《返校》影集版做了一个很大胆的改编，
那就是将时间轴拉到30年后，
并且创造了新的主角与故事线，
前几集因叙事集中在年轻的女主角刘芸香身上，
再加上步调较为压抑缓慢的缘故，
或许吓跑了不少观众，
然而当我们看到最后，
才会恍然前面的铺陈都是必须，
那些看似bug的违和感，其实都是一种埋梗，
为了让这个世界歪斜到一种程度后，
才得以产生两个女主角交换人生的契机，
而后续两人相互扶持的成长也才能显得如此动人。
“有时候她真的不知道，
究竟是这世界太扭曲所以才令人受伤，
还是因为人们不断受伤，
才让世界一点一点地扭曲了。”
──《女神自助餐》
本应是花样年华的灿烂岁月，
父母的失和令她们不得不早熟，
学校的威权扼杀了她们自由的文思，
也因此她们才会如此紧抱住眼前的浮木，
那个理应要带领她们走出黑暗的光芒，
最终证实也不过是泡影。
方芮欣与刘芸香，
两人的经历相像仿佛历史的重演，
两人性格如此不同，却在世界崩毁时做出了相同的选择。
方芮欣似乎总是在恨著谁，
恨著外遇却仍理直气壮的父亲，
恨著不甘心却也不敢反抗的母亲，
因一张纸条的误会而恨著殷老师，
最后恨著利用她嫉妒之心来铲除异己的白教官、沈校长，
直到死后仍怀抱着这股怨恨徘徊在校园里30年不肯离去。
“我不恨任何人，我只恨我自己。”
芸香则相反，
面对失职的父母、不公平的校园、背叛她的老师，
她明明可以生气的，却没有任何怨怼，
她不断折叠自己、将自己缩小到如尘埃般卑微，
这个世界却不放过她，
接二连三的打击让她无法再相信任何人。
性平调查会的过程看了让人如坐针毡，
隔着萤幕观看的我们看了已经如此难受，
难以想像那些性侵受害者是如何熬过这些调查与盘问。
“真的没有其他选择了吗？”
在芸香选择自杀的这一刻，
芮欣夺走了她的身体，两人就此交换身分。
芸香被困在芮欣的意识里，
仿佛游戏玩家闯关般一次次重复那个仿佛无解的地狱轮回，
借由芸香的亲身体验取代芮欣本人的回忆，
真是令人惊艳的改编，
除了扣题回原作，让人重回游戏的氛围以外，
也让观众得以站在一个更客观的角度去看这整个事件。
而当芸香企图改变芮欣的结局，
也等同于是重新思考了自己的人生，
是否只能这样画下遗憾的句点？
真的没有其他选择或结局了吗？
芮欣的懊悔让芸香醒悟，
死亡带来的并不是重新开始，而是结束，
而她其实不想就样结束短暂的一生。
“妳为了欺骗自己，连历史的真相都扭曲了。”
虽然影集版对“白色恐怖”的着墨较少，
然而这段话不只是在质问芮欣，也同样是将问题抛向观众，
对于这段残酷的历史，
我们是忘记了，还是害怕想起来？
片尾的沈华与议员对话，
也像是在暗讽那些说过去就让它过去，
何必再提起的人一样。
“原来真正的自由，不在外在的环境，
而在我内心的平静。
任他强权如何横暴，都无法掠夺打压。”
回想这部戏开头，
以那些如今看来已是不合时宜的校规，
还原了当年在解严后，
威权遗毒化作一条条荒谬的校规继续压迫着孩子，
身处其中的我们，
大多数并未思考过这些规定有什么问题，
我们只想要满足父母师长的期待，
长成他们希望我们变成的样子，
我们从未想过沈华所抛出的问题：“我是谁？”
这正是威权体制的可怕之处。
他将本应该有不同个性与色彩的人用规定捏塑成同个样子，
他们方便管理的样子，
直到大部分人都忘了自己原本的样子，
甚至开始害怕离开舒适圈去寻找，
因为待在框架里只要不惹麻烦、不违规，
就能得到奖励，就能获得安稳。
身处其中时，
我们甚至不曾怀疑过这些规定的合理性，
反而跟着体制一起放逐那些“不合群者”。
“我是谁？”
“我就是你，你就是我。”
刘芸香之所以能逃离游戏的关键，
就在于她终于想起了自己是谁，
也终于有勇气去探寻自己的模样。
而在历经了这些痛苦与折磨之后，
她可以拥抱方芮欣残破的灵魂，
对她说，即使全世界都不了解你，但是我可以，我懂。
同时，即使未来她再遇到挫败，
她也会想起，有个人能够同理她，
她再也不是孤单一人了，
她可以勇敢地继续面对生命的挑战。
“愿早一日，
自由如雨，
遍洒这座岛屿”
最后想说，
谢谢这部戏，
在一年之末让我透过两个女孩美丽又悲伤的青春期，
重新思索了自己的人生，还有自己国家的历史，
身处在这个自由已经如雨水般平常的岛屿，
我们真的非常幸福。