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新台剧“拍1集3千万”看齐韩剧、好莱坞！哪12部重磅IP最具典范？
https://www.bnext.com.tw/article/76194/new-taiwan-series
台剧进步了多少？问100个人会有101种看法，从客观的数字中可以找到一个有趣的答案—
—60倍。
2001年风靡全亚洲，让“台流”崛起的《流星花园》，单集制作费为新台币50万元。22年
后，预计在2023年下半年播出，由演员柯震东担任主角的奇幻台剧《乩身》，全季6集、
耗资1.8亿元，换算下来单集的成本为3,000万元。
虽然成本并不能代表结果，但从50万元跃升到3,000万元，高达60倍的成本提升，还是肉
眼可见，相当惊人成长。
自2015年的《麻醉风暴》开始，几乎每一年都有1到2部现象级台剧，今年上半年有《模仿
犯》、《人选之人—造浪者》，再往前也有《华灯初上》、《谁是被害者》、《想见你》
等。“看台剧”再也不是难以启齿的事，甚至有一点潮，且不只台湾，《模仿犯》在
Netflix播出后，巴西、罗马尼亚、希腊等地也有声量，让许久不见的台流再现。
台剧就要起飞了吗？要回答这个问题，必须知道这阵“风”从何而来。
过去，台剧制作主要的出资方是电视台。但小小一个台湾，只要装上“第四台”就能享有
100多个频道。频道愈多，广告收入就愈分散，雪上加霜的是娱乐行为的改变，根据国家
通讯传播委员会（NCC）公布今年第1季的有线电视户数为462万户，普及率从2017年的高
点61％下滑至50.6％，意谓近一半家户不再收看有线电视。
电视台收入下滑，为了维持营运，谈话性节目以及不断的“重播”，就是用来补足播放时
数的内容。
4个数字，展望台剧产业及收视脉动
从总营收来看，台湾影视产业在上升中，只是观众收看行为明显转往OTT平台。而制作费
用飙高，也是回不去的趋势。
2021年电视产业总营收 上看 1625.35亿
5成观众用OTT追剧、平均付费订阅 1.77个平台
拍1集台剧，平均要花 583万
注：统计来源为文化部影视局电视节目制作补助资料，并排除超大型制作案。
烘豆还须买豆人！近40部台剧拍好滞销
打破现状的黑船来自美国。2016年，国际OTT平台Netflix挥军亚洲，在台湾、香港、韩国
、新加坡市场推出服务，为了拓展观众数量，开始在各地采购版权并投资影视内容，接在
Netflix之后的还有Disney+与其他国际资金涌入。国际OTT平台拥有的丰沛银弹，愿意开
出10倍以上的价格，是一剂重要的强心针，再加上中国祭出“限娱令”，严格把关娱乐节
目的数量与内容，让大批台湾影视产业的从业人员回流。
有钱、有人，什么事情都能成功。大家相信，只要制作最好的内容，就有人愿意接手，政
府也在产出端出手补助，造就了许多热门的台剧诞生。长期关注全球影视产业的台湾大学
经济学系副教授冯勃翰说，“的确在有了资源后，台剧在制作水准、美术、音乐、表演都
有进步，证明有掌握高品质、高难度作品的能力。”
如果剧本在这边收尾，那只有天空才是台剧的极限，可惜天不从人愿。接下来的发展，用
CATCHPLAY执行长杨丽贞所说的一个故事最为贴切：
台湾有一群在烘咖啡豆的人，习惯把咖啡豆卖给本土的咖啡馆。某天，一家国际级咖啡馆
开张了，愿意用好几倍价钱买最好的豆子。所有人都跑去烘最贵的豆子，想高价卖给国际
咖啡馆。最终发现，国际咖啡馆只买一定数量的豆子，中低阶的豆子没人烘、本土咖啡馆
买不起高级豆，还有一群人手里握著烘好的高级豆子，不知道要卖谁，便宜卖会亏、卖不
出去更亏。
这就是台剧的现况，烘豆人是制作台剧的团队、国际咖啡厅就是国际OTT平台。台剧热潮
的背后，出现明显的产销失衡，一方面是投入的人变多了、二方面是国际OTT平台因应经
济局势的变化，对内容投资的意愿趋向谨慎。综合多名业界人士观察，目前约15到40部台
剧面临版权销售不出去、无平台可播的状况。就连过去成功制作《华灯初上》，据传以3
亿元将版权出售给Netflix的制作人戴天易都说，“对于台剧的未来，老实说我非常不乐
观，有一种面临泡沫化的不安全感。”
一场找钱的国际赛！政府助产也得叫卖
那该怎么做，才不会让台剧复兴只是昙花一现？影视产业的结构中，制作公司、电视台与
OTT平台是3个最重要的角色，他们各有各的挑战，却又有相同的课题。
第一，是国际化。对产制方而言，不能再仰赖特定的国际OTT平台，必须要有其他外销的
通路，把作品卖给不同的OTT平台与电视频道。
不只考验通路策略，更考验作品内容是否放诸四海皆准，曾任Discovery与TLC频道监制，
并担任制作人与国际平台有多次交手经验的郑凯骏表示，“说故事的同时，有没有思考过
印尼的上班族、澳洲的医生能不能看懂？文化门槛、文化差异、叙事的逻辑跟品味，是走
出台湾最困难的地方。”
另一个解方是在更上游的内容制作就启动跨国合制，借此打开双边市场。如2021年台日合
制的戏剧《隔离后见个面，好吗？》，或是推出《模仿犯》、《谁是被害者》的瀚草影视
，也在日本、韩国与越南进行更上游的内容合作讨论。
第二，是引入更多的资本。 台剧需要有持续的资本活水，让人才有练兵的机会，对于产
制方则是培养工业化与系统化的流程。
钱从哪里来？一部分要靠台湾企业的投入。影视产业最迷人之处，就是把最好的导演、最
好的演员、最好的剧本放在一起，还是无法保证会是一出卖座的好戏，所以单片、单部投
资必然是一种赌博，要以投资组合（portfolio）、更长期的策略来思考。
更重要的是，产制方要跟企业一起合作，找到投资的综效，让企业投入影视不再是一种公
益。
此外，本土OTT平台的整合，也需要资本的力量介入。台湾本土OTT平台的规模都太小，在
制作费已经回不去的状况，会愈来愈难买下台剧的版权。最好的方式当然是整并，以国家
队的规模打下台湾市场、再往海外市场前进。韩国的TVING就是由CJ娱乐、科技巨头NAVER
与电视台JTBC共同成立的“国家队”，不只要对抗国际平台，还要进攻海外市场，并将在
今年下半年进军台湾市场。
飞向太阳，不能单靠伊卡洛斯之翼
尽管政府也希望能带头整合，台湾各家OTT平台也都有坐下来谈过，但在发展策略与估值
等各方面的考量下，整并在短时间内似乎不会发生。不过，就算无法整并，如果可以有更
多的联合采购、行销、推广，也会是协助产销平衡的一步。
第三，是政府的政策方向。 文化部各种影视内容的补助，已经证明了台湾活跃的创造力
。在今年5月《文创法》的修正也用投资抵减鼓励企业投入内容产业，都是正确的方向，
但业界期待政府不只在“产”，也在“销售端”有更多的协助。
台湾戏剧的确是在起飞当中，一部部优秀的作品都是上升的证明，但就像是用蜡做的翅膀
飞向太阳的伊卡洛斯，飞得愈高可能摔得愈重。扛着台剧招牌的影视从业人员，都还在努
力地把翅膀改成推进翼，边飞、边改，只要不停下脚步，就能在落地之前组装出一架飞机
，飞出台湾，让台剧成为“世界的台剧”。
挟 本 土 IP 迷 倒 国 际 这 12 部台剧真厉害
2015 麻醉风暴
台剧“国际影集化”、剑指英、美剧质感的第一枪，结合真实田调的医疗背景细节与引人
入胜的推理解谜悬疑剧情，凶手的犯案动机与台湾独有体制深深勾连，兼具国际类型与在
地特色。
2017 通灵少女
公视和HBO ASIA合制，开启了台剧通往国际市场的第一道大门。取材自在地特色浓厚的宫
庙与乩童文化，结合青少女成长的国际类型，在全亚洲开出红盘。
2017 天黑请闭眼
植剧场催生了台湾第一部道地悬疑剧，引用推理小说经典的暴风雪山庄设定，结合台湾校
园青春题材的爱恨情仇，成功引起讨论并拿下金钟奖戏剧节目奖。
2018 你的孩子不是你的孩子
结合科幻狂想来探讨亲子关系与亚洲升学压力，在公视长期经营的教育家庭剧种上，找到
全新切入角度，成为第一部卖出Netflix国际版权的台剧。
2019 我们与恶的距离
大胆挑战无差别杀人、人权律师、废死、精神疾病等严肃的社会议题，又以细腻的情感与
明快的节奏打进观众的心。创造社会讨论与冲撞，是影剧的社会改革标竿。
2019 想见你
结合青春爱情偶像剧与时空穿越悬疑结构，用解谜的过程探索爱情的本质与自我认同，既
大胆又浪漫，成功反攻韩国，证明台湾爱情剧仍有风靡亚洲的魅力。
2019 俗女养成记
从作家江鹅的原著作品出发，将一个台南出身、在台北城市迷失自我的中年女性成长故事
转化成喜剧，让观众又哭又笑，创造传世角色，每个人都发现自己心中有一个“陈嘉玲”
。
2020 谁是被害者
改编本土推理小说家天地无限的原著小说《第四名被害者》，以高规格打造出鉴识官与记
者的侦探搭档组合，成为Netflix第一部续订的华语剧。
2020 做工的人
改编同名散文，有扎实田调为背景，并以小人物悲喜剧手法来处理建筑工人噗咙共3人组
在工地现场的生活样貌，也成为以台语发音为主登上HBO的台剧案例。
2021 华灯初上
带领观众重回到80年代末期繁华的台北条通，用悬疑解谜深入条通酒店文化及背后复杂的
人际关系，既华丽、又复古，带来现象级的讨论跟二创风潮。
2023 模仿犯
成功将深植日本社会的宫部美幸神级原著融入到台湾90年代背景，紧抓着媒体与罪案之间
互相缠绕的复杂关系，在Netflix打入世界非英语原创剧亚军，创下台剧纪录。
2023 人选之人—造浪者
以轻快流畅节奏的职人剧讲述政治幕僚打选战幕后的酸甜苦辣，剧中探讨的权势性侵与性
骚扰议题，更掀起台湾的#MeToo风潮。
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