《模仿犯》每集成本估破千万、5天跃Netflix全球前10创出新高度！还原背后团队如何神
操作
撰文 徐采薇
台剧《模仿犯》上架Netflix5天就跻升全球排行榜前10，创台剧空前纪录。
该剧制作人、王牌搭档汤升荣与曾瀚贤，则将此番成绩归功于10年积累。
改编自日本作家宫部美幸同名小说的台剧《模仿犯》，讲述检察官郭晓其（吴慷仁饰）在
一起连环杀人案中与凶手斗智斗勇的故事，于3月31日登上国际影音串流平台网飞（Netfl
ix）后不到3天，便攻顶台湾榜首，上架5天跻升全球第10名，同时打进20个国家与地区前
10名，从远至中南美洲的巴西、欧洲的希腊、中东的卡达，再到邻近的日本都名列在册，
在香港、泰国和新加坡更高居第一。
空前成功让该剧制作人曾瀚贤与汤升荣喜出望外。台剧的忠实观众对这两个名字应不陌生
，两人经营的制作公司“瀚草文创GrX”（以下简称瀚草）近年成果斐然，包括《麻醉风
暴》、《我们与恶的距离》、《谁是被害者》、《火神的眼泪》、《茶金》等热门台剧都
能见其身影。尽管已累积诸多先例，此次《模仿犯》的成绩对他们而言仍是全新体验。
“Netflix全球超过两亿观众，累积的观看人数能到前十名，你能想像这有多么可怕！”
瀚草董事长、人称王牌制作人的汤升荣一面激动发言，一面用平板电脑亮出全球榜单。会
如此雀跃，全因这番成绩实属得来不易，可以说是瀚草自2008年成立以来逐步积累的结晶
。
田调经验足 奠类型剧基石
瀚草创办人兼合影视执行长曾瀚贤娓娓道来他们的进步历程。起初，瀚草在2015年推出融
合医疗与悬疑的类型剧《麻醉风暴》时，他就察觉到类型剧剧本相当困难，“以前台湾大
多拍偶像剧，但《麻醉风暴》是一个悬疑、职人剧，需要大量的专业知识和田野调查，一
般编剧不喜欢写，也不知道怎么下手。”
这次碰壁触发了瀚草打造剧本团队的念头，于是在2016年另创“英雄旅程”公司，进一步
让剧本在人才培育、IP故事开发等环节制度化，这是“第一次积累”。
基石在前，第二次成功自然有迹可循。同年，适逢Netflix挟带庞大资源进场，翻转过去
台湾电视台垄断的局面，而瀚草也迅速窥见商机，将英雄旅程买下的首个IP《谁是被害者
》制成影集，期间甚至远赴美国大众的美剧工作坊学习剧本创作。
透过先前的类型片实战经验及剧本开发能力，瀚草在Netflix初期投资台湾内容失利后，
仍取得对方青睐，以“先拍后卖”的模式卖出《谁是被害者》独家播映版权。
该剧2020年于Netflix播出后，不仅蝉联台湾榜首15天，还打进香港、越南与新加坡排行
榜前10名，创下当时华语原创剧的最佳成绩，更让Netflix对台剧重拾信心，愿意投入更
多资金，一举与瀚草签下《谁是被害者》续集和《模仿犯》，这是“第二次积累”。
《谁是被害者》的模式吸引各方玩家企图循瀚草作法杀入平台，随后《华灯初上》卖出天
价，更鼓舞了众多制作团队。然而，作品要符合国际平台标准并不简单，一来，拍片成本
必须拉高到单集5、6百万元，二来，国际平台不可能雨露均霑、片片买片片播。汤升荣认
为，一窝蜂拍剧的同时，反而有可能落得血本无归的下场，去年市面上就有多达7、8成台
剧卖不出去，只能认赔。
所以，要让台湾内容被国际买单，就必须创造更“世界性”的内容，而《模仿犯》就是典
范。
剧本在地化 大胆改编原著
细说《模仿犯》的诞生缘起，最初是由瀚草股东之一的导演陈国富提出，恰好当时瀚草也
正想有别于《谁是被害者》的逻辑推理，做一部反映社会人性的刑侦剧，因此在尚无Netf
lix的前期投资时，就已着手摸索在地化改编，并向日本出版社取得版权。
而瀚草过去的剧本经验也在此时发挥，“日本人碍于他们的民族性，在内容上和方法上非
常尊重原著，不敢大幅改变，而我们是大玩特玩，当然核心还是要抓住。”汤升荣直言这
次改编跨度很大，电视剧和小说的时空、语言都不尽相同，连男主角郭晓其都是新创的人
物，起先他们也很担心提案被拒，所幸宫部美幸给予极大包容力，很快就同意改编，“她
理解小说离开了原始文本，其实就是创造新的生命，所以不会坚持按照原著来。”
有了《谁是被害者》案例在前，瀚草向Netflix提案后顺利获得前期投资。曾瀚贤指出，
“Netflix会给出利润数字，不用等到成绩出来。”因此该剧等于提前保障获利。虽因合
约关系，瀚草无法公开制作成本，但据透露，“原本台剧一集约3、4百万元，这次是过去
的两到三倍。”故可估算每集成本破千万元。
另一方面，瀚草也善用Netflix具备的国际人才，在既有的7、8人编剧团队外，安排美剧
《急诊室的春天》编剧贝尔（Neal Baer）担任剧本顾问，期间贝尔不断提醒团队“角色
动机”，或在剧本卡关时提出解方，令曾瀚贤获益良多，“他可能是我们海外非台湾人的
第一位观众，他不了解宫庙、不认识吴慷仁，所以他怎么理解这个故事对我们很重要。”
在众人通力合作下，剧本从买版权到改编完成历时逾3年，经过十几次修改，才成为现今
众人看到的精采故事。
综观《模仿犯》的制作历程，充分凸显出前两回积累的重要性，瀚草先是将宫部美幸的文
学作品透过剧本开发注入新生命，后于Netflix建立信任关系的前提下，演化出一套稳定
的产制、获利模式。可以说，《模仿犯》即是瀚草过去经验的“集大成”表现。
经过十年打磨，瀚草陆续借鉴好莱坞、韩国等国际经验，由制作人、工作室（studio）整
合出一套产制品质稳定、可以统合资源的制度化模式。
举例来说，为了应付国际平台对台剧日益增长的需求，并避免瀚草沦为单一平台的供应商
，瀚草仿照韩国CJ集团旗下的“Studio Dragon Corporation”模式，在原有的瀚草影视
上面架构一个统合全部门的“瀚草文创GrX”，并多管齐下同时投资五、六家制作公司，
再由瀚草担任“教练”，为他们引进系统化的财务和操作方法，如此一来就能生产更多内
容且不被Netflix垄断。
团体战出击 力拼国际市场
不仅如此，瀚草又于2022年成立私募基金“合影视”，预计于3年内募集5亿元资金，并投
资10至15部影视作品，汤升荣坦言，“台湾的制作过程相对较慢，如果不打团体战，很容
易被埋没在市场。”
展望未来，诚如曾瀚贤所述，每一次的成功都会积累成下一次的养分，《模仿犯》也不例
外。他在这份亮眼的成绩单中看到两个潜能：第一，此次纳入美剧顾问，揭示了未来运用
国际人才的可能性；第二，台湾能够把宫部美幸的作品卖给Netflix，意味着台剧在全球
影视供应链中可以扮演“整合”、“转换”的角色，“就像珍珠奶茶，珍珠和奶茶都不是
台湾人发明的，但我们可以把两个配在一起推到国际。”
而这，也正是曾瀚贤和汤升荣的下一步，接下来他们打算酝酿更新颖、国际化的作品，包
括越南、韩国、新西兰、日本、好莱坞等国际合作都在计画中，力拼让台湾影视走出国门
。
产业界出身的文策院董事长蔡嘉骏评价，《模仿犯》藉国外IP发扬于国际，不仅预示台湾
影视内容的“人才荒”能以跨国合作填补，亦证明华语透过翻译仍能为海外观众接受，对
台剧无疑是一大鼓舞。
https://pse.is/4vgc38
这篇有提到瀚草团队幕后执行的情况
以这次模仿犯的成绩
应该会让网飞增加投资台剧吧（《罪梦者》..）