（今天才终于写下这篇文，大概是因为这几天一直无法好好调适自己的心情。）哲毓走的
那天下午我正好去做咨商，直到傍晚在精神科回诊时无聊打开IG，突然一下子眼前滑过好
几张TB和哲毓的图便感觉不对劲（完全不像是发新单曲的节奏），犹疑几秒钟后我打开脸
书确认了（其实已经料想到的）消息，霎时眼泪就冒出来不停在眼眶打转，时间仿佛在此
刻停止──但真正停止的人是我。我愣了好长一段时间才在叫到自己的号码时稍稍回神，
在那个时刻我根本不晓得自己是否能“如常”地面对医生和稍晚的家教学生，尽管后来我
还是撑过去了（又或者说，透过扮演“病患”和“教师”的角色反而能让我暂时得以从原
本的情绪抽离。）
哲毓的离开绝不仅仅是一个乐团少了一个团员而已。至少对我们这些已经当了十年以上的
铁粉而言不是。Tizzy Bac一直以来致力于“用最少的乐器做最好的音乐”，尽管团中是
以键盘作为主轴、主唱兼词曲创作的惠婷也往往更受瞩目，但听了越多首TB的歌、看了越
多次现场之后就会更加明白，他们是真正的“三位一体”，缺一不可。至今我仍难以忘怀
〈田纳西恰恰〉由哲毓帅气开场的那段solo，还有他做为唯一能“移动”的表演者在舞台
上尽情挥洒自我（但同时也很忙地踩着各种效果器）的模样，让TB原本的趋向于“静态”
、“文青”的调性增添了几许野性与动感，同时也在轻盈的琴声与沉重的鼓声间以贝斯独
有的沉稳音色调和两者，最终使彼此都达到一种完美的平衡。
高中时我曾“借故”以校刊社的名义访问TB，那时他们正准备发行《维克多的玫瑰》EP，
而因为哲毓是同校学长的缘故我也多问了一些关于他的事情，才知道哲毓是第一届开始把
热音融入吉他社的人，而他会接触贝斯更是纯属偶然，只是由于原本的贝斯手因故离社、
必须有人接这个空缺才开始弹的。当时还问到其他两人对哲毓的看法，惠婷表示“哲毓是
一个很怪的人──脑袋很怪，具独创性，但是‘不会造成别人不便’的那种怪”，前源则
说“哲毓是个很特别的人，在团内较能够缓和气氛，平常惠婷和我强势的时候他没动作，
我们缓和的时候他反而有突出的地方。”后来在一张一张的专辑与一场一场的live里我也
逐渐感受到他的“怪”与“特别”。
自06年开始听团以来，Tizzy Bac就一直是我的最爱，没有之一。哲毓去天堂旅行的消息
就像是〈太阳快跑〉里说的，“太阳不见了”。去年底他的“季后赛”宣言让人一则以喜
一则以忧，但大家仍旧相信有朝一日能够再见到TB合体，却没想到哲毓还是先跟我们说了
再见。相信他的音乐和表演会一直留存在我和许多乐迷的心中，成为永不熄灭的光，“黑
暗中 还有太阳在前方／我最骄傲的信仰／不会再落下”。