“亲爱的陈嘉玲，妳是从几时开始忘记了，这辈子其实很长，长到可以跌倒再站起来，做
梦又醒过来。这辈子其实很短，短到没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌自己。”
于是，小嘉玲害怕踏进的鬼屋、成了大嘉玲重新开始的基地；以为画面定格在大小嘉玲一
起粉刷油漆的灿笑，就是俗女与童年和解、拥抱自我的最好归属—但戏如人生，没有所谓
“从此过著幸福快乐的日子”—于是《俗女养成记2》来了，而且依然迷人。
两年过去，上国中的小嘉玲感受到课业压力、大嘉玲则把鬼屋装潢成工业风，她们在第一
季结束后依然努力生活，而嘉玲爸妈吵闹依旧、却多了几丝白发，我们才发现对这可爱的
一家人，真不是普通的想念。
“我陈嘉玲从来不做后悔的事，我的人生下半场，就等著冲这一波”
有了第一季的成功，第二季对剧迷来说期待又怕受伤害，深怕不及前作立下的高标、也担
心超出江鹅文本的支撑，人物刻画会单薄许多—但看完第一集，这些担心都烟消云散。《
俗女养成记2》前三集跟上季节奏比较相似：每集有明确主题，透过童年经历呼应今日养
成，比如母女始终如一的相爱相杀、初潮与停经同等的焦虑以及与青梅竹马命中注定的默
契，出色剪辑在过去与现在跳转自如，节奏明快、笑点哭点精准错落，甚至比上季更俐落
，好不过瘾。
但《俗女养成记2》野心显然不止于此，陈长纶、严艺文两位导演用了前三集告诉我们：
嘉玲能掌握喜欢的家俱，但在半只脚踏进更年期之际，能不能抓住青春的尾巴？后七集则
以此为核心，多线推进爸爸妈妈（软弱与强势的结合）、阿公阿嬷（在关系中保有自我）
、嘉明（远距恋爱）和表姐育萱（被家暴的类单亲妈妈）的养成记，透过不同型态情感折
射嘉玲对婚姻与育儿的质疑，而看似寡言体贴的蔡永森，也有压抑脆弱的一面，这样的他
会是嘉玲的归宿吗？
有陈嘉玲更多面向的生活撑腰，谢盈萱这次赋予“俗女”更完整的灵魂。她七分外放、三
分内敛的舞台剧式演出成就了《俗女》（本季不仅有许多剧场演员客串，点缀的小剧场与
打破第四道墙的互动，也适时纾缓沈重写实的剧情），观众也能轻易发现嘉玲继承了妈妈
的固执、向往阿嬷的任性，享受阿公的疼爱、并寻找与爸爸同样包容一切的肩膀，在如此
养成下偶尔忘记了体贴，活成一阵理直气壮的风，而所有不可爱，都因为谢盈萱得以被原
谅。
《俗女养成记2》的三位编剧（包括导演严艺文）都是女性，深知女人要真正拥抱自己，
首先得接受自己的“原罪”—因此在初潮来袭给予叮咛、遭受骚扰时献上拥抱、临盆之际
陪伴左右，甚至比陈嘉玲更懂陈嘉玲的母亲，对我来说才是第二季的实质主角。
没有于子育堪称完美的演出，观众无法看见母亲的泼辣背后、隐藏的是自卑瘦小的身躯，
情绪勒索则是缺乏安全感的求救讯号，听闻女儿生产需要陪伴时，眼神溢出的急切与义无
反顾，一句话都不用说，就足以逼哭观众，理所当然是本季MVP（而真正让人爱上这个角
色的原因，是她的刀子嘴豆腐心，以退为进嚷着“我也是第一次当妈妈”，提醒了我们对
妈妈又爱又气的矛盾心情，在戏剧里更有余裕去学习体谅，而愿意试着在现实中对妈妈多
点耐心）。
“妈妈跟妳讲，妳很勇敢、妳也很坚强，妳现在做妈妈了，要像个大人一样。妈妈在旁边
，妳不用怕。妳是谁？妳是陈嘉玲欸！”
如果说《俗女养成记》的魅力，是用人情味笑看关于政治、家庭、职场、年纪甚至性向的
刻板印象，那么《俗女养成记2》就是赤裸剖开温情，诚实面对自我的当头棒喝—无论生
理或心理的欲望—做出能为之负责的选择，并全心全意守护它。俗女之所以不是淑女，不
是不婚、不是不生、更不是因为钢琴弹不好或国小没毕业，而是她选择成为俗女，心甘情
愿做一个平凡的大人，在自己建立的“家”闪闪发光—在我眼中，这比淑女还要耀眼。
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