这一篇有《爱杀17》与《想见你》的雷，没看过的、不想被雷的，请斟酌阅读。
2006年的《爱杀17》与2019年的《想见你》，都是以“偶像剧”包装的“悬疑推理剧”。
会想写这一篇的动机，其实是因为体会到自己一点心境上的不同。于2006年播出的《爱杀
17》，当初的我是抱着“想看”“偶像剧”的心情，也就是为了“张韶涵”而追的，因为
当时的年纪，看完之后对于编剧要讲的细节与黑暗面并没有看懂，只记得宜静很可怕，大
家都在猜杀了宜静的凶手是谁？但真相出乎人意料之外。
我是前年再次温习了这部作品，才备感震惊这部作品想要讲的东西，陈世杰编剧对人性黑
暗面的掌握，文字的细腻度震撼人心，而且剧本一点都不过时。让我觉得陈世杰编剧在
2006年就能写出这样的作品，一方面很佩服，一方面又很惋惜。佩服的点在于，陈世杰编
剧的视野至少领先台湾当时的社会氛围10年以上。惋惜的点在于，当年还是偶像剧当道的
时代，如果《爱杀17》是在近年播出，一定会大红。此外，《爱杀17》有很多素人演员，
演技并不到位，变成剧本很强，但整体呈现有点可惜。但又想如果《爱杀17》不是出现在
2006年，那也没机会看到张韶涵的精湛演技，只能说一切都是机缘。
2019年播出的《想见你》，因为已经过了“想看”“偶像剧”的年纪，所以当时看到这部
是直接pass掉，是后来看到大家的推荐，才知道原来是偶像剧包装的悬疑推理剧就开始追
。追剧后很惊讶，原本以为《爱杀17》把“双胞胎”的设定揉合“双重人格”的剧本写得
这么完美之后，台湾很难在这个题材上再突破，没想到《想见你》的编剧利用“穿越”的
元素写出了新意，真的很佩服编剧的巧思，这两部都是很难得的剧本。
为什么《爱杀17》能够隽永？我认为不单是因为它是一出“悲剧”这么简单，而是因为剧
本写的“议题”到现在还是“存在”，家庭背叛与伪装、姊妹比较与被忽视、同侪关系与
“错的人”，校园霸凌、援交、谋杀、算计、扭曲、利用与被利用，及宜静“渴望被爱”
与“生命的坠落”。
《想见你》的“爱情”成分比较重一点，但也写到了很多“议题”，韵如原生家庭对她的
影响（父母重男轻女、单亲家庭、妈妈的职业、弟弟不成熟的表达关爱）、同侪关系被排
挤、喜欢“错的人”，觉得自己跟这个世界“格格不入”。而诠胜只是因为喜欢“同性”
就被霸凌、父亲对他的不谅解，韵如与诠胜也都是“渴望被爱”，但都选择了“生命的坠
落”。
这个世界上，真的存在很多“徐宜静”、“陈韵如”及“王诠胜”们，不是每个人都跟“
徐宜真”一样开朗乐观、成绩优异、爸妈疼爱。也不是每个人都像“黄雨萱”这样正向活
泼、人缘好，或像“李子维”这样迷人有趣，两人又幸运地相遇并相爱。
而“原生家庭”的影响真的很重要，如果宜真可以多在乎一点宜静的感受、爸爸可以对家
庭忠诚、妈妈可以选择不伪装，也许宜静的内心不会变得扭曲。如果宜静可以回头看一下
对她好的邹克杰，放下心中算计的“恶魔”，也许悲剧都不会发生。
如果思源可以多在乎一点韵如的感受，用正确的方法表达对姊姊的关爱，爸妈不这么重男
轻女，也许韵如会觉得“家”是她最后的避风港，这个世界上还是有人“在乎”她。如果
韵如可以回头看一下对她好的莫俊杰，放下心中对李子维的“执念”，也许悲剧都不会发
生。
很多人的“青春”是残酷的，他们都不能选择自己的原生家庭，也希望发生悲剧之前有人
拉他一把，但“现实”与“执念”往往将“青春”葬送在某一个时间点，无解的习题。我
们都不希望悲剧发生，我想能做的就是如果身边有“徐宜静”、“陈韵如”及“王诠胜”
的存在，去“接受”他们，即使他们“不一样”。而我也想跟那些“徐宜静”、“陈韵如
”及“王诠胜”说：“有时候，转念就会不一样。你的身边还是有人在乎你们。”
最后，还是很高兴台剧能有《爱杀17》与《想见你》这样的作品，剧本具有深度、配乐好
听且到位，而且两部的女主角都超难演，但都演得超级好！张韶涵一人分饰三角（徐宜真
、徐宜静、黑化宜静），柯佳嬿也是一人诠释三种性格（黄雨萱、陈韵如、黑化韵如），
这种剧本真的是每个演员都梦寐以求的剧本。以“偶像剧”包装青春残酷议题，让我们能
够省思并关怀身边可能具有同样遭遇的人。
很高兴我没有错过这部作品，我相信时间会证明，《想见你》绝对会在台剧上留下一个该
有的地位。