刚好有机会专访瀚草团队，看了前两集相当震惊，我挑不出任何一场戏有问题。看了第二
次确认：我第一次看到这样的台剧。如果之后的的集数继续维持这种水准，那这就是我第
一次看到勘为神剧的台剧。上映在即，值得期待。
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台剧的黄金年代，已经来临，我们每个人都身居其中。
当前，一个绝对不可忽视的新时代旗手，就是推出《麻醉风暴》、《红衣小女孩》、参与
《我们与恶的距离》等作的瀚草影视。
今年，瀚草影视联手 Netflix 推出剧集《谁是被害者》。才看完两集，我就为其精湛的
群戏演出、高水准的制作与调度、娴熟的类型叙事、出色的人物设计、犀利的剖析观点、
深刻的人文关怀与精准到位的技术环节深深折服。
我不知道这会不会成为台湾影剧史上的经典──这只能由时间与观众证明。但我知道，这
是我看过最好的台湾剧集。
本次专访《谁是被害者》的监制曾瀚贤、制作人汤升荣，以及双导演庄绚维与陈冠仲。从
主创团队的视角，分享一部杰出戏剧，背后的思维、关怀与艺术企图。
＊被害人们──失语者的呜咽或呐喊
主角，代表着故事的主题，代表着故事世界观的体现。他是观众投入情感的焦点，是观众
理解故事线索的脉络，而我们的主角，叫做方毅任。一个观察力敏锐、鉴识能力高超，但
是无法理解他人情感、也无法让自己的情感被理解的亚斯伯格患者。他身上背负著无法诉
说的秘密，捍卫著刚强外表下深藏的脆弱情感。在一连串恐怖的谋杀案中，他要从敌视他
的刑警赵承宽和精明的记者徐海茵底下，找到他世间最重要的亲人──唯一的女儿，生死
未知的涉案者，他人生最大的爱与遗憾。
方毅任的内在与外在，是一连串难以化解、无法诉说的冲突。主创团队用这个危险而痛苦
的角色，带给我们一个犀利的矛盾视角，切入每个案件所代表台湾社会不同产业、文化的
被害者，来表达《谁是被害者》的内在主题──
失语者不被理解的痛苦，逼他们只能以一种撕裂伤口的方式，诉诸极端暴力呐喊与哀号。
这是被害者们与遗弃他们的世界，唯一的沟通方式。
陈冠仲：“一开始在做剧本的人物和结构的时候，首先思考的是被害者，被害者有很多面
向，但他们都有一个共通之处，就是都想要被理解。
这些被害者渴望被理解，于是，我们创造一个鉴识员，他能够精准理解事物的表象，但是
却无法理解人的情绪。我们逼迫他去理解，也让其他人被迫理解他。”
汤升荣：“在这个社会氛围下，每个人都是被害者，每个人在社会体制里面都受到很多不
被理解、无法诉说的苦。有一群人选择放弃，有另外一群人也是被害者，但他们还没有选
择放弃，成为我们的主角。是这群还没有放弃的人，把想要放弃的人抓住。”
在第二集中，我们透过一个精彩的桥段，看到这样的方毅任，要如何面对他对理解的渴望
和不被理解的哀号。
当他追寻女儿的目标，被女主角徐海茵阻挡，无法回避时，他情绪濒临崩溃，他冷静地走
回车上，接下来在车内极尽所能地暴走。我们看到壮硕的张孝全，在一个逼仄的空间中，
化身困兽，释放他无法控制的暴力。
那横流的力量和混乱，是他的语言，他的哭泣，以及他的愤怒。而这场戏，是这样推敲出
来的：
庄绚维：“这场戏，剧本上写，他在这里发作。但是我们一直推敲是以怎么样的模式，实
际上做了什么样的行动，那时候我跟他的沟通是：你从小有亚斯伯格症，你在社会化的过
程中，你会被训练需要一个自己安全的空间。所以那时候他最大的威胁是徐海茵，那他能
去的地方只剩下车上。当他高度压力，濒临崩溃的时候，不要在外人面前爆炸，要先回到
你的舒适圈。
所以当他面临徐海茵威胁时，他就压下来，很冷静地走回车上，然后作他从小到大可能做
过很多次的发泄，最后筋疲力竭地出来，压抑自己，好好跟徐海茵谈判。
这场戏表达了方毅任这个人的特质，也让观众同理他的痛苦，同时，暗示他的危险性。”
不倚靠语言，而要以肢体、表情来诠释，甚至推进需要大量资讯的推理剧集，对编导演，
乃至所有环节来说，都是极大的挑战。
但辛苦是有代价的，这些努力与尝试，都带给观众新的刺激和视野。
打造一个角色，是整个团队的成果。
庄绚维：“我看到张孝全的身形，让他诠释亚斯伯格，我就觉得是很好的角色。张孝全他
很壮，我们又给他很制式化的背包和衬衫，所以你看到他整个人是很紧绷的。
方毅任这个角色你看到有太多的情绪在他里面，你不知道他怎么去理解和处理这个情绪，
而他的身材又那么壮硕，随时准备爆发，给予故事很强大的张力。”
＊类型－观众观看的视角，以及团队的总体战
好的关怀与情感，为的不是文以载道，不是对观众说教，而是为了达到戏剧最重要也最伟
大的目标──好看。
《谁是被害者》，就是一个好看的剧集，而且是通俗意义的好看。这些人性和艺术上面的
打磨，是为了让观众能够更投入故事中的人物与情感，深刻动人的娱乐。
为了达到这个目的，所有表达的主题，都必须统合到成熟的类型叙事上。
主创团队，对类型作出了这样的理解和尝试：
陈冠仲：“所谓类型，对我们来说，是把观众放在比较前面的位置。从每个环节的构思，
都要去问、去思考观众想要什么，然后用一个团队来达成。
类型剧更需要的是一个团队合作，它不再是导演去面对所有问题，而是从一开始的每个环
节都在做横向沟通，我们一起去找观众需要的是什么 。”
庄绚维：“为了从不同的角度去切入同一个命题，我们团队上面去琢磨非常多的细节。像
是侦三队（故事中查缉命案的刑警单位）的场域，它是内搭景，新时报也是。我们跟美术
沟通时，说的是他们生活的样态是什么。像是侦三队的人都不回家，所以空间里面的生活
感是非常足够的。然后每个人的服装、状态都是非常疲累的，就可以想像，当这些人每天
面对的都是凶杀案的状态，到底是怎么样子。所以美术和造型要尽量补充那样的生活感。
像方毅任的实验室也是，方毅任是有距离、冰冷的角色，所以你看他工作的场域就是很冷
、没有生活感、不近人情的。新时报就像是一个都市丛林，每个人都在里面竞争。同时演
员也是，他们的整体表演非常到位，所以从每个人的工作中，都可以表达出每个人不同的
质感。
不管是造型、美术跟演员，都要清楚知道每一个角色的状态，以及这三个空间应该长什么
样子。然后把每一个角色的现状、它面对的问题细节完整呈现，这是团队运作的成果。”
那么，如何透过这些团队的成果，来创造悬疑的类型呢？庄绚维进一步说明。
庄绚维：“如果是讲推理，就是每一个环节：美术、演员、编剧，都要在每个事情上面藏
一些线索。从美术上面可以发现一些跟剧情相关，可以推动剧情的线索。就算演员没有台
词，他的反应也可以透露一点什么。
像是美术制作的尸体也是。被害者身上每一道伤痕，道尽了他悲惨的故事。这次的特殊化
妆技术强度高，但更重要的是帮角色说故事，创造悬念。悬念是必须一个扣一个的，观众
是没有耐心的。
剪接也是、配乐也是，每个环节都在故事上尽他的能力为剧情服务。整体目标一致，把推
理的每个环节精准做到，最终成品才会是一个悬疑推理剧。他不能只是说：我的剧本悬疑
推理，但是拍出来还是不是那个样子。这是每个团队都要非常清楚它们的任务是什么才能
作到的。”
曾瀚贤：“所以为什么我们会有一个找女儿的线。因为找女儿是一个相对简单，大家都容
易理解的动机，你不会因为你是美国人你就看不懂。你可能在中间烧脑过程中跟不上，但
是你可以从一个父亲想要寻找女儿的心情，跟着我们的情节，进入我们的世界。
我们希望，不管你想要找到情感的救赎与圆满、你想要走传统刑案推理，猜不透凶手是谁
的趣味，或是你是重口味的影迷，想要看尸体、飞车这些画面，也都可以得到满足。我们
希望大家可以在故事中慢慢发觉出惊喜，你进入故事，跟着它们呼吸，这是我们希望赋予
这个剧的价值。”
＊我们能否够诉说自身的故事，被世界理解？
所有好的故事，都是文化与社会的象征。以失语的被害者渴望诉说、追求理解为主题的《
谁是被害者》，同样，也呼应了我们社会的焦虑。
在国际上被剥夺话语权的台湾，是否能够诉说自己的故事，被听见、被理解，从而在遗弃
我们的世界，找到自己的定位？
或许，我们可以从 Netflix 这个串流之王，找到一个契机。
曾瀚贤：“Netflix 在全球播放，他们累积很多很好的数据。他们有办法用实际的数据告
诉你，在这么多国家尝试过的宣传、制作，要怎么达到更好的效果。所以他们时常会跟我
们分享经验，帮助我们在策略运用上可以更丰富、或是视野更打开一点。
我们在台湾做剧，时常想像的都是要离开台湾、卖出台湾。可是看起来世界对我们来说好
像是一整块的感觉，而不是一个分别各自独立的国家。这个是和 Netflix 合作一个不一
样的地方。它给了我们对于世界具体的轮廓，而不再是想像。借由这个国际平台的力量，
我们可以让台剧原本有的特色，透过好的行销模式，可以到全球一百九十几个国家。”
汤升荣:“OTT 平台带给我们环境很大的改变。如果我们作出一个好的东西，是可以放在
全世界平台，和大家竞争。韩剧不就做到了吗？美剧还不是大家都看？我觉得这件事情对
台湾的创作团队来说是一个很好的可能性。它提醒我们，本土的东西还是有行销世界的可
能性”
《谁是被害者》是一个精心打造的艺术品，是一个终于能够匹配 Netflix 自制剧水准的
杰作。我对它有信心，但真正能够决定它位置的，永远是观众。
但至少，2020 年，一个黑天鹅横扫全球，影视产业剧变的时刻，瀚草影视为台剧交出一
张漂亮的成绩单。或用主创团队自己的话来说：
陈冠仲：“对我来说，这个剧做完之后把他放在 Netflix 平台，我们一点也不会觉得意
外。我们觉得它被放在那里是应该的。我们不怕他跟其他戏被比较。”
汤升荣：“我们有自己的特色、我们有很强烈的风格、我们有自己的表现方法、自己的文
化，这是我们自己的故事，不会输给其他人。”
曾瀚贤：“类型剧，放到国际平台上，我们最可以竞争的是在地性。我们用在地的演员、
诠释在地的故事、表达在身边的议题和情感、传达生活中的人事物。
别的国家和戏剧不一定能诠释我们自己的生活。如果我们可以用自己的方法来诠释自己的
生活，得到很多的满足和疗愈，那这个剧自然可以得到它应该走到的高度。”
采访、撰稿：乃赖
乃赖，本名蔡坤霖，彰化县大城乡人，经济系毕业。曾获温世仁武侠小说奖、磺溪文学奖
等奖项。著有科幻小说《万岁》，担任电影《下半场》编剧、影集《记忆浮岛》编剧。