随着时代进步，也许自由恋爱等已经不再是现代人的烦恼，但我们还是围绕在婚恋的主题
，怀抱着各自的挣扎。
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作者 Maple
找出当时“爱的状况” 在不同的时代中找到人的情感与共感
对洪于茹来说，她切入时代剧的角度很生活，她说道：“时代剧相对于现代剧来说，现代
是生活的反馈累积到现在，时代剧常常则是去把过去美好的东西和细节放进去。但我们的
时代剧不太一样，主要还是去突显人的情感和共感，就像我们即便是做《春梅》，其实有
处理到日本殖民统治的各种议题，但我们也不是那么完全用历史或政治角度去切入，而还
是要找出不会因时代改变而不同的感情，我觉得我们是去找出那时候爱的状况是什么，当
时的人怎么定义爱、怎么跟爱的人相处。毕竟我们资源也有限，处理大政治的话可能没办
法做到那么恢弘宏观的东西，但从生活切入，去写对于婚姻、对于所爱的人、与家人的相
处、跟同侪的相处或竞争等等，这些是在每一个年代都会有的议题，但每一个年代的人又
会有不同的想法做法，这就是要去抓的脉络。”
《生生世世》讲 1950 年代助产士的故事，从时代背景到“生育”这个题材，对现代观众
来说，当年生小孩的关键与痛苦都已经比较难以理解，对洪于茹导演来说，又要如何唤起
观众的共感？
洪于茹解释道：“我其实是把助产士这个职业当成故事的引子，这个引子也隐喻著当时女
性的处境，但实际上我认为《生生世世》要讲的还是婚姻，跟当时的女性如何面临要不要
结婚、在婚恋的结构里怎么去做爱情的选择，这些亘古不变的议题。当时一个女孩子能否
生育、生男生女，都会决定女性在家庭、社会的地位。而助产士则是当时少数女性可以拥
有的事业，而且这个职业会让她们可以接触到社会的贤达人士，毕竟可以请助产士的都是
有头有脸的人物。所以当时助产士是很特别的、少数的职业妇女，她们有学识经验、有能
力，但还是会遇到婚姻问题，她们有钱有地位，与传统的性别关系刚好完全不同，她们会
面临什么不同的状况？这个设定也会让主角更有行动力、更有利去探讨不同的面向，她们
怎么面临婚恋、生涯，面临生小孩的压力、要嫁给谁等等，这是不管50年代、80年代到现
在，不管女性再有事业、再有才华，也一样抛不开的议题。”
其实这就如同葛莉塔洁薇在改编《小妇人》的《她们》里切入的角度类似，不管女主角乔
多有才华，她不管在创作的世界中或自己的现实生活中，一样抛不开婚恋议题，一样要不
断被挑战什么才是“幸福结局”（happy ending）。
旧时代的女性一样追求爱 但对爱又有不同的定义与角度
《生生世世》的剧情从两位同样优秀的成名助产士刘淑庄（方文琳饰）和周惠子（林嘉俐
饰）开始，编导又如何去安排她们面对婚恋时不同状态与抉择呢？洪于茹从“吞忍”这个
角度去谈当时女性与现代不同的爱情观：“先谈淑庄的部分，她其实实质上早就跟丈夫分
开，但当时社会观感离婚对女性来说非常不名誉，她没办法违抗社会观感，还是放不下婚
姻、也还以金钱支持照顾丈夫的家庭，这是她的选择，她虽然对爱情也会心动，但可能没
办法像现在女性那么直接选择所爱的人，中间就会有冲突出现。”她沉吟半晌，又道出背
后幽微的不同心境：“我自己觉得那个年代的女性不只是要‘吞忍’，而且对她们来说，
爱一个人就是不要为他造成困扰，所以最后会选择退让。而且当时的社会流动所有相关都
立基于家庭关系，这也会让当时的女性更难跳脱家庭的限制。”
相较于方文琳的刘淑庄，由林嘉俐饰演的周惠子又有着不同的恋爱和婚姻家庭心路
历程。
洪于茹解释道：“惠子遇到的丈夫其实是很爱她、很尊重她的，但她却因为年轻时的一些
过往，而封闭了自己的心，甚至觉得自己不值得被爱。但她自己的工作又是不断在接生别
人的小孩，让她在自己的恶梦记忆里轮回，她被自己绑得很紧。在老公外遇后，也可以看
到那个年代的女性怎么为了责任感而忍耐、离不开家庭的部分。”洪于茹也语带玄机的说
：“后来在她处理儿子的婚姻上，她不但让人看到一个母亲自私的一面，而且更突显出她
考虑的不是儿子的幸福，更重要的是‘别人怎么看你’。”
剧中周惠子的儿子谢玉树自然是承受极大的精神压力，成为一个极其压抑的角色，洪于
茹也特别称赞饰演谢玉树的薛仕凌：“这个角色真的很压抑，没有出口，但 40（薛仕凌
）把这个角色处理得非常有主见、也很清楚界线的拿捏，他自己去注意到很多细节，台语
腔又很舒服，大家可以期待他的演出。”
除了两大助产士女主角外，洪于茹也特别提到剧中香蕉大王家庭的“细姨”角色彩琴
（黄瑄饰），她认为这个角色其实也突显出当时家庭关系与阶级流动另一种面向：“里面
香蕉大王的大家庭里大老婆和小老婆（细姨）的关系也是有趣的，通常娶大老婆是为了打
理家务、娶小老婆是为了让家庭人丁兴旺，通常也是自己比较喜欢的对象，
但这又会跟家庭有冲突。而剧中的彩琴之所以愿意嫁给香蕉大王当小老婆，其实也是一种
社会流动，她不甘于嫁给普通人，而且觉得自己比丈夫更聪明，有会计能力还能把生意做
得更好，最后变成真的管家的角色，其实也展现出另一种女性的能动性。”
时代剧还是要回归时代的脉络与背景，也许剧中的女性角色情感与行为与现代仍有一段区
隔，但洪于茹强调：“我的重点是要去抓出女性对爱情的追求，找到每个女性角色追求的
同异，虽然要找出一些共同的感觉，但她们并不会是跟现代人一样，不是要让观众觉得一
样、而是可以理解，去了解原来当年对这件事情的想法是这样。”她也笑说：“其实这出
剧真的是以女性角色为主，从女性视角去切她怎么爱的角度，拉出跟其他角色间的关系。
但这完全不适用在戏中的男性，剧中的男性角色还是用在烘托这些女性角色，其实是很大
女主的戏，去看这些女性因为爱而有什么样的挣扎，又为何选择回到社会框架。现代女性
是不会的，爱了就爱了，可以更自主，我也不要观众觉得剧中的角色跟她们一样，而是让
观众去看到她们怎么去追求爱情。”
资源相对有限的状况下 演员和剧组将士用命
在资源相对有限的状况下，《生生世世》又是多角色线的大河剧，在拍摄上洪于茹坦言必
须清楚设定主从：“在角色很多的状况下，我还是必须去取舍，我的处理方式是尽量减少
角色，让戏的效果接近，但更突显出主要角色的行为跟背后的目的，不要让主角的能量被
模糊掉，精简掉一些旁枝，注意情感核心。我用最精简的镜头，可是演员必须要给我该有
的情感。所以这过程中非常感谢演员不断支持着我，他们真的都掏出真的感情来，才能有
最后的成果。”
洪于茹也特别提到第一集台风天的拍摄，那是非常困难的场景，洪于茹回想当天的状况，
对于剧组和演员都很感动，她回忆道：“当时我们只发了一台水车，所以只能用比较紧的
景别，而且刚好就是寒流来，非常冷，演员在水里很有可能会失温，所以我们一定得速战
速决，需要非常精准。所以我们前置全部沟通过，线要怎么部署啦，谁要打水、拍水，梳
卷防护毛巾什么怎么准备，制片组姜茶什么的，我也跟摄影师沟通把两颗画面直接连在一
起拍，最后真的是拍一次、但一次把他拍好。我那时候从 mo（monitor）里面真的就是看
到一个很感动的画面，在喊卡之前，我看到镜头里每个演员、工作人员，每个人都是极度
专注把自己要做的事做好，真的是每个人都没闲著，完全是众志成城，非常非常感动。”
最后洪于茹也再次感谢全体演员对她的信任：“在拍摄过程中当然有些很辛苦的时候，但
我非常感谢所有演员对我的信任，不管我说什么他们都使命必达。在我沮丧的时候，都是
演员在支撑我，他们不但会帮我加油打气，而且愿意不断把自己真的东西、真的情感拿出
来，像米可白让我非常惊艳，她真的是一上戏都把眼睛跟耳朵完全打开。我也尽力去捕捉
他们的情感和表演，不要让演员拿出来的东西被浪费。”