※俗女养成记─致没房没车没老公没小孩但不能没勇气之大龄女子
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以下为PTT图文好读版：
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从第一集起，我这个妈妈再忍半年不生（是怀魔童哪吒吗？）就能变成七年级生之六年级
后段班女生就开始疯狂大笑，或者说发出像青蛙般的共鸣：
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同学婚宴被点名抽捧花，内心狂骂七七四十九遍“你奶奶的”问候他人祖母，依然硬著头
皮列队出席，还得假装拐到脚、抢得很卖力；同桌都在讨论小孩话题，公幼/私幼/百岁育
儿/亲密育儿，你试图发表意见马上被呛：“没生过小孩你不懂啦！”只好默默扒著早已
没饭的空碗；公司后辈年轻有冲劲，自身未满四十已垂垂老矣，处在不上不下之尴尬年纪
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喔！我绝对不会为了表示“自己过得很好”而在前男友婚礼心不甘情不愿包个超特大红包
（但我朋友做过，事后哭诉著还不如买六千元盐酥鸡吃到肥死也甘心）。
吃力往四十的道路迈进，没车没房没老公没小孩的俗女如我们，好似偏离社会所谓之“正
轨”，只身于汪洋大海奋力划独木舟，却离目标越来越远，遥望岛上那群“进入人生另一
个阶段”的人群…干脆放弃划桨了！双手一摊，轻松仰躺在船底，举目望去竟是一片不掺
任何杂质的澄澈蓝天，这是《俗女养成记》带给我之爽快惬意。
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《俗女养成记》是部六年级台湾女性成长史，不拘泥于“你这个残忍的小东西”之爱的要
死要活爱情桥段。老实讲，当天菜Mark出现时，我一度很担心剧情将进入三角恋之男一男
二“难三人受”剧情；幸好其涉及之视野更广阔，讨论的面向更多元，观众不会在剧中看
到一哭二闹三上吊之狗血矫情，或是硬塞入的教条式说理（一个华丽的台式巴洛克白眼）
剧情以幽默诙谐的节奏前进，叙事线穿插于陈嘉玲的童年与成年之间（天哪！我有好几个
叫“嘉玲”的朋友）；当集主旨不时相互映照，反映出台湾社会生活化片面，所以你不会
觉得“这也太偶像剧惹妈啊我得不到（忿恨咬抹布）！”
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许多人目前的人生，正好也上演着一出出俗女养成记，只是我们可能尚未“养成”，停留
在自怨自艾的现在进行式。那趟回家路上“面对悲伤的五个阶段”仍未完结，所以现实中
的每个陈嘉玲、得靠戏剧中陈嘉玲之任意挥洒，对着镜子说“对不起、谢谢你、我爱你”
与自己和解。
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个人最欣赏本剧的一点，是剧情不会落入文青式之哀伤悼念，反倒拥有股蓬勃新生之草根
力量，以家庭为单位，成员间彼此支撑对方度过艰难时期；编导用既温柔又有力的方式刻
画那个年代的严苛政治氛围及荒谬体制，观众感受不到沉重压力，每场窸窣如雨之眼泪、
最后总用哈哈大笑化解。
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就像嘉玲如电影女主角般抢走阿骂骨灰，乘着蔡永森风驰电掣的欧都败（摩托车），一路
行至海边想圆祖母心愿，让她脱离六十年的“陈李月英”、真真正正当一回“李月英”。
最终却以阿骂骨灰烧得不够细致宣告失败（要到烧出舍利子的程度才行啊阿骂！）在眼眶
打转的泪珠，遂随着谢盈萱在码头边充满喜感的肢体演出迸解。
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《俗女养成记》角色塑造及演员功力自是无须多言，谢盈萱演技能收能放，精确掌握悲喜
剧间之节奏；小演员吴以涵的表现活泼亮眼，不时露出的可爱仓鼠微笑，让人忍不住想捏
捏她红通通的圆脸；而拥有陈竹升、于子育、杨丽音和夏靖庭之扎实演技打底，这出戏才
显得丰沛饱足有生命力。比起嘉玲的成年，个人更偏爱嘉玲的童年，希望这个动人可喜的
家庭停驻在某个时空，永恒翻飞演出一幕幕欢乐场面。
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传说中的仓鼠微笑（捏）～
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谢盈萱与温升豪饰演的妈宝男友江显荣分手，大概是个人最喜欢的一场戏。在第四集，阿
骂和妈妈都怪童年嘉玲：“不要别人叫你吃什么就吃什么，要学会自己判断。”事实上，
无论是童年或成年嘉玲，都做出不受外界干扰之坚定抉择，童年嘉玲以巧妙方法避开万年
咸鱼乾和蟑螂蛋菜包，成年嘉玲在诸多混乱中选择一个move华丽转身离开。
她终究不再逃避，直接解决迫近眼前的问题，并且付出了代价。和男友交往四年多，妈宝
绝非一日养成，既然她接受了这样的江显荣一千四百多个日子，不爱的时候早该承认，吞
下去仅仅浪费彼此青春。最终两个人都做出决定，嘉玲回老家、江显荣则以想要的方式结
婚成家，如戏中所言“清清楚楚、轻轻放下”；江显荣无法成为陈嘉玲期待的样子，陈嘉
玲亦无能为力成为江显荣想要的妻子，故这对双方都是最好的结果。
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从头到尾贯穿全剧的鬼屋，最终成为陈嘉玲“脱轨”人生之象征，这伏笔埋的真好！
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鬼屋和年近四十却没结婚也没稳定工作的女鲁蛇一样，从外面（界）看起来很恐怖，其实
那都是自己想像的，根本就没什么好怕。快乐的定义是什么？成功的定义是什么？活过四
十个年头了，难道俗女不能掌控话语权，争取自己想要的生活？只要十年后的自己不后悔
当初选择，那旁人没资格说什么。
最后，以我极其喜爱的剧末台语独白结尾，送给自己、也送给全天底下徬徨的陈嘉玲：“
亲爱的陈嘉玲，你是从几时开始忘记了，忘记了这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起
来，作梦又醒过来。你又是从何时开始忘记了，这辈子其实很短，短得你没时间再去勉强
自己，没时间再去讨厌自己。”