什么时候觉得自己老了呢？或许是体会到青春的一切逐渐崩落，比如《六人行》的马修派
瑞、《那年，雨不停国》的导演陈慧翎，都曾以影视作品在回忆占有一席之地。虽然与他
们非亲非故，但当他们登出人生，依然会因为这层神秘连结的断裂感到怅然若失。
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看完《有生之年》有段时间了，整体满喜欢的。赋予接地气的家庭日常些许戏剧性，从来
都是许肇任导演的拿手好戏，这次从一心寻死的中年鲁蛇视角出发，事业、感情双卡关的
高嘉岳展开回乡旅程，由此道出一家五口各自的生活碎片，但在潦草到近乎流水帐（是好
看的那种）的情节中，又隐含着一言难尽的人生大哉问。
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“有生之年，能长这么大算是不错了”
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这句台词，来自男主角高嘉岳写了又擦、擦了又写的遗书。高嘉岳总让我想起《俗女养成
记》的小叔叔：同样都是由吴慷仁饰演，看似漂泊洒脱、说穿了却是逃避责任，这样的自
私则是建立在家人的宠爱与默许之上。不过小叔叔只有一集戏份，离开后便成为小嘉玲童
年的传说，而高嘉岳拥有一整部戏铺陈，让观众读懂他的厌世、不甘、倔强与羁绊，这样
长不大的角色如果不是由吴慷仁诠释，不可能会那么讨喜。
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吴慷仁近年以百变角色为粉丝所知，但我心目中最迷人的演出，都是与许肇任导演的合作
。从《出境事务所》到《有生之年》，人物形象总能被有效率地塑造，在这样的前提下，
吴慷仁的表演得以展现难得的松弛，反而让角色更有存在感。爱极了他和杨贵媚的对手戏
，高嘉岳的孩子气对母亲来说是种反差萌，贴心与任性只有一线之隔，尤其一场母亲唸出
遗书、儿子在旁回应的戏，抹去亲子长久的心结、更有打破第四道墙的魔力。
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适切的选角与随性的对白，是成就本剧的重要元素。纵使每位演员多少保有过往的表演痕
迹，但都被导演调整到一致的频率，张榕容、孙可芳和林哲熹都有亮点，喜翔更把软烂父
亲的别扭、淘气和脆弱完全内化。但最让我惊艳的非谢展荣莫属，作为全剧理应最享受青
春的少年，却最先经历挚友的离世，这个故事从他开始，而他不负众望地完成与吴慷仁所
有高难度的情绪抛接，同时保有属于新人的纯真，未来可期。
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许肇任导演的《出境事务所》是我最喜爱的台剧之一，或许是因为它从一段段悲欢离合道
出与其焦虑未来、不如把握现在的真理，让死亡看来没那么令人畏惧；两相对照，《有生
之年》想说的也是类似议题，乍看化为更零碎的故事线，观众却更容易从兼具可爱、可怜
与可恶的家庭群像找到归属感，而这样的化学效应，得归功于编剧杜政哲。
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许肇任和杜政哲继《酸甜之味》再度合作（人物设定也颇类似：老大年少离家、与家人关
系疏远，老二扛起重担、被迫放弃梦想、还都娶了方志友当老婆，小弟则在姐弟恋中求认
同），将这种各自怀有秘密的亲密关系玩得更行云流水：父母不问是保护孩子、孩子不说
是体谅父母、夫妻不讲是避免冲突，每个“我是为你好”都是没有恶意的隐瞒，久了却成
为撼动关系的隔阂，但依然希望彼此能过得好，本剧不说教地抓住这种微妙的矛盾，才是
真正动人的地方。
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回到故事，的确有部分人物安排是为了戏剧冲突而生：比如哥哥的前任女友成了弟弟的现
任，而赐死某位要角作为剧情催化剂，让所有角色领悟及时行乐的重要性，人生无常固然
是一种写实，但让所有纠结迎刃而解的结局还是太理想化了。不过整体来说，我还是很喜
欢本剧的编排巧思，比如每集结尾放入与剧情呼应的高家童年往事，或是对《家有囍事》
《一一》《阳光普照》《爱情万岁》的致敬，都是让人会心一笑的彩蛋。
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《出境事务所》说：“道爱、道谢、道歉、道别，是人生最难的四项功课”。怎样算是有
意义地生活、哪样才是有价值的离去？《有生之年》没有标准答案。你想活出怎样的人生
？对自己好一点、对你在乎的人好一点、对在乎你的人好一点，然后不要污染地球，或许
仅此而已。
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