本剧改编自赖和的五部文学作品：〈前进〉、〈丰作〉、〈蛇先生〉、〈浪漫外纪〉及
〈一杆“称仔”〉，由客家电视台制作。在还没有开始看之前，对于这样的背景资讯，
不可否认抱持着一定程度的怀疑，由于我对赖和的印象，全然来自于求学阶段教科书上
那一小栏作者介绍，依稀知道他的作品和台语有一定的关联性。他的作品该如何用以客
语发音来影像化让我十分纳闷，不过在看完之后，心中原有的疑虑早已烟消云散。
相较于阅读文字，整部戏的氛围轻松许多，但也不失原著里悲惨、阴郁的情节。乍看是
一部喜剧，细看竟是一出血淋淋的悲剧。故事虽然设定在一个小小的村庄，但却是那个
时代背景的社会缩影，出了威丽村还有几个秦得参？出了彰化县还有几个秦得参？又或
在那个时代下，面对日本帝国的欺压，人人都是秦得参。勒喉的压抑感若有似无得充斥
其中，随着剧情的进展时，不时伸出手摁住我得喉头，勒得我心里一阵苦楚。
受过教育的秦得隆流亡回到威丽村，温文的外表、些许的学识和实用的技术，对于传统
务农的村庄而言，无疑似一道新鲜的清流注入日渐干涸的贫壤。对于不义，会尽力循着
体制对抗；对于不平，会竭力藉著机会改善。无奈改革的脚步踩踏得过于缓慢，压迫的
巨轮滚动得过于迅速，还来不及走到理想的终点，至亲至爱却已遭压辗断魂，只能带着
这份悲痛继续负重前行。
留在村庄的秦得参一方面认份务农、一方面投机取巧，总是游走在法律的边缘。虽然名
字源自于〈一杆“称仔”〉，但想赚钱发财的个性比较像是〈丰作〉里的添福。相较于
哥哥兼善天下的理想，秦得参多少有点独善其身的成分，两兄弟迥然的价值观反映在行
事作风，发展成两套截然不同的生存法则。不过秦得参并非一个自私自利的人，在日本
警察的压迫下，心底追求的终究是一个公平正义的社会。在逐渐加压的手段下，最终踏
上爆发式的武力反抗虽不意外，但令人哀痛不已、不胜唏嘘。
两兄弟做人处事看似天壤之别，但对终点的理想却是殊途同归。虽然我对〈前进〉的文
本精神另有看法，但戏剧的描述方式倒也套用，日本帝国的压迫宛若是那不见五指得黑
，即使一路上风风雨雨，两兄弟仍相互扶持地前进，最后也如同原著：“失了伴侣的他
，孤独地在黑暗中继续著前进。前进！向着那不知到着处的道上。”配合秦得隆剧末背
著牌位离开威丽村，留下一缕惆怅久久无法散去。
虽然和原著故事、设定略有不同，但不失其精神，算是不错的改编。某几幕镜头、灯光
相当特别，演员的表现也很有水准，尤其吴政迪的演技令我惊艳，有一场在警察宿舍大
门前的段落，在秀芳面前能有乐天的笑容，转过头进入宿舍马上换成坚毅严肃的神情，
金钟视帝绝非浪得虚名。