文‧陈群芳
那些年我们一起追的台剧 从戏剧经典望向未来
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摊开2022年第57届金钟奖入围名单，各样的戏剧类型百花齐放，有时代剧如《茶金》、《
斯卡罗》；有家庭喜剧《俗女养成记2》；犯罪嫌疑的《逆局》，也有奇幻的《良辰吉时
》、科幻的《2049》，也有以消防员为题材的职人剧《火神的眼泪》，又或是融合时代与
悬疑推理的《华灯初上》，还有歌仔戏《嘉庆君游台湾》、浪漫爱情的《比悲伤更悲伤的
故事：影集版》等，类型、题材之多元，显见台湾戏剧创作能量的丰沛。
从琼瑶、包青天到流星花园
“台剧在过去40年，一直都有不同阶段的表现。”曾任客家电视台副台长，做过制作人、
导演、唱片监制、乐评人等的瀚草文创董事长汤升荣，侃侃谈起他20多年影视工作生涯，
对台剧的观察。早期琼瑶小说改编的电视剧、从宋代民间故事开展的连续剧《包青天》都
曾风靡亚洲，几乎是海内外华人都曾有过的追剧记忆。
而2001年的《流星花园》则为台湾带来一波偶像剧风潮，剧中四位男演员所组成的偶像团
体F4，所到之处都刮起旋风，让人为之疯狂。汤升荣表示，《流星花园》的成功不只是那
部作品，还包括明星、戏剧音乐，此剧创造了一种台湾的lifestyle，形塑了外国剧迷对
台湾男生的想像，带动了对台湾的关注。这部台剧后来还被日本、韩国、中国翻拍，甚至
到了2022年都还有泰国版开播，成就了台湾偶像剧的辉煌纪录。
近五年，提供线上影音串流服务的OTT平台兴起，带来观影习惯的改变，戏剧产制的样态
也有了变化。观众不再需要守在电视台前，被动接受电视台提供的戏剧作品，上网随选随
看，大幅增加对戏剧的需求。汤升荣认为，社群时代所形成的热议感，能带动话题的温度
，让过往分众的题材，或是比较新鲜、类型感的戏剧，能被明确地看见。“这几年每部作
品的独特性、精致度、观众的回响，或是整个产业的带动，台剧确实有一种不同以往的展
现。”
《麻醉风暴》展现台剧企图心
2008年台湾电影《海角七号》创下5.3亿的票房，为低迷许久的影视产业注入强心针，也
给了影视工作者曾瀚贤，创办瀚草影视的希望。
当市场上还是以家庭伦理剧、偶像剧为主时，曾瀚贤尝试以类型剧做市场区隔，他在剧本
海中，挖掘了编剧黄建铭的《恶火追缉》，并改编为影视作品《麻醉风暴》。
2015年上档的《麻醉风暴》，以医疗手术中极关键，却较少人留意的麻醉科医师为叙事主
体，迷你剧集六集的节奏，带出医护过劳、医疗纠纷、人球等医疗体制问题。考究写实的
医疗场景，演员专业的演出，让《麻醉风暴》获得极高回响。在第50届金钟奖，拿下了迷
你剧集类的最佳迷你剧集奖、最佳男配角、最佳导演，以及最佳编剧的肯定，辟出一条类
型剧的蹊径。
《麻醉风暴》的好口碑，替瀚草迎来了第二季的机会。“不做重复的事”是曾瀚贤的原则
，眼光放向国际市场的他，深知台剧若要外销，势必得提高制作规格，于是他将电影筹资
的方式引入电视剧。
过往电视剧的制作，是由电视台独资，戏剧版权也归属电视台，制作公司宛如代工厂，而
曾瀚贤提出的这帖新方，当时在公视内部造成撼动，最后在持续不懈地沟通下，《麻醉风
暴2》引入了大慕影艺、华研国际音乐等其他资金，成了公视首部非单独出资的作品，并
借由版权销售让合资者的资金得以回收。
单集近600万的预算，《麻醉风暴2》远赴约旦拍摄无国界医师行医的剧情，还有惊心动魄
的爆破场面，在各平台播出时，都有极佳的收视。《麻醉风暴2》开创的合资、版权销售
等合作模式，壮大了台剧的格局。
打开社会议题的尺度
台湾社会的多元与包容，也让影视创作者能不断地发挥创意，接下将生硬的社会议题制作
成精彩戏剧的挑战。
2018年，探讨亲子关系的微科幻电视剧《你的孩子不是你的孩子》在Netflix同步上架，
光是播映前释出的预告片就吸引了上百万人次观看。跳脱以往教育议题的温情呈现，《你
的孩子不是你的孩子》以各种天马行空的想像，如倒转时光的遥控器，为了欲望出卖灵魂
而变成孔雀等奇幻的元素，去探讨以爱为名却让人窒息的家庭关系、社会一味追求成绩表
现的价值观，令人耳目一新。此剧在国际平台播出后，便引发国内外网友的热烈讨论，国
际媒体也给予正面评价，为台剧制造了声量。
而一出出台剧的亮眼表现，也吸引了更多人投入，像是原本扮演投资脚色的大慕影艺，也
加入说故事的行列。2019年初试啼声的作品《我们与恶的距离》，以随机杀人事件开场，
带出被害者家属、加害者亲友的心路转折，并加入媒体职业伦理、精神疾病患者污名化、
死刑存废的人权争议等，带动观众对各种社会议题的思考。
以往生硬的社会题材，总有叫好不叫座的现象，但《我们与恶的距离》播出后，带来一波
追剧风潮，在电视频道、网络影音平台都创下收视佳绩，最终回在CATCHPLAY平台播出时
，还涌入近400万人连线观看。这部入围14项金钟奖，获得戏剧节目奖、戏剧节目导演、
女主角、男女配角奖等6奖项，还在釜山国际影展荣获“亚洲内容奖”最佳编剧奖的作品
，证明了生硬的题材，只要做出质感，观众也是会买单。
用国际影像语汇诉说本土
曾瀚贤在他与汤升荣口述的著作《进击的台剧》中提到：“一个国际作品的双脚要站在什
么土地上面、要消化什么样的内容，才足以被世界的眼光看见。”本土化一直是他俩在制
作影视内容时的思考。
《谁是被害者》即是瀚草以国际影像语汇说在地故事的实例。剧情开展自一位具有亚斯伯
格特质的鉴识人员，为调查失联女儿所涉及的凶杀案，而与抢新闻不择手段的噬血型记者
合作，两人逐步在每起离奇案件背后，厘清真相。有别于刑侦片惯常找犯人的叙事逻辑，
《谁是被害者》巧妙地融入台湾社会曾发生的重大案件，带着观众推敲层层谜团，寻找被
害者的真实身分。
戏剧场景是你我熟悉的台湾街头，故事的角色有奋力对抗资方压榨的劳工、遭受媒体霸凌
的过气女星、渴望成为女人的男子等，活脱脱是从这块土地长出的故事，贴近了台湾民众
的生活。
综观全球戏剧市场，国际串流平台上一直有刑侦类型的作品上架，显见有着其观影需求。
曾瀚贤表示，戏剧内容不会只有一种表达，而台湾总试着找到不同的表述方式。当《谁是
被害者》透过Netflix上架至全球市场时，观众会发现它的视角是独特的，有别于大部分
的刑侦片以正邪对立来表现冲突，《谁是被害者》反过来寻找被害者，随着剧情演进，逐
渐发现被害者可能就是凶手，而每个角色背后的脆弱与伤痕，带出了人们心中那份渴望被
理解的共感。
《谁是被害者》以更广大的视角观照社会，而非关注在好人、坏人，非黑即白的二分法。
耳目一新的叙事，剧中隐隐透露出人的善与光，《谁是被害者》连续十多天盘踞台湾
Netflix的榜首，在越南、新加坡、香港等地也都进入前十名，在第二季尚未开始制作，
Netflix就已决定续订，这对台剧是相当振奋的成绩。
曾瀚贤认为，台湾对多元价值的包容，也呼应内容产业更包容的想像，提出另一种视角，
成了台剧在国际市场的特色。台湾虽不是强势的文化，可以制定规则、大力发声，“但我
们反而可以是讲的最隽永、最有余韵回响，最让人有共鸣的声音。”
《茶金》打造台剧新美学
2021年由公视与瀚草共同制作的时代剧《茶金》，描摹了1950年代的台湾，美援、新台币
上路，许多建设在台湾开展，政治、经济、国际局势动荡不安，但也是台湾茶在国际上闪
耀的年代。看剧中女主角如何在没有女商人的时代，参与台湾茶叶商的商战，而剧中茶农
、茶师等小人物的生活，真实呈现了台湾人的过去，仿佛一部断代史，让人有机会重新认
识脚下这块土地。
为了让《茶金》既接地气，又能有新鲜感，制作团队从服装、道具、主视觉、行销、商转
模式等，把每个环节都详细审视，试图加入新的元素。汤升荣表示，以前的时代剧会慢慢
琢磨感情的堆叠，但茶金的节奏明快，且不以男女主角的感情戏为主线，而是在商战的过
程中，适度点缀两人发乎情、止乎礼的仰慕。大户人家典雅气派的场景、女主角温婉有气
质的穿搭、品茶的文化、台湾茶园的壮阔景致等，都在《茶金》里被细细铺排，虽是旧时
代的故事，却充满现代视觉的表现手法，营造出不同以往的台剧美学。“我们试图创造新
的影像语言，让本土化素材，找到新高度。”《茶金》制作人汤升荣期盼地说。
多元内容，表述台湾价值
回顾了这些年精彩的台剧，接下来又将有什么令人期待的作品呢？
总是在产业里扮演开拓者的瀚草，把触角伸至亲子戏剧，带来暂名为《百味小厨神》作品
。主人翁是总铺师的孙子，感怀往生者的阿公，每到中元节便会准备丰盛的祭祀餐点来招
待孤魂野鬼；而阿公骤逝后，小孙子要如何用阿公的食谱再现中元大餐？瀚草借由戏剧勾
勒祖孙的情感，希望让台湾的孩子能有本土文化的滋养。曾瀚贤笑说，那份连孤魂野鬼都
款待的待客之道，也是台湾的独特。
坚持悉心打磨作品的大慕影艺，在《我们与恶的距离》、《做工的人》后，2023年将推出
的第三号作品，《人选之人──造浪者》，回应着执行长林昱伶对人性的好奇，继续推出
能与社会共感的题材，聚焦在选战背后一群文宣幕僚的日常。她引述了王尔德的诗句来形
容这群人的理想与价值观：“我们全都沦落在沟渠，但总有人眼中望着星星。”在家庭、
工作、生活的夹缝里，不断折衷、妥协，“《人选之人》试图捕捉一群年轻幕僚的工作与
生活，与他们眼中的星星。”
林昱伶表示，政治可能很敏感，却也是生活的日常，各国都有自己的选举文化，《人选之
人──造浪者》以轻松、荒谬感的调性，呈现台湾选举文化的特殊风景，“是一部很贴近
台湾，却可以跟其他国家共感的类型。”林昱伶期盼。
而继《你的孩子不是你的孩子》后，公视在2022年12月再次推出诗选剧系列，名为《你的
婚姻不是你的婚姻》，探讨伴侣关系中的脆弱与艰难，并延续微科幻的设定，在每个单元
里主角们都试图用具未来感的科技产品来挽救婚姻，例如可得知真心话的圣筊、能实现愿
望的智慧鼠标等，以张力十足的戏剧，引起大众对婚姻的反思。
精彩的好戏一出出上档，这些百花齐放的台剧，你追了吗？