《影后》：华丽的演技精华混剪 重点都在影后
#1 女人间的情感拉扯，注定是场精彩好戏
《影后》绝对不能错过的，就是女演员们的唇枪舌战。不论出自善意、恶意、维持表面和
平，暗戳戳狠酸还是充满张力的感情释放，每一句都话中有话、每个神态都值得细细解读
。聚集一群影后的超强卡司，戏里戏外都是演。
这部戏标榜摊开演艺圈的现实世界，本来预期看到她们争抢上位、心机权谋，后来也确实
看到散见各处的竞争与压迫，但导演明显更着重描绘她们互相依靠、走出困局的深厚友谊
，跨度多年依然不散，真的十分珍贵。（看演员下班一起喝酒吃宵夜超解忧）
“女演员注定是孤独的。”，一群女演员就不再孤单。
竞争和友谊都真实存在、都是演艺人生的样态，但导演花了大量的篇幅疗愈纾压，给观众
和角色们温暖的情绪出口。先被快速打了一巴掌，又马上拿出膏药替你擦拭，情绪被玩弄
在股掌之间，却甘之如饴，也奠定相对平稳的情绪基调。
#2 《影后》里的爱情想像
这部影集里的女演员，无论世代新旧，都给我一种渴望爱情的味道。最明显的是像妮妮为
爱甘愿成为第三者，或者薛亚之为爱支撑老公的梦想（转幕后的原因之一），其他隐晦的
例如游燕芳与老任重温露水情缘、柯丽芬与前夫的幽微和解等。
戏里的女人都有属于自己爱情的结，却也保有对爱情的向往，叙述上相对天真单纯（虽然
周凡＆流氓我嗑得很开心没错XD)。在《影后》的笔下，女人常是恋爱脑上头，为爱付出
沦为牺牲品（戏里小三人数之高、欠赌离婚负债.....等），要不就是单纯开心的青春恋
曲（对我来说，史任 和周凡这对都是）。
让我不经思考，女演员的爱情态度和感情状态，应该还有更多样态？例如：独身主义，与
知心好友组成强大社群；或是事业至上，把自己奉献给工作等等。编排上每个女人都保有
感情的追求，让角色拥有更多的人味和挣扎，但感情选择的复杂度和面向也许可以再拓展
（毕竟花了不小篇幅）。
大部分角色给我的感觉是：为爱疯狂撞得满头包，再透过姐妹的扶持转化成长。女强人为
爱勇敢的反差萌十分吸引人，但感情里也精明自爱的女性，不该在这场影后盛会缺席。
#3 影片节奏超下饭！可惜情绪切换太快
《影后》这部戏有笑有泪，但当我把镜头拉远，观看整体故事时，我抓不到影集的主轴。
从胖姐和史艾玛的头尾呼应，显示想以新进演员的影后出头之路做开头和收束，但我却无
法买单。因为史艾玛的角色对我而言，缺少了细节。她的故事和动机无异于每个想红的新
人，刻划的故事情节写实却不突出，即便花了很长篇幅描述，也难被记住。
这部戏的人物多元丰富，但相对好记，因为每个人都对应到一种人物典型（影集宣传明显
以此为策略），新进演员、过气女星、冒牌者症候群的星二代。你可以轻易辨认每个角色
代表的族群，但能不能成为经典，往往就差在一些关键的细节，例如：周凡的“我是贱货
！”、音浪舞等放荡不羁的言行，加上杨谨华的放松演技，人物就非常立体深刻。但对
于史艾玛的人物设计，我只记得她企图心强、不择手段、天资聪颖，除此之外我忍不住想
问“还有呢”？也许需要更多的细节描写与设计，或深入背景动机的刻划，创造记忆点（
我知道有设计很多心机桥段，但我个人偏无感，觉得铺陈不到位）。
整体而言，这部戏很适合配饭，因为每集的人物故事穿插出现，各个单独片段不长，也切
中Netflix观众的追剧习惯（前两集真的有点太碎，差点放弃）。但也因此在观赏时常常
感到总差了那么一点。可能是配乐出戏，或缺少适当的画面停顿和留白，情绪刚被勾起便
跳走。那把就要戳进心窝的刀在胸口晃了晃，但始终没能正中要害（引用艾怡良在声林之
王的评语），是比较可惜的地方。
#4 精选两场必看戏！EP3&EP5 母女情以及 EP5 胖姐
柯丽芬和唐宝儿的这条线，是个人最爱的一段。除了看谢琼煖飙演技逼哭观众，以及李雪
精彩的对手戏，场面调度、镜头切换的部分也是一绝。他们用了相对小的剧情篇幅，就完
整交代出母女的冲突、调和走向释怀，非常值得一看。
胖姐除了赚人热泪的杀青酒临别戏，《野猫》开工提饮料就已令人鼻酸。以放鞭炮的热闹
场景，和胖姐关心开怀的笑容，衬托出也激发史艾玛的愧疚之情。以喜说悲的技巧令人佩
服。
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