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记者 邱莉玲
愈勇于挑战新的创意与故事类型，愈有机会在国际市场赢得高报酬！从4月将在Netflix登
场的惊悚推理剧《谁是被害者》，到5月在HBO Asia播出的励志写实剧《做工的人》，都
惊见台湾真实社会面貌出现剧中，像在大型工地实景拍摄、85％是台语发音，或呈现生猛
惊悚的王水溶尸情景，都打破台湾类型剧的尺度与疆界，再创台剧身价的高标。
这些生猛台剧受国际平台青睐，有三个关键：创新类型、制片品牌、金奖团队，故事结构
完整、技术水平齐一，也在业界引发“去导演中心化”、“编导合一制”等话题，引领台
剧走出一条新路。
闯出名号的瀚草影视制作，探讨社会边缘人面对自我的议题。
监制曾瀚贤强调，台湾以往都让观众先认识制作团队，再认识戏剧作品，但现在要面向国
际，不可能再用这套逻辑做行销，所以瀚草让作品说话，以台湾题材走向国际。
制作人汤升荣表示，国际平台都在寻找在华语市场突出，且放诸国际是新意十足的作品。
在这点上，台湾社会脉动强，瀚草抓住市场脉动挖掘题材，加上大卡司、高水平技术，对
标美剧的架构与模式，让《谁是被害者》接轨国际。全剧没有过多导演色彩，也被剧评人
视为台湾告别导演中心制的一步。
由去年金钟奖赢家《我们与恶的距离》班底打造的《做工的人》，是首次以工人为主题，
进驻大型工地实景拍摄的台剧，呈现小人物认命不认输的坚持。
制作人林昱伶说，原著描绘人物呈现真实社会的缩影，是好的IP改编素材，且这主题过去
较少触碰，具备很强的挑战性，让她们勇于尝试，以人情味这个普世价值在国际市场打通
关。
接着，Studio76在8月开拍的《婚姻那些小事》，将尝试编导合一制。项目监制潘心慧表
示，美剧、韩剧常使用编剧中心制，确保故事原汁原味呈现，在韩国编剧甚至高于导演与
演员。但Studio76希望把编剧和导演放在第一位，就故事核心多视角沟通，Studio76也提
供市场反馈，逐步落实剧本核心概念及透过镜头语言增加更多非文字端的戏剧张力，三者
共创。
随着国际合作机会增加，林昱伶表示，有助于国内制作公司打开想像空间，在题材或制作
规格上更勇于挑战不同的创意和故事类型；汤升荣表示，台剧有实力，加上国内外资金、
行销市场大有可为，面对国际劲敌韩剧，如何将通俗剧玩出更多题材、特效技术是关键。