部落格版
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因为喜欢演员谢毅宏而看了这出戏。我找不到它何时重播，网络上资料也少，以下感想仅
凭对首播的印象。
看之前十分期待，这个故事要“讲述一段被歧见驱赶到生命角落的原住民族表演艺术家，
透过拳击、省思自己的生活与情感，找回自信、不再逃避，重新站回主位。”
我带着这样的想法看戏，但不是所有元素我都能兜拢。
我明白为什么设计男主角透过拳击来成长。
女主角练拳击。男女主角的互动，从找练习对象的借口，到肢体冲突而拥抱，到认真锻炼
而成长，进展可以透过拳击交代完整。
拳击也很能象征，被社会现实和文化差异的铁拳狠狠打击，又能将内在冲突具象化，让主
角在无数挫败后振作，对于象征城市所有恶劣现象的反派，给予迎头痛击。
但我不喜欢剧情似乎混同了“拳击”和“打架”，又把“打架”等同于“为自己而战”。
1.虎哥小时候跟人打架而被爸爸体罚，这时候打架就只是打架，没交代是孩童嬉闹还是受
了委屈必须反击。
2.虎哥跟守文在练拳击，大金来场馆找麻烦，最终两人没在这比赛，而是到顶楼去打。
3.Lahok跟随虎哥学习，后来倒戈要跟虎哥打，最终褪去Lahok表象，进入后面剧情4.
4.虎哥曾被大金打倒在地又言语羞辱，最后以拳头教训了大金。
1.2.还合理，毕竟孩童时期打架的原因可能单纯；不比拳击而去顶楼打架，是因为顶楼是
虎哥地盘，是要把来犯的大金赶出去。
但是加上3.4.就怪怪的。
大金既然是曾经的表演搭档，若要对决，不是应该比立方体吗？结果不是比技术，不是比
人气，也不是比“不和你一般见识”的底气，或某种艺术心灵力量，而是有拳套、没护具
的互殴？
不用付出代价就能揍讨厌鬼，让人神清气爽，但既然戏剧重点是想起名字，明白内在自我
的力量，那么反击就不一定要用这个形式。
我本来以为，虎哥想起原名Lahok后，会连结到族语和特定文化细节，引发自豪感，不过
他和爸爸的相处，“不放弃”的信念，应该不分文化都会有。
至于对族语和文化的描述，我印象中有以下这些温馨片段：
Lahok和虎哥交谈多用阿美族语，这是为了铺垫剧情，我听不懂，但觉得好听。
云珊姊那里的家常饮食，出现我没听过的食物名，还说苦。阿美族的食物我只知道面包果
，还有我因为阿美族传统是母系社会，以为婚姻是男方入赘，但云珊姊说不是“入赘”而
是“从妻居”。
守义学族语向云珊姊告白很浪漫。年龄差距用上一天之中的不同时间来描述，连结到“你
是我的太阳”，甜甜的又暖暖的。
他们住在城市的地下室，云珊姊以汉字命名，虎哥以揹著老虎背包而生的绰号行走，适应
大多数人的语言和文化，只在自家人小圈圈里用母语，生活日常只在饮食上保留一些特色
，其他时候，只有跟自己喜欢和信赖的人相处，才会聊到，想来十分寂寥。
接着谈谈重要反派大金，饰演大金的演员谢毅宏是我看这出戏的原因。（他身旁的女反派
没他重要，大多时间在看好戏，她也不曾成为虎哥挫败感的来源。）
一切过往都在台词和打斗里交代，没有画面讲他们如何表演，也没有拆伙过程，没能看见
虎哥初来城市如何忐忑，进而崇拜并跟随大金。大金想必具备优秀的控场功力，能从容应
付观众、解决麻烦，在城市里熟门熟路的吧。如果能加一两场这样的戏，大金就能坏得更
有层次。
而缺乏这些铺垫，大金就真的只能尽力讨人厌。气质之油腻，造型之浮夸，态度之嚣张，
从女友骚扰到后辈，从出身羞辱到长度。（身高差三公分有什么好羞辱的，合理怀疑是别
的三公分……）
看似描述面向多，但大致相同调性，限缩了恶意的表现形态。在不多的空间中，谢毅宏仍
能做出差异。
拆伙、虎哥避至高楼后，他起初的态度偏向彻底辗压的嘲弄和炫耀，后来越来越认真跟虎
哥置气，出现了比较虚张声势、外强中干的模样，渐渐又加上嫉妒和愤恨，不再游刃有余
，而越来越想把对方彻底毁掉。
不只是抢地盘，也不只是霸凌人的欲望，反而越来越让我觉得，他恐怕自认为被这个外地
人骗了，看似好糊弄好打击的外表下，是一颗坚韧的心，不放弃表演，也不放弃武打对决
。他一直抢先发动攻击，其实就是因为不擅长防守。攻击就是别人要挨打，防守反而自己
得应变。
而且，他在并非居于被动弱势的情况下，居然选择用额头猛撞对方的头，如此接近对方、
伤敌同时也自损，到底是有多大的嫉妒和恐惧，才衍生这么大的恨意？
守文也看得到大金，证实大金不只是虎哥的幻象，而是真实的人类。若非如此，我其实更
倾向把大金当成跟Lahok一样的存在：
Lahok是虎哥亟欲引导和保护的人，因为那是曾经年少无知的自己。
大金则是虎哥个性最大缺憾──逃避的具体化，是虎哥面对世界、面对自己、面对父母分
开、文化隔阂，想忘掉又无法摆脱的过去……种种挫败与无力的综合体。
如果有一个反派永远都会主动骚扰，使虎哥最优先也唯一能做的事项，是暂且抵挡，无法
反攻，那就能完美地逃避了，其他事项就更往后排了，更加不需要操心能否解决了不是吗
？
除了欺凌，大金和虎哥也有好几场拳斗。我对动作戏实在不太懂，非常粗浅的个人感受就
是，好痛痛痛痛痛……相信演员狠狠吃了苦头，才练出这样的动作。我也希望对手倒地后
，不要一直对着他的脸挥拳，毕竟镜头让拳头位置和速度稍有0.1秒的落差，就会假假的
。不过这没关系啦，毕竟来真的光打一下骨头就会裂了得开刀的……
动作戏展现虎哥的挣扎与突破，也承载了大金从张牙舞爪到气球吹破的过程。
他是很挑衅，但他没有外表看起来的那么轻敌。几轮交手下来，发现遭到有力反击，面部
表情原为穷凶极恶，突然闪现错愕，转为怯懦败退，镜头很短，但转折很明确。
这个角色执行到这样，我觉得很不容易了。
因为有大金所代表的压迫，虎哥真的需要Lahok。
当虎哥还是小虎时，爸爸自觉时日无多，想赶快教会儿子不要受人欺负，就屡次推倒他，
又踩住他并要求反击。但真的很遗憾，儿子早已从爸爸谈妈妈的方式中学到，无法面对和
解决问题时，就用其他说法来遮掩。此时又被过大的力气压制，而且被踩住的是胫骨，绝
对站不起来啊，于是反倒习得了无助。最终，把这个弱点带到了与妈妈一起生活的城市，
带到了小虎的未来、虎哥的现在。
Lahok是幻象这一点令我惊讶，不过想了想发现，前面早有铺垫。很早，戏开始没多久，
虎哥跟妈妈的对话就有提到忘记名字，这时对白跟主要剧情好像搭不上。
后来，Lahok本来跟虎哥学得好好的，突然就不高兴了要离开，又突然回来挑衅，要找虎
哥打一场。这转折之快速，并非真实世界而是内在冲突，就合理了。
暗示两次，明示一次：楼梯间对话，守文一喊人，Lahok就快速消失，让观众察觉不对劲
：虎哥和Lahok的对话，是虎哥自言自语。虎哥和大金冲突，在一旁的Lahok其实只在虎哥
脑中。
然而，大金邀请Lahok离开虎哥，又是怎么回事？
我解读为，这是虎哥把他跟大金的互动给扭转、重建了。光那几句台词就拐走Lahok，呈
现的是虎哥不满自己曾经年少无知，导致现在心烦意乱。
内心的防卫机制运作得很好时，Lahok就稳固待在虎哥身旁，但虎哥跟守文破冰后感情逐
渐稳定，逃避的武装就一天崩落瓦解一点点，直到露出脆弱的内心，逼他直视曾经发生过
的事：无知的Lahok做错决定，单纯的Lahok不复存在。他很想纠正这一契，很希望没有遇
见虚伪的前辈，而是遇到自己正在扮演的心灵导师。
所以，如果两边能有一些对照，该多好。交错剪接虎哥教导Lahok、大金教导虎哥。两者
前期会有类似的温暖，却又日渐显露出人性的不同。在虎哥越来越厉害、不甘于做小幅低
后，彻底分道扬镳，这样我会更觉得完整。
最终，虎哥想起了真正的名字Lahok，享受他的立方体。
一味谦让只不过是逃避的另一种说法，赢是要赢的，但赢了之后就不必执著战斗了。他的
兴趣本不是用来赢，而是为了活得开心、自信、有成就感，也带给所爱的人欢笑。
两对情侣喜剧收场，团聚烤肉，看曾用虎哥作为代称的Lahok表演立方体，结尾令人愉快
。