电影慢慢聊》《茶金》：极可能是台湾时代剧的天花板？
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郑秉泓
有人称2021年是台湾时代剧大年，二月有刻划1980年代末期中华商场旧日生活的《天桥上
的魔术师》，八月有记述罗妹号事件及南岬之盟的历史剧《斯卡罗》，九月有以聚焦1994
年至1996年间中华民国首度总统直选及台海危机的政治职人剧《国际桥牌社2》，十一月
则有述说1950年代新竹北埔茶产业的商战剧《茶金》和以1980年代台湾林森北路的酒店为
背景的悬疑推理剧《华灯初上》，可谓盛况空前。不过，制作时代剧往往需要更高额的拍
摄预算，以因应大量时代服装制作及场景搭建，加上各种生活细节的考究非常劳师动众，
从田调开发到勘景搭景都要比当代背景的剧集旷日费时，偏偏海外版权销售与回收极不容
易，除了取得辅导金奥援，不然就是如《天桥上的魔术师》和《斯卡罗》那般的特例，倾
国家之力才得以完成，接下来是否还会出现一年五档时代剧首播的荣景，没人知道。
时代剧这个名词并非台湾独创，而是从日本借用过来，根据wiki上的说法，时代剧是指以
日本历史为背景的日本戏剧、电影和电视剧，主要叙述日本历史事件和人物，展现当时武
士、农民、工匠、町人的生活。多数时代剧以日本战国时代、江户时代为故事背景，但也
有剧作把背景设定在更早的时代。台湾以前比较习惯的说法是古装剧、清装剧、民初剧，
对于以二战结束后国民党来台1950年代为背景的剧集，并没有特定的称呼。解严以后，各
种禁忌纷纷解除，台湾电视黄金时段八点档在语言上不再受限制，在语言和内容上力求本
土化，在收视率上屡屡获致成功，不过品质良莠不齐，而且在意识型态上对于各种族群的
刻划仍流于刻板。
1998年，民视在开播隔年便曾制播台湾作家剧场且多达十七集；2000年，台湾半世纪以来
首度政党轮替，三立趁陈水扁胜选热潮制播《阿扁与阿珍》夺得先机；公视亦开始规划由
本土文学改编、以战后台湾社会变迁为题之精致文学剧和历史大戏，代表作包括《盐田儿
女》、《寒夜续曲》（与客委会合作）、《风中绯樱》、《孽子》等；至于台视则是制播
以白色恐怖时期绿岛政治犯故事集《台湾百合》，倘若再把当时甫开播不久的大爱电视台
改编真人真事的剧集也算进去（因为是传记，时间跨度极长，故事往往从战后说起），以
台湾为主体的时代剧自解严后开始发展，世纪转换之交类型及表现手法渐趋多元。
台湾时代剧在2016年后迎来另一波高峰。2017年，民视制播改编杨青矗文学作品的《外乡
女》；2018年，客家电视台制播的《台北歌手》运用大量剧中剧形式呈现集作家、声乐家
、剧作家于一身的“台湾第一才子”吕赫若的生命历程和文学作品，是台湾时代剧史上突
破框架之作；同一年，公视公开征选的两出时代迷你文学剧（各四集）《奇蹟的女儿》和
《愤怒的菩萨》首播，台湾把借自日本的“时代剧”三个字找出了属于自己的定义，它要
用相较其他电视剧集更高的预算去呈现时代细节、还原时代风情，最重要的是以当代角度
加上本土情怀来重新回顾、反思历史。
简要爬梳完台湾时代剧变革史，终于可以进入正题谈《茶金》。第一次注意到《茶金》相
关资讯，是因发现导演是执导热播夯剧《我们与恶的距离》的林君阳，在此之前他唯一与
历史勉强构得着边的作品是在大稻埕拍摄的电视电影《爱情算不算》，对于他要如何透过
影像再现七十年前历史无比好奇。
《茶金》改编自新竹北埔知名茶叶世家姜阿新的生平事蹟，由于故事涉及大量财经专业，
遂邀请拥有财经背景的作家黄国华加入编剧团队（另外一位编剧是徐彦萍），并执笔完成
影视小说。黄国华是众所周知的日本通，不仅足迹踏遍日本大小地方，还出版东京及京都
美食书，在他的书里，美食不是价格高贵便好，他追求吃得道地、吃得即时、他注重各种
美食细节又兼顾文化底蕴，找来这样一位具财经背景的美食家来塑造《茶金》的时代风情
、职场氛围和商战过程，真是一记高招。
《茶金》的主角张薏心是个无法代表家族在宗祠上香的客家女儿，历经退婚、倒债和诡谲
难测的政商算计，靠着不服输的意志加上精准的判断能力，终能赢得父亲信任，雄心壮志
要将台湾特有的膨风茶推向世界舞台。黄国华说他希望透过微观一个茶商、一个茶厂，让
观众看见一个产业，甚至一个国家的宏观视野，而林君阳则是用“一片茶叶，看到大江大
海”这句话来概括《茶金》整出剧。在《茶金》片头，金色的流水，时而汹涌时而平缓流
过各式地形，地上川流不息瞬间转变成为叶上脉纹，然后从另个角度看，这些脉纹像是我
们所身处的岛屿上的地貌流水，短短45秒便完美点题。
虽然只是抢先观看前两集，虽然人物和事件尚处于铺陈阶段，但光是开场1949年政府官员
在行政院讨论是否该发行新货币的戏，美方代表一句“你问问有几个台湾人想反攻大陆？
”美援顾问公司特别助理KK被点名回答，他说“每个人都有想活下去的理由，国家和政权
也是一样。”并进而指出建设台湾才是美方利益与国民党寻找出路的唯一交集，足以让我
看得血脉贲张。第一集后半段，日光公司的首席制茶师死于大火，他的尸体依旧牢牢抱着
当年为日本天皇制茶时留下来的茶样，这是一个时代结束的隐喻，在Covid-19肆虐全球的
2021年，看一出描述二战之后通膨导致许多毁灭与重生的时代剧，真是格外有感。第二集
完结之际，KK肩负使命来张家商谈合作，薏心说张家再也禁不起折腾，对方回说“时间会
证明，我所说的会落实在这片土地上。”几乎每段对话都准确打中要害，林君阳的影像调
度有节奏有底蕴更充满诗意，无论风格还是调性都和《我们与恶的距离》截然不同，他完
全证明自己是能够驾驭不同类型作品的优秀导演，让《茶金》展现一出时代剧应有的格局
和高度。
做为一出时代剧，《茶金》台面上运筹帷幄和台面下暗潮汹涌的微妙交错，既有日本NHK
大河剧神采，但选择女性做为叙事主体并适时加入柔性元素（例如薏心有怨的不能说的，
都透过每晚弹的钢琴曲泄漏出来了），又非常接近日本NHK的晨间剧，晨间剧通常透过一
个女性（晨间剧常常取材真实人物传记，也有虚构的文学作品等）的成长，带出时代价值
观的冲击与社会变迁。我从小时候看《阿信》开始，就很喜欢日本晨间剧，台湾比较接近
此片型的应该是大爱剧场，透过形形色色师兄师姐的苦难遭遇与走出困境来呈现台湾的近
代变化。台湾没有晨间剧，公视将《茶金》定位为时代生活剧，从日常细节去重现时代生
活，本片制作团队完成了一个重要的里程碑，不只影片品质与视野格局是里程碑，本片剧
照海报甚至片头都精致得无以复加。
除了剧本佳技术好，《茶金》选角也相当出色，不只主角各有发挥，就连讲英文的老外这
类绿叶角色在挑选上都不马虎。在此特别要表扬一下茶叶世家大家长一角找郭子乾担纲，
他在1995年的电影《阿爸的情人》中是窝囊的儿子，十多年来在偶像剧、大爱剧场、甚至
杨丽花歌仔戏中都看过他，却都没有这回在《茶金》的表演如此令人折服。郭子乾把一个
以往应该会找杨烈来演的台湾欧吉桑角色，演出了大度宽容中仍带着刚愎脆弱的复杂性，
明明是瘦小的身躯，却是剧中的巨人，一个企图顶住时代巨变的微妙角色，不只是旧时代
台湾仕绅，更是台剧中难得一见的教父型角色。
这个教父与他的茶叶世家接下来会面临什么样的挑战，就让我们一起继续追看《茶金》吧
！
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《茶金》历经3年多筹备，长达114天环台逾20处古蹟取景拍摄，运用上千颗动画特效镜头
是台湾首部4K/UHD HDR 制作连续剧
特效揭密 https://www.facebook.com/watch/?v=295781675740739