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昨天参加由茁剧场举办的《走过爱的蛮荒》从文本到剧集座谈会，与谈人有王明台导演、
原著文国士、编剧张可欣。
一直以来都满喜欢王明台导演的作品，尤其《天秤上的马尔济斯》、《长不大的爸爸》、
《含苞欲坠的每一天》等。
当天晚上也看了这部《走过爱的蛮荒》的首播，实在让我感觉到导演的风格满始终如一的
走朴实风，凸显出感情跟剧情转折力道。也呼应他在这次座谈会的内容，他说：“我不要
像韩剧的灯光、镜头，很漂亮的美术、多澎湃的配乐我都不要，我要每个人都退一点的来
看这部戏，才能看见主角的光芒与困境”
整场座谈会内容大多围绕在这个作品是如何从文本变成影视作品的。也点出台湾影视作品
的一些问题，在奥斯卡金像奖有百分之五十改编文学作品，但台湾影视作品改编却不到百
分之十。过去我们台湾人常有要忠于原著、忠于史诗的观念，原著也会很担心自己的作品
被搞砸、过于的干涉，所以就成了改编的一个非常大的阻碍。
但很高兴这一、两年来有看见观念渐渐的正在转变，因为大家都很想走出去被大家看见，
不然就永远困在自己的道路里面。例如《天桥上的魔术师》、《茁剧场》、《俗女养成记
》等全都是改编自台湾文学。希望文学作品有更多元的生命，去中心化的表述，当影视技
术更进步，文字与影像之间的冲突会大幅缩小，而现在正是原著作者和影剧创作者再创出
新作品的时候。
编剧也分享这次的改编经验，她说：“有人问过我，是不是改编原著比较容易，就不用田
调，不用做其他功课。但真实不是这样子的，所有田调我们要重新做过，像这出戏有偏乡
老师、思觉失调症、儿少家园等非常多议题。好险有原著文国士的热心的帮助，一直问我
要不要去访问谁，找了许多朋友供我们参考。如果不是有那么多人的帮助，这个故事就不
会这么容易的挥洒出来。”
一开始我是不认识原著文国士的，但经过昨天的座谈会，我才知道原来他是个身上充满创
伤印记的人，爸妈都是思觉失调，亲戚朋友也都避而远之。
他从小就在缺爱的环境中长大，但如今却可以坐在我面前侃侃而谈他的那些伤痕，并成为
一名儿少家园的老师。
他说：“对我来说每个人的过去应该像黏土，不是固定的记忆，而是透过接受、了解、放
下，来重塑过去的记忆，这样你看待的你人生就会不一样。”他整个人是很充满正能量的
去分享他的故事，并带着大家一同往前的感觉，也让我更想去追这部剧了。
最后分享一下参加这次座谈会的礼品～
有MyVideo的序号卡、剧的口罩，好实用啊
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