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金钟奖的两套标准 张孝全输给了“时间”
多数奖项都会因不同评审组成而有不同结果，每个评审的内心偏好，也很难议论是非对错
好或坏；都是专业尊重。但是，金钟奖戏剧类制度面上有个一直未解决的问题，在“迷你
剧集和电视电影”这一组别里。
长版的“戏剧节目”评审总召陈世杰在颁奖后解析评审过程，提到男主角部分，最后剩下
姚淳耀和张孝全对决，后以6比5，姚淳耀一票之差夺下最佳男主角。媒体报导中，陈世杰
描述了2位演员各自的好；另外提到姚淳耀胜出还有一原因，是其作品《镜子森林》有30
集，相对来说，对姚淳耀的演技呈现比较吃香，张孝全的《谁是被害者》只有8集，相对
比较吃亏。
但是这个逻辑，放到今年短的“迷你剧集／电视电影”项目却不能适用。因为评审也说在
此项目的男主角，张孝全一样和游安顺战到最后一轮，也是以一票之差落败（更正：有评
审指正这一组到最后的不是张孝全）。但这组别里，张孝全此项作品《罪梦者》共8集总
时长约370分钟，游安顺的得奖作《大吉》是仅仅20分钟的公视短片。陈竹升入围的《残
值》则约82分钟、莫子仪《追凶500天》4集合并约100分钟。得奖的片长最短，这和前述
评审所说的，作品时间较长会让表演呈现较吃香的理由，完全相反。
当然，长短2个组别有不同的评审团，每个评审不见得都要认同时间长就会比较吃香这件
事。
演员们当然个个有其优秀演绎，评审有其专业根基的个人偏好，要投给任何一人都会被尊
重；但这次，20钟短片赢过戏长足足18倍的剧集，这让我觉得特别的诡异。这绝非针对演
员，游安顺把即将执行死刑的恐惧和惶恐呈现得很有渲染力。问题是出在这个赛制。就像
你很难说明100公尺自由式选手和1500公尺长泳选手谁比较厉害。
因为媒体报导上张孝全刚好被评审提出解析，且又同时身在2个组别能做对比；所以单纯
因此举他为例。
得奖结果给予尊重，但我的疑问是在，20分钟短片能取其精华，剪辑上能呈现最精准精彩
的片段；但370分钟的剧，会因为篇幅拉开，在叙事过程中也许无法让演员分分秒秒都一
直展现美好绝妙；在如此差距大的不同立基点上，究竟如何去公平地评论演员表现，甚或
编剧。
短片和长片放在一起比较是一件不容易公平的做法；所以金马奖分作剧情长片、短片；电
视戏剧节目类型更多元，金钟奖既然要在竞争之中求进步，是否该先让游戏规则更加完善
。
综艺类节目就可以分成6种奖项：“自然科学纪实节目”、“人文纪实节目”、“儿童少
年节目”、“生活风格节目”、“综艺节目”和“益智及实境节目”；并有上述5个主持
人奖，其中，自然及人文节目合并。
那为何戏剧类，除了总长超过480分钟的“戏剧节目”，不能把480分钟以下的迷你剧集，
和电视电影分开评审演员？有人可能会说，这样项目会变得更多，会颁很久；但这是两回
事，不能本末倒置。
再举例“迷你剧集／电视电影”最佳女主角得主吴奕蓉，表现得确实很好，她的作品是客
家电视电影《大桔大利 阖家平安》片长112分钟；但她精彩的对手谢盈萱和吴以涵的《俗
女养成记》是有10集共470分钟；相较戏长差了4倍。
男配角方面，370分钟的《罪梦者》王柏杰，也输给了80公钟的公视人生剧集《盲人阿清
》游安顺，戏分大约也差了4.5倍。
还有，音效、声音设计和配乐都放在同一个奖项；特殊化妆放在美术奖里；音乐节目的棚
内灯光要跟影集类的灯光一起比；金钟奖真的还有许多可以再思考的问题。
这年头，台湾戏剧作品开始能透过OTT串流平台走向国际，让台湾的影视作品先有这样的
资源和金援以及技术控管，再借此管道输出国际。如此的趋势难道不该支持鼓励？还是要
苦撑得像《俗女养成记》，由导演严艺文拜托妈妈抵押老家房子，拍摄过程还一度没钱买
便当给工作人员；当然成品亮眼值得称赞，获得迷你剧集奖时，却是出资极低的电视台高
层先在麦克风前高谈阔论。
台湾戏剧不应该持续在这样不健全的环境苦力养成。主政者如果在这方面还无能为力，起
码让这场每届总有大批幕前幕后人员重视、参与和期待的盛事，更尽善尽美，这一点不难
吧？
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虽然 艾美奖 也是把 迷你影集/电视电影 的演员奖项放在一起评比
但从2019年起 , 电影长度要求 75分钟 以上才算
片长不符标准的属于 Special/特别篇 总类里 , 这类别是没有演员奖项评比...