个人觉得阅读量大，但作文分数不高有两个大方向可以说。既然原ＰＯ提到前几篇关于小
五的弟弟如何喜欢阅读，这两篇贴文有点相似，我就在此一并说说看个人看法，
嗯，文很长，手机发文还请见谅。
首先阅读是有分层次的，看书可以作为娱乐，也可以当作学习，也能为你的人生带来新的
体悟。一件事情势必是要有趣，才会有人想去接触，书也是如此，然而并不是所有的写作
者在创作时有认真考据，或写出来的东西能够引起他人共鸣，进而影响到他人价值观，这
就要看创作者的能力与人生体悟。
那什么样才是一本好书呢？最简单的定义就是，你觉得你没有浪费这个时间、金钱的就是
好书。我们轻易地就能评断一场电影是好是坏，某首歌听起来好不好听，某张画看起来美
不美，同是主观感受造就的艺术，书为何不能？
那大量的阅读是否可以造就好文笔？答案是阅读可以使你进步，使你增广见闻，可是这只
使你阅读能力变强，没有实际操作，看再多的书也无法造就一名好作者的出现，可是不能
否定的是，阅读绝对是必要的基本功。
阅读时，去注意作者如何安排论述架构，思考文中让你觉得有感触的文句是怎样写的，事
后将上述套用自己的话（个人叙事方式）统整成心得笔记，这样比起单纯的阅读还来得有
效率多。
（当然我们不能否定抄写对于学习是有帮助的，骆以军在学生时期靠着抄写《金阁寺》造
就出他的写作风格，但是他并没有成为三岛由纪夫，就是因为他在他的创作有了他自己的
想法，而使他成为文坛上的骆以军，而不是第二个三岛由纪夫。重点是你如何将你学习到
的东西转会成自己的东西。）
除了阅读，书写也很重要，可是阅读一本书并非一时半刻就可以完成的事情。除了上述写
阅读笔记外，我也推荐每天去观察、纪录周遭的事物。一名好的作家在看同样的东西是会
有不同的感悟的，同样的日常琐事是能随着人事物的不同与心境上的不同而有不同的感触
。别再听信好作家一定要有坎坷的身世、得忧郁症什么的了，卡夫卡还不是当个无聊的公
务员，村上春树虽然拥有一家爵士酒吧，可是他在《如何成为一名职业小说家》中也有提
到，他每天可是按表操课的阅读、创作、运动。枯燥乏味的不是人生，而是看人如何去看
待每一样事物。由于原ＰＯ不是在问如何成为一名好的创作者，此话题在此打住。
阅读为何无法使作文成绩进步，这一点要先来看台湾关于作文的考试制度，不论学测还
是指考，都是关了一群大学教授进去批改作文。曾经有一年作文题目好像出了我的爷爷还
是父亲，我的教授跟其他老师一起统计了那年作文有多少家庭重大事变发生，很诡异的事
情是他们手上的作文几乎一半以上都在玩同一招，可是现实上真正需要帮助的家庭，大家
都知道绝对没那么多。由此可知，作文绝对不是要你去标新立异，那些教授也老早有觉悟
，要在短时间内生出好作品，机率是为乎极微。因此作文是看考生语句有无通顺，行文架
构是否合逻辑、符合题目需求，这些就能拿到基本分数了。再来文句优美，是否引用典故
这些多是拿来加分。
再来是我个人的一些碎念， 经典文学之所以为经典，是因为他们经的起时间的考验，因
此成为经典。可是时间是流动的，有些经典也会因为时代的不同而改变，甚至于淘汰，这
是不争的事实。语言也是活的，曾经有语言学家研究出一套语言系统只能流通六十年，这
也是为什么祖孙容易有代沟的原因。每年都有新词汇新用法，更何况思想。
（不过最近看到国小学生还在用自己当年的教材、课文，真的是在内心吐了一大口血，也
难怪现在阅读与国文越来越多人不喜欢。）
然后因为个人超爱奇幻小说，在此要来强制推荐一下奇幻小说才不是什么见识短小的东西
。
奇幻有分广义奇幻与硬奇幻，广义奇幻就如字面上所说，所有关于幻想、不存在这个世界
上的事物，都是奇幻小说。
硬奇幻是整部小说的世界观都是作者想像出来的，例如最近因为影集而声名大噪的《冰与
火之歌》，拥有自己独特的历史、不一样的地貌、历法、出了七八部书都还没更换的季节
。
或是奇幻版推崇的山神——布兰登.山德森的《迷雾之子》，其中精彩的熔金术打斗、运
用，重新给魔法当道的奇幻小说新的视野。（如果你嫌《迷雾之子》三大本太多，你可以
先从他短篇小说《皇帝魂》开始阅读，看看一个外国人怎么把乾隆爱在艺术品上乱盖印章
写成一部好看的让你不要不要的奇幻短篇小说，还得到世界奇幻小说最高荣誉奖——雨果
奖呢。）
内部精神追求，我推荐将道家思想融入奇幻创作中的英国女作家——娥苏拉.勒瑰恩《地
海六部曲》（谁再跟我提宫崎骏他儿子拍的《地海战记》我就跟他翻脸），勒瑰恩最让我
惊艳到的是其中的女性主义，当奇幻世界视巫师、魔法师是男的很正常，那女人同为人拥
有同等或更胜出的智慧时，只能被视为低一阶的女巫，而巫师需要禁欲视女人为秽物，才
能修炼，而女巫不需要禁欲还能胜过巫师，这又是为什么？（如果你嫌弃地海系列太多本
，那我建议可以先从《地海故事集》开始。）
因为篇幅关系，在此就不谈尼尔.盖曼、玛格丽特.艾特伍等等厉害外国作家。
说说本土奇幻吧，近年来本土的奇幻创作一直努力不懈在革新，不过能推展的程度有限
，在此由浅入深来推荐。
月亮熊在他还在奇幻版ＰＯ文时，我就有注意到她在硬奇幻创作方面的努力，她陆续也获
得了不少奖项，想暸解什么是硬奇幻又不想因为那些独特的历法、世界观而搞到一个头两
个大，可考虑看她的《难道硬奇幻已经不行了！？》，
言雨的创作也是硬奇幻的范畴，如果不能接受轻小说刻意卖弄人物设定、过度夸张的情节
安排，可以看看他的作品。
或是用奇幻在文学界闯荡的何敬尧、邱常婷，何敬尧虽然之前闹出了不小的风波，可是不
可否定的是，他正在尝试将台湾妖怪文化融入奇幻小说中。邱常婷则是钻研台湾东部土地
文化，打造出属于她自己的奇幻乡土。
再来是我一定要独立一段写出来的吴明益的《复眼人》。
奇幻小说的起源与代表作一直以来都是西方、欧美的创作独占鳌头，有哪部作品是属于台
湾自己的奇幻创作？我敢说是《复眼人》。国文课、台湾文学将“文学”放到太高的王座
上，让大家一提到书或文学就觉得那东西很崇高，看到大众的创作却又觉得这又没有什么
，中文每个人都会写的过度高估又低估的状况。我不否定我是为了升学目的，才去读了这
本书，可是这是我第一本看到我欲罢不能的纯文学创作，里头你能看到瓦忧瓦忧岛这个不
存在的岛屿民族独特又真实的文化，也能看到环境保护议题在文中可以不批判却又让人印
象深刻，更重点的是，我看到台湾奇幻该如何发展，当其他人问到什么是台湾奇幻时，我
可以很自傲的跟他说《复眼人》是拥有台湾文化背景好看、动人的奇幻小说。（虽然它更
精确的定义是文学小说，可是相信我它不会刻意卖弄文字，用过度美化的文字去诉说莫名
奇妙的情感，他是用简白易懂的文字创造出属于台湾人的奇幻小说。）
我在原ＰＯ的文章中看到有人鄙视大众文学、觉得大众文学无法给书写带来养分，我得说
任何一个作品都要有可读性，引起人兴趣才能使人更近一步的理解该事物。书本目前正面
临新世代的网络手机3C这种可以快速即时给人满足感的科技挑战，如何让文学与书本沦落
到我们得逼着下一代看，就是目前所有创作者该思考的问题。
书，别名是文学、故事，俗名可以称为八卦，他人口中的碎嘴。人们从中得到娱乐、知识
，透过他人经验体验到不同的人生。没有人可以抵挡的了故事引发我们的好奇心，最后请
让我改写尼尔.盖曼在《从边缘到大师》一书中提到的话作为结尾：
“没有什么书是差劲得不能让孩子看的，世界上没有烂作家会被人喜欢，而且还想去读、
去找他们的作品，每个人都不一样，他们有办法找到自己需要的故事，他们会自己去接近
故事。”