有一种味道叫作“家”，而有一种家的形状，叫做《俗女养成记》。
改编自作家江鹅的同名散文，由金钟影后严艺文首执导筒、金马影后谢盈萱首度担纲电视
剧，幕前幕后新鲜感十足，但《俗女养成记》成品显然比预期成熟太多！
尽管“六年级的南台湾”听来接地气却有点遥远，但江鹅原作建立的童年丰满有味，有反
骨的儿时记趣、对大人世界的不明所以、还有带点世故、听来像吐槽的感谢；这些文字，
在年代相仿的严艺文改编下口语自然，由谢盈萱为首的一干好演员诠释，人情满满又不落
俗套，绝对是今年台剧最大惊喜。
延续《谁先爱上他的》的七成外放、三成内敛，谢盈萱将女人四十的美丽与哀愁诠释得举
重若轻；而小童星吴以涵则展现出乎意料的自信，与饰演长辈的资深戏骨对戏却毫不怯场
。两位各有魅力、一样精怪的演员，串起女主角“陈嘉玲”的过去与现在，也让俗女养成
的历程环环相扣，被舞台剧般的转场流畅牵系。
童年对一个人有多重要？或许比想像的还要深刻：因为小姑姑终身未嫁，嘉玲对婚姻宁缺
勿滥；因为写情书被抓包的邻居姊姊，嘉玲谈恋爱总不习惯说心里话；因为严格的钢琴老
师，嘉玲与“淑女”两字正式绝缘；因为说得一口好生意的小叔叔，嘉玲对台北总有份向
往；因为阿嬷一生的遗憾，让嘉玲把“独立自主”活得淋漓尽致；而一切羁绊，或许都来
自小时候惧怕的鬼屋，可怕的不是都市传说，而是故事中的女鬼，被男友抛弃上吊后不散
的怨气。
过去的我造就了现在的我。当拒绝成为俗女的小嘉玲、与坦然挥别淑女的大嘉玲终于相见
，既是跟过去的自己和解、也拥抱未来的无限可能。与其说《俗女养成记》的精神是女性
觉醒，不如说剧本用人人难逃的中年危机为主干，再由女性视角回顾危机生成的因果，更
容易引起观者共鸣。在《花甲男孩转大人》后，台剧对喜剧悲剧的拿捏更精准，但《俗女
养成记》堪称浑然天成，值得称许。
尽管《俗女养成记》卡司从小朋友到老屁股，演技都是一时之选；但在一群戏精中，饰演
嘉玲爸的陈竹升依然出彩。孝顺疼某、爱女成痴的人设本就讨喜，在陈竹升细腻诠释下，
让这个在女人世界求生存的顽童，偶有脆弱、却总是温柔怀抱一切；全剧最精彩的几个段
落，都有赖他的道地气口与肢体语言。尤其一场嘉玲在宣传车向爸爸道歉的戏码，陈竹升
见笑、羞怯又藏不住得意的眼波，一句台词都不用说，就足以逼哭观众。
有趣的是，在《谁先爱上他的》中，谢盈萱饰演发现已故老公与同志爱人余情未了的单亲
妈妈“刘三莲”，并凭精湛演出在金马封后；而这个角色在舞台剧《致・这该死的爱》，
正巧由严艺文演出。严艺文与谢盈萱携手来到《俗女养成记》，一为导演、一为主角，彷
彿打破了第四道墙，成为彼此代言人，在懵懂中拒绝将就、绝望中紧抓自我，不管在职场
或情场都摆脱传统束缚、活得理直气壮。
《俗女养成记》最可贵的，是从不刻意掩饰现实的不可爱，而是用浮夸荒谬笑看关于政治
、家庭、职场、年纪与性向的刻板印象，尽管不带批评却言之有物、大笑过后总能引起反
思。“这辈子其实很短，短得你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己”；于是，
我们都是陈嘉玲，试着活出一种叫做“不认命”的命；诚实地做自己，成为最简单、却也
最困难的人生志愿。
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