文名:十二年，故人戏
作者:墨宝非宝
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完成状态:完结
更新速度:NA
是否为VIP:No
分类Tag:民国、戏曲
文案／简介:
经年一曲故人戏，你我皆是戏中人。
初遇的傅三爷，是为捧人包下半个场子，喜欢翘著个二郎腿，偏过头去和身边人低语的公
子哥。在那灯影里的侧脸，透著一种消沉的风流。
后来她才看清楚，在那半明半昧的光影里，他坐的是，白骨成堆，守的是，浩浩山河。
心得:
网志版
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一开始对于民国文有点迟疑，因为民国文接近现代，一方面担心作者会有强烈的政治立场
，破坏作品的美好，另一方面则担心毕竟背景靠近现代，考据太过容易求证，任何史实错
误都容易被放大检视。看完之后觉得这个故事在这两个方面都没有什么太大的问题，整体
来说是个有意境有情感的好故事。
女主角沈奚(宛央)是革命党之后，家逢巨变后被男主角傅侗文救下到了纽约学医，是当时
中国几乎是第一批的留洋西医。相比很多身怀绝技、容貌出众或是出身高贵的女主角，沈
奚相对没有这么起眼，但我非常喜欢这种平凡的设定，仿佛她的故事就是我们轻易能从聚
会中听来的闲话家常。我身边刚好不少女医(学)生，她们几乎就像是作者形容沈奚的那样
，朴实聪慧、外柔内刚，对于自己的专业专心致志。男主角的出身就特别许多，他是旧时
代大家族的嫡公子，却深受西学影响，怀抱革命救国梦，与父兄格格不入。他风流倜傥、
能言善道，精通外语也爱听传统戏曲，而整篇故事就是透过戏曲铺陈转折，从满清末年一
路风雨飘摇走到中国近代。
为什么要用戏曲？首先，戏曲象征的是旧时代的传统文化。在民国初年，西化与传统之间
相互矛盾却又相互交织普遍存在于知识份子之间。傅三爷就是典型的例子。外表上他是十
足的西方绅士，他穿西装、吃西餐，连爱人也是学西医留洋回来，在感情上讲究自由恋爱
。骨子底他却是出生在传统大家庭，母亲裹小脚、父兄想着要复辟、家里妻妾成群、而连
他自己也染上烟瘾。他向往洋人的进步却又痛苦于祖国山河沦陷。傅三爷举手投足之间代
表著民初的西化运动，戏曲则带出傅三爷内心深处的挣扎。再者，一部好的小说就如同一
幅好画会有适度的留白，作者通常不会把话说满，而是留一点余韵让读者去咀嚼。戏曲，
就是去填补这样的留白。
“但凡听戏入瘾的人，一定是戏文里有他们想说，又说不全的话”
戏曲有词有调，就像是故事中留洋又西化的主角们的背景音乐和旁白，其中最明显的应该
就是在提到四爷不堪烟瘾折磨而自尽的时候，背景音乐出现《满江红》。一句句“三十功
名尘与土，八千里路云和月”、“待从头，收拾旧山河，朝天阙。”仿佛让读者看到那个
从故事开头就死了的四爷年轻时如何风流潇洒、如何踌躇滿志、到头来又如何悲愤而终。
其实我觉得整个故事最鲜明的角色就是四爷。即使读者们没有机会看到他本人说话，但他
却是傅三爷与父兄翻脸的关键、也是谭庆项与苏磬一段纠葛的关键，甚至他还是沈奚名义
上的丈夫。作者巧妙的用傅三爷与大爷的斗争、用现实与回忆交错，带出傅四爷的铮铮傲
骨与热血爱国，再利用谭庆项的落寞与苏磬不顾性命对为四爷报仇来彰显当年四爷在烟花
巷中的风流无限。但四爷还是走了，他熬不过山河陷落的悲痛、熬不过同室操戈的丑恶、
熬不过身陷烟瘾的折磨。一个学了西医立志要打击烟瘾的热血青年，最后却要靠烟与吗啡
来为自己留一些体面。四爷是故人，但不只有一个故人。故事里乃至于近代史上，有太多
太多为了理想引刀成一快的人，沈家三百多人，不负少年头。那些活下来的呢？
故人，是理想；活下来的人，是现实。傅三爷就是那个现实。他风流帅气不假，但同时有
心脏病，他有情有义不假，但必要时，不计荣辱也要使手段。现实里，没有又帅又强又能
行君子之道，特别是在这个乱世里。有高远志向的人、随时要慷慨赴义的人，也有七情六
欲，也是血肉之躯，也有凡心。我喜欢这种平凡，因为历史上伟人固然多，但那些改变历
史的人，不是一人之力力挽狂澜，而是无数知其不可而为之的凡人所造就的。
当然若要说这个故事我觉得比较不喜欢的，大概就是温言软语旖旎的部分太多了，当然我
知道毕竟这是言情小说，也许这才是重点。但是作者将一个大格局的故事镶嵌在内，有救
国的壮志、有权谋斗争的丑恶，却感觉只是蜻蜓点水。其实有时候国仇家恨的浩大反而能
够衬托出儿女情长的缠绵，国仇家恨若不够壮烈，个人情感也会没有那么深刻。民国初年
内忧外患，其实是很好发挥的题材，实在有点可惜。
整体而言，这还是部非常流畅婉转又不失高度的作品：有波澜壮阔的家国情怀、有缠绵悱
恻的男女情愫、有丝丝入扣的戏曲穿插、有旧时代的优雅浪漫也有新时代的睿智精准。傅
侗文与沈奚的分合聚散十二年，回望来时渺渺路，故人悉已去，徒留戏台上花腔依旧。我
们这才知道，自己来看戏，却也是戏里人。