《做工的人》第一周：
紧扣角色人心，注定让台湾声音打到全世界的台剧新巅峰
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作为大慕影艺继《我们与恶的距离》后的第二部面世作品（但其实这才是大慕第一部着手
开发的作品），改编自林立青知名畅销原著的《做工的人》，不但在原汁原味的工地实景
拍摄，更令人惊艳、激动不已的，是剧中真的原汁原味呈现出做工的人的生活、性格、语
言与气味，他们会说的话、会听的歌、会吃的食物、会拜的神、会开的玩笑、会做的梦…
…里面每一个剧情细节和每一句对白，都自然细腻到令人难以想像。
《做工的人》以幽默流畅的剧本与拍摄，真实可亲的角色，打破了过去对于商业剧强情节
和中产阶级生活的想像，从无到有塑造出全新的台湾声音与台剧可能性，是以一己之力开
创历史先河的惊人作品。同时破开了主流与非主流、国语与台语、阶级凝视的多重屏障，
《做工的人》绝对是前无古人，更惊人的是明明开了全新局面，却在一起手没有前例可遵
循的状态下，就做到如此高分到位，编导郑芬芬和制作人林昱伶这个王牌组合，绝对是创
造奇蹟背后的天才与推手。
在台湾文学里，书写畸零人向来是不曾断绝的传统，然而多半是以菁英视角去凝视小人物
的苦痛，而这样的状态事实上也延续到了影视作品里。《做工的人》完全跳脱出过去台湾
描写底层阶级的疏离凝视目光──事实上，过去台湾影视描写工人阶级，不但容易落入刻
板印象，甚至更常接近所谓的“misery porn”，常常是议题先行，先决定要呈现他们有
多苦而去折磨角色，仿佛愈惨才愈好看，愈能满足观众的期待，甚至到了违反常情的程度
。剧中的角色常常只剩下“面对苦难的悲惨”这个单调的面向。
但那不是“人”。是人就应该会有高有低、有笑有泪、有喜有悲、有可怜的一面也有可恨
的一面。
就如同林立青的原著之所以震动人心、卖得翻天覆地，正是因为他越过了菁英想当然尔的
凝视，真正写出了过去大家碰触不到的工人阶级的心境与行为，在他笔下的做工的人，有
各自的声音与个性，有各自排遣生活的喜好，每个人都可爱也可恨，绝望也乐天。《做工
的人》编导郑芬芬显然做足了田调，让真实的工人群相跃然于画面上，她从原著〈走水路
〉的基底演化出饱满多元的角色群，在前两集都得到完整的抒放与呈现。
〈走水路〉以铁工兄弟阿祈、阿钦为书写对象，主角是阿钦，平凡的哥哥阿祈则是企图守
住自己尊严底线的弟弟阿钦生命中的重要转折与隐喻。但在《做工的人》剧集里，“平凡
”的阿祈（李铭顺饰）成为工人形象的集合体，他与好友昌哥（游安顺饰）、阿全（薛仕
凌饰）组成的“噗咙共三人组”每天做着发财梦，完全反映出做工的人最真实的欲望、生
命困境和行为样貌，而三个人不同的性格，又在这个追逐发财梦的过程中被一一揭露。每
个人各有自己可爱可恨的地方，但共同点是自然真实，又有血有肉，他们做的每件事都让
人可以理解，他们彼此间的对话就是真正好友的互动，会互相吐嘈也会互相相挺。
至于个性最特别的阿钦（柯叔元饰），从书中到剧中都是对工人身分最有自觉也最悲观的
角色，他和哥哥阿祈截然不同的形象、语言和观点，让人看见乐天背后的无奈，两个角色
彼此间的参差对照，宛如张爱玲所说的桃红与葱绿，一悲一喜地推进著戏剧的节奏，照映
出剧中的不同层次，也征显著喜剧背后隐然的苍凉。可以想见随着故事往下开展后，还是
会去处理到更多深层而痛苦的肌理。
除了在剧本上看出郑芬芬的苦心经营和举重若轻，在演出和拍摄上，也是同等的高明用心
。最令人惊诧的演出绝对会是李铭顺和薛仕凌，平素以都会时尚形象示人的两人，在剧里
洗灵铅华，从表情、肢体、语言到各种小动作，都真正化身成为做工的人，既有辛勤打拼
、白烂乐天也有神采飞扬的时刻。
而柯叔元、游安顺、苗可丽虽然在台语剧中都演过小人物，但在《做工的人》也纷纷缴出
与过去截然不同的演出与完成度，柯叔元的阿钦完全演出了他的外冷内热，压抑的调子和
帅气的形象，都予人强烈的全新感受，让这个角色一亮相就让人难忘。游安顺和苗可丽这
对板模工夫妻，在剧中不但 CP 感十足，两人之间的小甜蜜和小龃龉也真实可爱到不行，
又紧扣著做工的人生活中的无奈与辛苦，可说是本剧最佳绿叶。阿祈的妻子美凤（曾珮瑜
饰）和儿子小杰（曾敬骅饰）在短短的两集内，也已经展现出他们的韧性和懂事，他们与
阿祈的互动，更加让阿祈这个既可爱又可恨的角色活灵活现。
导演郑芬芬在《听说》中就展现过独门绝技──透过人物与地景的对照，来塑造角色或征
显角色的状态，她特别擅长透过镜头将人物置放在环境脉络与地景里，反衬处境和心情，
捕捉他们在其间的情感流动。这次在《做工的人》，她一样发挥到淋漓尽致，不但透过空
拍、仰角、俯角等镜头拍出 SRC 结构工地的美丽身影，更自觉地在每个镜头里同时处理
地景与工人之间的关系，时而看见工人在工地里的渺小、时而看见他们被钢骨结构围绕困
限、时而看他们穿梭其间工作，犹如他们与生命困境的战斗。
透过剧本的设计，郑芬芬在两集内就拍出工地的方方面面、日日夜夜，更有着非比寻常的
意义，因为对工人们来说，工地就是他们的天、他们的生活、他们的所有。郑芬芬在剧本
和镜头里，细腻地捕捉他们与地景的不同互动与情感关系，展现出工地令人迷恋的美、生
命力和危险性。那也是工人的天堂和地狱。
《做工的人》不是一部可以轻易用主流市场或商业类型定义的作品，它是一部扎扎实实建
立角色，再用角色驱动（character driven）剧情，而且从剧本、演出到拍摄都做得全面
到位、自然流畅的绝妙好戏。难能可贵的角色真实感与完整度，让人短短两集就又笑又哭
，而且迫不及待要与角色们再做一场发财梦。
郑芬芬导演善用她处理情感张力的细腻度，让剧中的角色情感冲突做到秾纤合度──情感
强度多一分则太油、减一分则太瘦，搭配其镜头补捉人与景的强项，开展出全新的台剧语
言与样貌，为台剧角色高度立下难以超越的标竿。兼具极高的可看性与艺术成熟度，完全
就是最正统的 HBO 优质剧的质素，绝对能同时收获观众的欢笑与泪水，也要收获奖季的
完全荣耀。