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【导演柯贞年：在多线叙事和多组合创的过程中累积创作能量】
以2016年轰动一时的ATM盗领案为故事轴心的《你这边怎样。我这边ok》台湾线剧情播映至
下半场后，参与盗领案国外车手纷纷落网，警方仍弃而不舍追查让跨国银行资安系统失灵的
主使者，究竟骇客是谁？铤而走险地犯案动机是什么？想必是追剧四十集的观众们最想知道
的答案。
“够把ATM盗领案由新闻事件拍成一个跨国刑侦推理故事，应该是吸引观众的故事”当监制
王小棣邀请曾以植剧场《天黑请闭眼》获得金钟奖最佳戏剧的导演柯贞年，一同参与拍摄这
部戏时，她已经看到这部戏中悬疑、推理、刑侦结合的魅力，再加上整出戏场景非常多，包
括要拍摄公共汽车爆炸、公路追车翻车、游艇和渔船等大场面，柯贞年认为是个非常有趣的挑战
。
正因为如此，柯贞年在拍摄时，抱着“这不只是电视剧”的心态，投入其中，却才发现这出
戏真的不只是拍电视剧，而是一种创新的戏剧工作型态，透过“多组合创”完成“多线叙事
”的作品。
《你这边怎样。我这边ok》台湾与新加坡双线进行，共有四组导演分头进行，柯贞年拍的是
台湾线，但前期也有去新加坡参与拍摄与观摩，了解两地拍摄习惯的不同。在新加坡演员合
作过程中，观察到两地文化的差异。“语言相通，但是观念却不同，”柯贞年发现到，虽然
工作伙伴都是华人，都说华语，看似听得懂，但是沟通起来却仍有差异，而且因为工作习惯
与视角不同，新加坡剧组在意的细节和台湾剧组不同。
而参与这出戏的制作团队还有新加坡制作团队，各路好手云集，从前期开会讨论，到进入拍
摄时，对于场景、剧本、镜头运动等，都要在原本各自的工作习惯和思考方式中，找到可以
共同完成的方式，自诩有艺术家创作性格的柯贞年坦言，“尽管在拍摄过程中有很多的冲撞
与调整，不过我们都要享受这个过程，因为最终都还是为了作品好”。
柯贞年和新加坡演员互动多，对他们的工作模式也有许多观察，她发现，新加坡剧组在拍摄
时，人力比较精简，现场没有场记，演员们除了要记好自己的台词外，还要记住自己的服装
、台词和动作有没有连戏，这让柯贞年非常佩服。此外，这次合作的新加坡演员演戏经历丰
富，非常敬业，自我要求高，台词都会背得很好，准备十足。也许是因为准备充足，因此他
们在排练时是比较放松的状态，要到导演喊“正式来”才会用力表现。这和过去柯贞年和台
湾演员会在排练时就全力投入表演，有些差异，也让柯贞年需要去理解和适应工作习惯的不
同。
柯贞年重视场景氛围，偶尔会希望演员加入“即兴表演”，让表演更有生活感。这对习惯照
本操练的新加坡演员是种挑战，“当我希望他们不用说话，用眼神传达氛围，但又希望是内
敛有生活感的呈现，一开始都要花一些时间沟通，”柯贞年说，尤其新加坡演员自我要求高
，有时不需要对手就能呈现到位，但是当要将新加坡演员和台湾演员放在同一个画面时，要
让两种表演方式能够做到丢接球变成一起表眼，就要调整双方的表演方式，找到一种平衡。
“虽然新加坡演员说得是中文台词，但是说话节奏和抑扬顿挫，和台湾演员说话方式有些不
同，一起表演时，会有两种口条表现，”有着处女座重视细节性格的柯贞年，就会着手微调
剧本，用多一点的动作、多一点的表情来达到她设定的场景氛围，和演员之间的磨合与调整
，也是她在参与跨国拍摄中的收获。
台湾戏剧近年偏向讨好观众用“简单易懂”的故事呈现，而《你这边怎样。我这边ok》企图
用“多线叙事”故事结构，探讨华人价值观的议题，究竟要如何让观众愿意一起了解，对于
制作团队而言，确实是大挑战。而这次拍摄经验，对擅长制造悬念、设计追剧钩子的柯贞年
来说，更是重要的尝试与经验累积。
心得：
《你那边怎样？我这边OK。》其实故事性是吸引人的，当初会吸引我来看剧，其实也是相中
柯导和其中多位新演员过去的表现，还有这个故事原型本身是在台湾真实发生过的案例，觉
得会有共鸣度。实际播出后，当然也和过去王总导演的作品类似，有很多剪接方式真心觉得
可以再给多一点"意义"，不要给观众一种错误的期待。另外，因为双地双故事线的手法可能
也是王导首次尝试，因此在故事线的时间轴偶然会有交叠，这样对双线收视观众是有连接感
没错，但是也希望故事时间轴可以统一，我好像不只一次发现同样的两个事件片段，在不同
线出现的次序是相反的，因为这个剧有推理成分，先后顺序我觉得还是挺重要的。最后，本
剧也快拨完了，期待结局会好好交代这段时间累积下来的线头！