从很多方面来看，你都可以说，相对于更大众的市场或者体面程度更高的艺术殿堂
，我实在不值得在这个小圈子里和这些业余的同好玩，我应该去找真正专业的合作伙伴
去搏一场。我自己其实也是这样想的，但我更发现，除了兴趣以外，这个小圈子还有一
项其他大圈子最缺乏的东西，就是：
你做出来的东西，有人会在乎，有人会看，而且是仔细的看，和他们心里的印象和
情感比较来看。
我们身处娱乐过剩的时代，我们对于付出关注、投入精力这种事情，是无比吝啬的
，比花钱还吝啬。不少人看了一个东西觉得不错，花钱买了算支持一下，然后就不管了
－－当然，你一定会想大叫“我怎么就没有碰到这种消费者？”那就表示，这个“不少
人”相对于当前海量的创意工业产品与同行，还是远远不够分，分不到你。
而对创作者来说，有人关注，在心理上，实在是优先于有钱赚的。我们当然会被现
实调整成要重视金钱的样子，但那是头脑，不是心。我真正确认我十几年的词学没有白
练的时候，是在聚餐上看到大家用我刚刚填出来的酒歌“谁来和我干杯”行酒的时候。
同人圈直接就提供了这个基础。大家会友善地关注你，哪怕你还很稚嫩。进到专业
领域，哪怕你已经做到世界一流，甚至超级经典，如果不是我特别感兴趣的东西，我也
就是草草看一眼。如果只是我普通感兴趣的东西，那说一句“还不错”或是“辛苦了”
，也就是很了不得的了。
这是何等样的不公平啊，多年来，我接触了那么多歌曲，在文学性、音乐性、社会
性这几方面杰出、特出的不知凡几，也有一大批人在推介这些，决不是大家都在抱怨的
“没人听”、“没人买”，但是大家就是一直在沮丧于“没人听”、“没人买”，为什
么？也很简单，就是人的关注力太有限了，新东西又太多了，而我们的梦想还不能忘怀
于街知巷闻的大众媒体时代。
我们很不想承认的一件事情是，大多数人对于音乐、歌曲，想要和需要不是那学无
止境的艺术造诣，而就只是情感上的认同与陪伴而已。我们其实也是这样，只是我们很
可悲地将情感认同与艺术造诣（或者社会意识－－对大多数主义挂帅的人来说）挂了勾
而已。
《东方》音乐本身优秀的旋律，及其开放二次创作的政策，也正好适合我这种主修
文学的人。这就是我在筹备开班授课的时候，还分出精力来搞这个小奖的理由。