http://swa0614.pixnet.net/blog/post/86332895
（以下纯为个人不专业想法，解读也可能有误，欢迎大家多讨论）
看到这张新专辑封面，第一个感想是：“燕姿真的老了。”（虽然这评论对女生很
残忍，但我无任何贬意XD）
接着一遍一遍重复听着，觉得专辑中的十首歌竟也符合此一印象。全专辑基调是安
静的，歌词方面有两大主题：“等待”与“疗愈”，前者如〈克卜勒〉里多么孤独，却
不停陈述“依然愿意”，一种守护的温暖；如〈尚好的青春〉里尽管知道可能石沉大海
，仍然坚定等著；如〈银泰〉里伊人已去，还是独自等待，一边与自己对话：“你的吻
落在发上的力量，能让我甘心抵抗，这种绝望”，明知绝望仍专情；如〈雨还是不停地
落下〉里相信晴天，而等在雨里的那个人。
或者是刚结束一段感情，自觉的询问、咀嚼，从〈围绕〉中的挣扎过程开始：“曾
好像很坚决，也努力不后悔，所收集的体会，对了没？几次起身道别，又想折返重回，
每一个新了解，到了没？”到〈无限大〉里“谁说的那些疯狂年纪不同了，非忘了，规
则都只是神话，气象总是会偏差，冷一点，暖一点，也不过这样”的领悟，再到〈渴〉
：“在追逐中追逐著，才懂漫步的渴；当握紧的手松了，伤愈合；在孤独中孤独着，才
懂安静的渴”，以及〈天使的指纹〉中“最初总坚持自以为是的缘分，最后才顺其自然
看花开无声”，“安静的渴”、“花开无声”，都是怎样的时间历练所到达的境界？
至〈天使的指纹〉，已将过去累积成对未来的期待，那么〈比较幸福〉便是各自进
入下一阶段后的回想，这回想仍是安静的：“像猫轻盈的脚步，微微起伏”，只是静静
地反省、自问，但终究是过去了。就像专辑介绍里所说的，歌曲里有一种“特殊的‘慢
’味，稳稳地娓娓道来”，虽然是单指〈克卜勒〉，其实每首歌都有这样沉静的慢，唯
一例外大概是〈错觉〉，歌词情感相较之下较为浓烈沉痛，不过仍是“阳光从脚尖，轻
轻往上爬”、“窗帘让声音，渐渐透进来”这样，隐藏在轻慢的描写下，绝不似〈我不
难过〉、〈我怀念的〉、〈开始懂了〉那般激昂，或者Hebe〈你就不要想起我〉那样骄
傲地恨。
曲调方面亦然，全专辑里较少强烈的重节拍（当然还是有，例如〈围绕〉的副歌）
，也少有短促的节奏，要说节奏最快的大概属〈无限大〉了，但它以钢琴为背景主乐器
，即使到了副歌仍不时有几个音穿插点缀，因此也让歌曲虽快却仍轻柔优雅，相较过去
〈绿光〉、〈第一天〉、〈梦不落〉、〈超快感〉、〈第六感〉等快歌的昂扬活力，自
是不同表现。而像〈尚好的青春〉中加入沙铃，同样淡化了其他乐器的重而显得轻松；
〈比较幸福〉加入萨克斯风，则多了份慵懒爵士感。此外，除了〈克卜勒〉、〈无限大
〉、〈天使的指纹〉与〈雨还是不停地落下〉外，其他几首歌在主歌与副歌间，或者副
歌与第二次副歌间的过渡段都不明显，于是起承转合中的“承”便少了些渐次强化的力
度，让副歌的“转”跟着平和，没有明显的曲调起伏，自然也较少情调起伏。
其实早在〈当冬夜渐暖〉燕姿便想唱出需要时间历练的歌，不过这首曲调还是较为
强烈，不似这张专辑基调更为整体。因此这张专辑实在是老的，可是老没有什么不好，
相反的，看到陈镇川、李伟菘、冷玩妹、廖莹如、李偲菘等燕姿的老搭档从过去有些叛
逆的〈直来直往〉，有些歇斯底里的〈快疯了〉，〈咕叽咕叽〉，尽情发泄的〈奔〉、
〈逃亡〉，情绪压抑但曲调高亢的〈飘着〉等各种曲风，到而今共同构建出这样的和谐
，就好像他们陪着大家一起成熟，跟着歌迷一起度过这十数年时光，让光阴透过专辑见
证，实在是一种感动。
注：为免大家对于“老”仍有不好观感，再次强调，此处的“老”绝非负面的“老
派”，而指一种相对于载歌载舞、热力四射、勇往直前的青春，所呈现出来略显沧桑平
和的心境，可是也没到垂暮的地步，因为歌词中仍有许多对未来的期待，以及不放弃的
坚持，只是此处为了凸显差异，故取此名称方便论之。