再有任何替身，只属于二人彼此的故事。
读者从灰暗的前章，
一路凝视著故事主人翁在苦痛中缓慢挣扎，
便如同和他们一起经历那死了一次又活了过来的过程，
最后亦能在人物柳暗花明的新境中获得鼓舞与希望。
所有“失去”皆为“死去”
在这个故事里，
诸如“旧情”、“回忆”、“个人历程”、“历史”……等
各种带着“过去”、“失去”意味的主题，
都与“死亡”意象作了直接的连结，
几乎可说是“昨日种种，譬如昨日死”最直观的演绎。
每个作者多少都有偏重的情意结，
在我看过的《东都岁时记》、《重生后太子妃咸鱼了》、
《替身竟是本王自己》三部写离声作品里，
贯串其中的情怀，乃是悼亡。
《东都》女主钟阿毛经历了自身病死重生、爱人卫七满门被诛，
最后与残存的卫十一厮守，以个人的死生历程，
对应旧阶级破灭与社会结构重整的痛苦转型；
《咸鱼》的尉迟越与小丸在离奇死亡后双双重生，
他们在安全的第二世凭吊第一世被原生家庭虐待而劳悴空无的彼此，
然后相携脱离原生家庭灌输的思想箝制。
写离声笔下的悼亡不是耽溺悲伤，
而是渡过苦难的幸存者一起回看旧日伤痛，
接受失落的现实，然后前行迎接新生的欣悦。
留恋旧日，停滞死境
《替身》的萧泠与桓煊也同样以悼亡连结，
二人幼年初遇，便是一起为死去的笼中鸟送行。
成年之后，他们作为桓烨的未亡人再度重逢（注1），
携手走过了旧我死亡、放下枷锁、迎接新生的历程。
故事前半桓煊安置萧随随的山池院，就是死境的象征。
在桓煊这一面，山池院是先帝朝谋逆公主被诛杀满门之处，
桓煊在建立不世战功后被父皇赐了此园，
便表现了原生家庭在皇权与亲权两方面皆对桓煊有着扼杀的意味。
在萧泠这一面，她在故事开头步入山池院所看到的荒芜颓圮，
也正是她内心失去挚爱后的真实风景，
当她在山池院差点病死，心里最直接的感觉是如释重负、欣然迎接。
其后，萧泠与桓煊在此处将彼此当作替身寻求慰藉，
便等同于在已死的鬼域留恋徘徊。
这个阶段的山池院就像《少年Pi的奇幻漂流》中途停留的幻境，
看似应有尽有无比美好，实则是毫无生机的灭绝之地。
萧泠与桓煊在战地相遇，但直到太子成婚当晚，
才在山池院因双方的自暴自弃而交合，建立真正的男女关系。
那些晋江严查、读者怒骂、却依然被作者坚持保留的床戏，
乃是用来投射主人翁内心的状态，
那粗暴的初夜明写桓煊的愤怒无措，暗写萧泠的绝望自残，
她白日目睹的婚礼是她与桓烨曾无比期待、如今却永不可能实现的盟约，
她必须借由身体的痛苦来压抑心里的痛苦，
她的需求恰好与桓煊的需求契合，求仁得仁。
其后的性事，
桓煊对萧泠粗暴箝制、萧泠一样将桓煊抓得鲜血淋漓，
二人皆透过赤身裸体的性交，
来发泄被道德与理智外壳紧紧压抑的暴戾，
就算获得了无上的快感，感想也是“真想死在妳身上”，
那是没有未来、没有希望的麻醉。
随着故事进展，以及双方各种阴错阳差的机缘天定，
读者会慢慢感觉，就算有前人为衬，
萧泠与桓煊之间亦已发展出独一无二的故事，
只是二人心境上皆滞留于死境，
斫杀了新生的机缘。
就像萧泠居住的栽著老梅的栖霞馆，
那一道点亮桓煊生命的霞火终于来到桓煊身边，
他等待的那株梅树终于壮大，萧泠也同样期待过梅树开花的颜色，
只是桓煊在蒙昧中迅速将二人情感定调为替身，
拔去天然的梅树、人工栽上海棠，
栖霞馆就此湮灭，再度成为有形而无心的、空壳般的棠梨院。
为英雄释缚
在这个故事里，相较于桓煊一步步转变的心境刻画，
萧泠情感转移的过程始终都是暗线，不曾明确描写。
我认为这是因为，
萧泠作为言情小说中被作者明确标示的唯一主角，
承担的乃是“英雄别恋”的主题任务。（注2）
在世人的想像中，
英雄就是要伟光正，感情也应该忠贞不二。
可是在这个故事里，
读者可以见到萧泠差点因一场普通的风寒病死，
开始反省凭什么觉得自己能超脱于众人，不会输也不会死？
读者也可以看到，当年惊才绝艳的棋圣国手，
最终也因为年老力衰，输给了二流的新生代。
就连前述的粗暴性事，除了呈现人物心境之外，
作者刻意强调两人契合无比、同样拥有酣畅淋漓的高潮，
也是隐晦地揭示著，这对主角的性癖也有溢出主流道德疆界的那一面
（结尾的绑缚PLAY也呼应了这一点），
他们不是世人喜闻乐见的那种英雄。（注3）
从《咸鱼》到《替身》，
二个故事相似的仿唐背景、追妻火葬场套路与隐藏的家庭议题
俨然有了一点“家庭n部曲”的味道，
但二书的描写笔触其实并不相同，
《咸鱼》像是提姆波顿的蝙蝠侠，是色彩瑰丽、让人着迷的童话；
《替身》则像诺兰的蝙蝠侠，不再用光明滤镜保护主角与读者，
而是更直接地朝向黑暗推进，主角是兼具光与暗的全人，
有坚毅的亮点，也有自私卑怯的弱点。（注4）
明线与暗线的镜照
所以在《替身》里，英雄会累、英雄会自残、
英雄会难以忍受旧爱中的不良处境（无论是死亡还是其他），
移情别恋爱上新欢。
这其实是生而为人的正常变化，
但这种变化不称头、不为世人所容，
英雄就算不顾忌世人，也无法向自身的忠诚性格交代。
作者也因为厚爱英雄，所以愿意保全她的光环与心理余裕，
采用了迂回的方式来描写这个移情的过程。
怎么写呢？用桓煊来写。
桓煊作为文案中唯一的配角，其功用确实就是给萧泠作配。
桓煊与萧泠同为孤胆英雄、同为失恋的天涯沦落人，
他就是萧泠“人同此心、心同此理”的镜子，
二人互为替身，也互为镜照。
作者一步步清清楚楚写出来的、桓煊对自己移情别恋的挣扎与抗拒，
就是萧泠的挣扎与抗拒；
萧泠后期的姿态不明、知行相悖并不是出于报复怨尤，
而是跟桓煊一样，是变心者情感先行、理智后知后觉的认知失调。