这是人家前言举的例子
印象中 金庸好像也没写到这种程度
=
王度庐并未直接搬用古典文学中常见的老词，像“粉面桃腮”、“眉似春山”或“秋水为
神玉为骨，芙蓉如面柳如眉”之类套语；而是略加变化，局部改良为现代文艺腔。于是“
死文字”翻身为“活文字”，便觉口语化而平易近人。其实，王氏真正好的文笔不在以景
物喻人，而是用文学象征手法抒情写景，由是形成一幅又一幅的诗画。
·例一，用素色写意笔白描出诗样的月夜景色：
天空的月亮，已由钩形渐渐地展宽，如同一只船，在那深青的海一般辽阔的天空飘动。星
光也显得稀少，一亮一亮的如同银鱼的脊梁，被月映得发亮。几缕淡淡的云丝从远天的极
处投来，如一条素练似的，将那只月舟牵走。墙角，树梢，房簷，都把影子舖在地下；一
块一块，一枝一枝，浸在青色的月光里，斑斑驳驳如水底的石头和珊瑚树。（见原书第五
回）
·例二，用七彩笔绘出人、物交融的大自然风景画：
林外天光大亮，眼前展开了一片无边的碧绿的草原。白云在青天上飞著；除身旁的两匹马
是黑的，呼二爷脸上抹的鼻烟是红的，那铁柱子的背脊是紫的，其余地上如是舖著大幅的
绿毡。天空是展着蓝缎，云似是高处悬挂著的成团的丝棉。而林鸟被惊飞出，回翔于天空
；忽上忽下，尤其使人心旷神怡。（见原书第六回）
王氏才情横溢，又有“新文学”的素养；故每逢写景，多具意象之美。如他写雨天是这样
比喻：“天黑沉沉的，跟一块飘满了墨水的大砚台似的。”写黎明却又如此构句：“更鼓
渐渐把沉沉的夜色敲破，东方的曙光又洗得窗户发白。”写早晨则更敷陈为：“朝阳的金
针刺破了晨雾，山色又发黄了。右侧的大河恍如一个睡醒起来的莽汉，在开始伸懒腰。”
可谓彩笔纷披，美不胜收；堪称是当世第一流散文大家，应毋庸置疑。
==