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摘要
在贯串三集的，尼欧与祭司的对话中，她不断开示他“真正的重点不是哪个选择才对，而
是选择背后的理由”。知道自己为何而战，比如何去战、胜败与否更重要。认清自己存在
的目的、想达成什么，也比自己是谁、有何宿命重要。我们总是直觉先行，很多时候你我
面对问题早已做好了决定，真正该做的是厘清“为何”，因为比起世界，我们更需要认识
自己。
Published 2016/05/15 16:04
“‘爱’只是一个字。重要的是它代表的那一份连结。”
（Love is just a word. What matters is the connection the word implies.）
开始写这篇文章之前，我问自己一个问题：过去这十七年来，有没有哪一部科幻片曾经超
越【骇客任务系列】？所谓的超越不是指艺术价值，毕竟电影的好坏见仁见智，而是在创
作规模上、概念新颖性、剧情的完整度，以及甚至影响力层面。左思右想，我只想到一部
《全面启动》（Inception）能相提并论，但那又只是一部电影，不是完整的史诗战役。
于是在那三张DVD早已被尘封，回头想只记得它们“很酷”的现在，重新确认“在那之后
，也许有拍得更好，却没有企图心更大的科幻片了”——这结论真有点吓到我自己。
接着我还想问：在这个故事的核心，最念兹在兹、金光闪闪的词汇是“希望”和“相信”
，那么它真正想说的，究竟是科幻？还是哲学？
让我们直接跳到三部曲后段。造物主告诉尼欧，这一切都是安排好的宿命，身为救世主的
你必须本着悲天悯人的胸怀，选择为“大爱”摧毁锡安城，拯救剩下多数的人类。然而尼
欧拒绝了，他不照安排好的剧本走，因为理性、逻辑、轻重权衡等等都不在他当下的考量
，他在乎的只有崔妮蒂，只有爱人的安危。
而正是这个不合逻辑的决定，搭配另一项意外：防毒程式史密斯的被感染和暴走，让整个
母体陷入造物主无法掌控的混乱中。这样的没道理，最后却变成契机，带来了“和平”，
它的背后则是千载难逢的机率——换言之，这正是突变，是演化的关键。而不照剧本走，
不选安全可以预期的未来，执意赌那机率的尼欧，让我想到了谁？当然是宫崎骏《风之谷
》漫画中的娜乌西卡了。
所以这故事真正想说的是科幻吗？是科学的发展、人与机器的关系吗？或其实是人与命运
的对望，是人性和选择，是直觉的力量？而它所“反对”的也不是科学／科技，是凡事照
著道理走，以理性为依归的决策逻辑吧？
且让我们细说从头。1999年，华卓斯基姐妹（The Wachowskis）的《骇客任务》（The
Matrix）横空出世，震惊了一整代东西方的观众，它的结构新锐，但它的魅力（及源源不
尽的讨论价值）来自四项重要的特色：一是彼时刚萌芽的网络概念，关于现实与虚拟中的
“真”或“假”，包括人所感知的世界，以及人所表现的自我；二是资讯语汇的导入，关
于电脑结构和程式逻辑，又专业又炫（又宅）的一整套世界观设定；三是和前面相反，大
量的宗教符码在其中，从人名地名到对神谕、祭司等等的信仰，带来浓浓的神学味；最后
是电影的呈现，不只有最新的电脑特效，炫目的摄影技巧，还有港式功夫的运用，让这部
片“好看”到破表。
而它的主题，则可以列入所谓的赛博庞克（Cyberpunk）类型，亦即对电脑大幅发展后的
未来世界的悲观：在人类日常的生活中，大量充斥着机械，人与人之间却变得冰冷、疏离
，原先被设计来帮助生活的工具，反而围困了我们。
所以方向上，《骇客任务》当然是一部反乌托邦（Dystopia）电影。片中终极的对比是：
末日荒原般不见阳光、也食不知味的“真实世界”，及一切享乐和美好都被电脑设定完备
，喂养给你的“母体世界”。前者艰苦但是自由，后者仅只是虚幻的表象。而选择母体被
视为懦弱的叛徒，意欲“奴役”我们、把人类变电池农场的电脑主机，则是最大的恶魔。
说到底，这是典型科技悲观论的科幻片，但它也遗留下一个疑问：如果在母体中，一个人
能完整地体验生命历程，包括喜怒哀乐、成长与陪伴与回忆的累积，甚至是爱与被爱，你
又怎么能说“真实世界”一定更值得活？
《骇客任务》第一集永远改变了好莱坞。在商业元素上，传统动作片的“肉搏”已经不再
能满足观众，港式功夫的“舞蹈”美感，那流畅如水的优雅，取代了阳刚的肌肉和重砲，
那之后《追杀比尔》（Kill Bill）、《重装任务》（Equilibrium）和李连杰的《救世主
》（The One），都明显受到影响。摄影上，两位导演独创的“子弹时间（bullet time）
”让你我看得瞠目结舌，崔妮蒂的大鹏展翅、尼欧的下腰躲子弹，都深深烙印成为经典。
而在主题上，原来观众对偏向黑暗的科幻——亦即更接近《银翼杀手》（Blade Runner）
而非《星际大战》（Star Wars）——的接受度这么高，照理讲这应该打开一扇大门，让
更多创作者拿到大笔资金，实现天马行空的雄心吧？
但如前面说的，十七年过去了，除了《全面启动》，剩下的敢于这样挑战观众、超越《骇
客任务》的科幻片，就只有它自己。
2003年，在第一集的四年后，《重装上阵》（The Matrix Reloaded）和《最后战役》（
The Matrix Revolutions）上映。而在上映同时，团队制作了《骇客任务动画特辑》（
The Animatrix），其中的《二度文艺复兴》（The Second Renaissance Part I & Part
II）用前传的形式补足了世界观，也从根本处改变了这个系列的科幻态度。在那两段动画
里，描述最初人类造出大量的机器人作为服侍，但即使人工智能越来越发展，人类对待他
们却像不折不扣的奴隶。这当然是种族主义的重演。终于在一次事件中，一个想要活下去
（不想被销毁）的机器人杀死了主人，引起全人类对机器人的排斥、惧怕，进而发展成种
族冲突。最后所有的机器人出走，在肥沃月湾（人类文明的摇篮处）建立了自己的国度“
01”。
短短数年间，凭著压倒性的工业效率，01成为世界上经济的强权，无计可施（更难以接受
）的人类于是对01宣战，之后才有了第一集电影里提到的，绝望的“黑暗风暴计画”：太
阳被遮蔽了，最终战败的人类被机器豢养起来，变成电池。
从《骇客任务》的科技悲观论，来到前传中人类对“非我族类”的恶毒，华卓斯基姊妹的
眼光悄悄在改变，也带给后两集的大翻转合理的转圜。还记得当年，先是被《重装上阵》
又更上一层楼的魅力给震慑了：数百个复制史密斯围殴尼欧那场戏，完全是影史未见，真
实与动画的切换演出，若不放在现在超高画质的萤幕上，根本分辨不出来。然后是那场再
也没人能超越的高速公路追逐，电脑人跳在汽车引擎盖上的压迫感，和墨菲斯持武士刀的
帅劲——但到最后，尼欧和造物主在那房间的对话，小小年纪的我终于看得完全当机。原
先期待救世主战胜恶魔，却发现背后原来有更大的阴谋，主角们只能等著被收编，这是多
么深的绝境？
如今再回想，才明白导演姐妹想呈现的，其实是电脑的客观性。机器没有情绪只有取舍，
它们只想生存下去，所以得设法维持人类（电池们）的稳定，容忍混乱的滋长，到某个程
度再加以抚平。如此一再重复，而给予救世主（顺应人性的）选择，就是最合逻辑的手段
。
所以这些反派也都不是“坏人”。他们不会来阴的，不会食言，也不享受杀戮。当尼欧发
现祭司也是一支程式，保护她的大天使赛若肤亦然，你我的直觉反应是：为什么程式会站
在人类这边？这却凸显了我们的价值盲点：看待一个角色，都先用“他是谁”去推测他的
意图。事实上祭司的存在是为了理解并追求人的直觉，赛若肤的存在则是为了保护她。他
们所做的，仅只是遵从自己的目的（purpose）而已。没有善恶道理，也没有族群认同或
背叛与否的问题。
再到《最后战役》中，有个角色是发电厂管理程式，他生了一个女儿，而他在乎她的安危
大于任何事。来到此，对拥有人性的机器人的同情，让这系列有了《瓦力》（Wall-E）、
《变人》（Bicentennial Man）的温度，人与机器的二元化约早已被推翻，何况还有程式
向往混乱，还有程式会嫉妒、会背叛彼此。系列最后真正的“反派”是史密斯，但他又不
代表“恶”，而是个系统变量，是被病毒感染的防毒软件，是为了破坏尼欧，而无限膨胀
自己——要再过五年后，我们才会真正明白这样的反派的魅力，那恶角与主角互相补完，
“you complete me”的双生关系，由一个叫小丑的角色，在一部叫《黑暗骑士》
（The Dark Knight）的电影中重生。
而不只是对人工智能的看法，这系列还有其他迷人的论辩，同样难以被时代刷去。第一集
讨论网络和匿名，关于“现实表象”的虚假，“真正的真实”的荒芜，和“看穿了虚假”
的自由，这些前面都说过了。有趣的是，在千禧年前后，“网络上的身份”几乎就等于匿
名，但在十多年后的现在（因为脸书的兴起和主宰）却不再是如此了。如今的社群网络是
现实世界的延伸，只是更快速，更跨越空间，至于现实中的自己和网络上哪个是真实？似
乎已经不太是问题。因为没有了匿名，就两者同样真实，或都同样虚假。
来到二三集，故事的主体是一场大战，是征服和防御，是混乱、平衡以及平衡的不可得。
是理性／因果取舍与直觉／信仰希望的对立。而我喜欢它在最后，否定了以大爱为重的宗
教情怀，肯定了入世的“爱”的力量。如今回头再看，我会说【骇客任务系列】真正谈的
是可能性，是造物主说的：“希望是人类最大的力量来源，也是最致命的弱点。”而这希
望面向的是什么？是对“摆脱控制”的信仰。
所以这里，可以先解答前文留下的、第一集的盲点：美好安逸的母体生活有什么不好？不
好在于，如果一切都是被给予被安排的，那就是有限的，人类将永远得不到电脑世界不懂
的、不曾记录过的、无法模拟的东西。缺了这层可能性，当突破现状的（意外的）机率等
于零，就是被禁锢，就是不自由。
这“控制”的主题在电影里，先是由第一集中电脑对人类的豢养彻底地体现，再在第二集
透过议员和尼欧的讨论，指出即使是锡安城的维生控管系统，也跟其中的人类有着相互控
制、相互依存的关系。由此延伸，只要人生在世，人与环境或人与人之间（因为各种正面
或负面的羁绊）都在彼此控制，这种种控制构成所谓的“宿命”，否定了《型男飞行日志
》（Up in the Air）的空背包理论的实现可能。任何时候当你做出选择，几乎都有这样
那样的考量必须权衡，在此轻彼重的天平上拉扯。而如果永远都做“对”的事，即永远照
著理性走，说到底，你就是被命运控制着。
然而，被控制一定不好吗？如果能够选择才是存在，那么“做出不合理性的选择”是否就
是真存在？但被感性牵着走，不也是一种控制？那些我们总是带着浪漫口吻说的“使命感
”，又该如何解释？
【骇客任务系列】提出的解答，是往新世纪（New Age）的概念去寻找。这也是为何，在
相对硬科幻的环境里，故事中的人们却一再强调希望和信仰、自我以及“爱”。在新世纪
的思潮中有个经典语句：You create your own reality（信念创造实相）。在第一集里
，即使母体喂来的资讯是虚拟的，但有一条重要的规则是：在母体里死去，现实中也活不
了。因为当你的心相信自己死了，肉体会跟着停摆。由此延伸，墨菲斯告诉尼欧：“只要
你相信，就可以凭意志改变母体”——既然母体只是电脑喂给人类的一连串感官讯号，那
么当“心”能识破这一层表象，就可以命令大脑发出相应的电波，改变母体的运行规则。
这是用科技的语汇，转译许多宗教都相信的：心灵可以突破肉体限制，甚至扭转我们看到
的世界表象。再扩大解释之后，进一步翻转了上述的铁律：只要心灵相信不死，母体里的
自己就能复活。
在第一集末尾，让尼欧复活的真正关键是“爱”，是信仰的力量。再到《重装上阵》最后
，让尼欧作出选择的也是爱，而背后的理由（一如《最后战役》中独闯机械城市的他）都
是“我相信”。这样的霸道，呼应着另一句新世纪的思维：Humanity is God（人性就是
神性）。终究【骇客任务系列】一如许多优秀的科幻作品，最终强调的依然是人性的价值
，那为了情感而不顾理智的直觉，是你我的致命弱点，也是最大的力量来源。这就是人性
，它的强大足以媲美神。
而在贯串三集的，尼欧与祭司的对话中，她不断开示他“真正的重点不是哪个选择才对，
而是选择背后的理由”。知道自己为何而战，比如何去战、胜败与否更重要。认清自己存
在的目的、想达成什么，也比自己是谁、有何宿命重要。我们总是直觉先行，很多时候你
我面对问题早已做好了决定，真正该做的是厘清“为何”，因为比起世界，我们更需要认
识自己。
从第一集的惊人形式，到二三集的具体史诗，我始终相信【骇客任务系列】是没有让人失
望的。华卓斯基姐妹透过力道够强的主角群，撑起整个世界观，让那之后十几年，多部反
乌托邦的青少年科幻片都显得轻浮。救世主在最后选择牺牲自己（而不是牺牲别人），换
来机器“讲信用”地停战，这结论看似妥协，实则越想越有余韵。
所以，我们到底能不能选择？能否真正地摆脱控制？我们该不该相信直觉和爱，相信感性
大过理性？而什么样的“感受”是真实？什么样的自己是真正的自己？这一切问题，虽然
有浪漫的剧情作答，但其实她们很清楚，思辨还没有结束。十多年后，华卓斯基姊妹再推
出影集《Sense8》，这次要从各个角度讨论认同自我、真实与虚假与面对自己的诚实。如
果心里住着不只一个自己，看待问题的方式和回应，势必也会不一样吧？这样的人，是不
是就真的自由了？
她们的追寻之路还在继续。而身为观众，我也乐意继续奉陪，一路陪她们往关键之地，往
万物之源闯去。