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台湾影剧困境》 台剧合作Netflix、HBO仍须磨合 业界看好“练功后”突破中国封锁
吴尚轩 2019-10-21
台湾戏剧近年复兴有成，在《我们与恶的距离》、《你的孩子不是你的孩子》屡创佳绩、
扬名国际之外，如Netflix、HBO等国际影视公司，近来也与本土影视人员屡有合作，
Netflix 3部原创华语剧，《罪梦者》由台湾导演陈映蓉执导，《极道千金》由吴子云操
刀，将于今年陆续开播，《彼岸之嫁》则由吴慷仁、黄姵嘉主演，预定明年1月上线；
HBO Asia Original与公视合作的《通灵少女2》已在10月初开播，在台拍摄的《猎梦特工
》，由王识贤、徐若瑄主演，也预定于今年播出。
然而台湾团队接轨国际，遇上行事风格、产业环境全然迥异的海外大厂，磨合终究少不了
。陈映蓉曾于受访时表示，《罪梦者》首集初剪版本，Netflix不但加了近40个修改注记
，更剪出4、5个版本，让他一度因此欲分手，直到Netflix国际原创总监Erika North来台
长谈6小时，才安抚下来；HBO Asia Original制作部副总裁甘蕙茵则曾表示，《猎梦特工
》前后换了4、5组编剧才终于搞定，认为亚洲可能不太擅长科幻类型。
国际影视公司要求高，台湾为何难达“A级效果”？
对于国际品牌的高标要求，世新大学全媒体中心主任马斌表示，Netflix尽管对作品题材
开放，但对规格、内容节奏等都很严格，是以“长篇电影”概念制作影集，每集的破口、
集数都有所要求，HBO应该也会有要求，此外像迪士尼电影卖来台湾，对国语配音的要求
也都很高，他认为这些要求都有他们的逻辑。
马斌认为，这就是所谓适应期，台湾创作者水准都够，只是是否要求自己到那个程度，他
并举例如《通灵少女》会让观众买单，背后要有很多环节相配合，从创作者、演员、后制
、特效、剪接，甚至到基本的场务都是，把整体要求提高有好处，台湾创作者做得到，只
是需要时间了解需求，加上足够的资金使用。
导演汪怡昕则认为，台湾拍片不会不懂实务，每个技能都有，“而且长年下来物超所值，
能用比别人少的钱，做出好的效果。”但他也感叹，最多就是博到“CP值高”的美名，没
有A级的训练、制作环境，永远达不到A级效果。
“台湾技术不是问题” 国际资金挹注让影人见识更大可能性
尽管拍戏的钱永远不够用，但国际资金挹注，仍让不少台湾影人见识更大规模的可能性。
包含陈映蓉、吴子云，皆曾表示“钱真的不是问题”，也认为品牌名气让寻找演员容易许
多，而《猎梦特工》8集预算1.3亿，规模也是台湾罕见。
公视节目部经理于蓓华对此直言：“不能只有公视在投资源。”她认为整个影剧产业是停
滞的，这些平台来投资华语戏剧，这对产业再好不过，强调台湾技术不是问题，尽管目前
还不能有像韩国《李尸朝鲜》的规格（每集预算约6000万台币），但如果愿意出一集30万
美金的价格就已经非常好，否则台湾直到近年才有《傀儡花》、《天桥上的魔术师》（总
预算皆约1.5亿台币），在国内规模好像很大，但放到国际上就还好。
汪怡昕则认为，外界看台湾影剧，常会用“钱不够”来谅解，对工作人员也不会要求要做
到100分，但他要反问影剧从业人员，如果500万经费会嫌少，但当拿到5000万、5亿时，
知道要怎么花吗？对此他强调，台湾影剧一定要走制片制，制片端要负责类型分析、市场
分析、精算、财务会计等，而非像过往，导演一个人扛全部。
汪怡昕也以韩国电影振兴委员会（Korean Film Council，简称KOFIC）的无形资产鉴价制
度指出，剧本企划生成后，会由委员会评估这部片需要多少资金拍、票房会是多少，然后
由官方做担保，跟银行寻求融资，后续再透过外交系统国际发行，最终盈余10%给导演，
90%给KOFIC，此时导演已经是国际级导演，下一部要找钱，还会困难吗？
“中国戏剧市场紧缩”反为台湾开一扇窗？
另一方面，OTT平台透过网络随选随看的模式，在中国对於戏剧、娱乐产业内容日渐紧缩
的现在，也为台湾开一扇窗。马斌直言，“我们就是华语第一品牌”，Netflix为什么要
来台湾找人？因为没有中国的话，还能找谁？Netflix短期内也进不去。
马斌谈到，过去因为中国市场在，卖过去最容易回本、曝光，但像现在中国有禁古令、不
能拍古装剧等限制，许多陆生愿意来台湾，就是因为这里自由，只要不越过法律界线，想
拍什么都可以，Netflix提供的，也是这样的环境，本来台湾就习惯如此，Netflix只是让
大家回到习惯的环境而已。
汪怡昕也认为，过去自由创作为何被扼杀，就是大家觉得华语片市场的出路只有中国，结
果市场越来越小，电视衰败速率也远超其他国家，造成广告收入追不上制作费，恶性循环
下，西方通路如果提供破口，才有机会突破中国封锁冲出去。