2019年台式喜剧《俗女养成记》（The Making of an Ordinary Woman），其实一开始看
到剧名会不自觉地将“俗女”贴上标签，以为会是走很夸张、很土的人设，看了才知道原
来“俗女”就只是一个很“普通”的女生关于自己的人生与成长的故事。
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很庆幸《俗女养成记》当初是设定在台语占比必须80%的台式喜剧，不管台前幕后的人员
都能令我感受到满满的诚意与爱，在剧中看到所谓的“真”，结局收的真的太好了。我很
喜欢贯串剧中“鬼屋”的隐喻，当年小永森说：“有一个女人在里面上吊，因为他被男人
抛弃”，那间鬼屋就好像是“世俗的价值观”一般，一直锁住嘉玲的内心。
39岁的她，没车没房没老公没小孩，这样的“社会价值观”对女人而言压力之大，这时候
的你只能做出“选择”，嘉玲可以选择嫁给大荣，但她势必失去自我，那剧名应该会改成
《完美媳妇养成记》，嘉玲需要一再地妥协并取悦婆婆，她也会成为大家口中的“江陈嘉
玲”。所以我很佩服嘉玲提出离职与分手的“勇气”，这是非常艰难的选择。
但对我来说，嘉玲并非一无所有，她还有“家人”并保有“自我”，被弟弟强拉回台南，
戏剧张力之强的“悲伤五阶段”交代嘉玲心境的转变，她“接受”了自己的“选择”。我
很感动的是《俗女养成记》竟然把当代社会最冲突、最可能产生家庭革命的亲子议题摆进
来讨论，姊弟俩都有核弹级的未爆弹，姊姊是“大龄女子”、弟弟是“同志”。这些议题
在老一辈的眼中可能都是不容允许的“大事”，有人说人生哪有这么顺利的？真实世界往
往更残酷，但剧中处理起来不愠不火，我只看到满满的“亲情”又不滥情，完全可以说服
我。
原来，妈妈早就知道嘉明是同志，妈妈说：“无论如何都是我自己的儿子，我应该要跟他
站在一起，不是吗？有时候我也在想，他活到现在三十岁了，这么大了还不敢跟别人说，
也是很辛苦。我也很想告诉他，阿明啊，其实妈妈都知道，你不是只有一个人而已，不用
这么孤单”。妈妈这段话洋葱量太大，天下父母心，我想如果连父母都放弃了自己的小孩
，那还有谁能跟他们站在一起？嘉明同样勇敢地选择了“做自己”并冲撞“世俗的价值观
”，妈妈的这一段话还有爸爸亲自向佑仔握手示好，都是给嘉明一个很大的鼓舞。
再来，我想可能也是因为嘉玲差一点要成为“江陈嘉玲”而失去自我，所以更能体会阿嬷
走上“陈李月英”的妥协与心酸。阿嬷说：“我已经很久没有听到自己的‘名字’了”，
让我瞬间飙泪，阿嬷有多少的言不由衷就藏在这一句话里，所以嘉玲才无论如何都要完成
阿嬷海葬的心愿，让阿嬷在死后可以做回无拘无束的“李月英”。
虽然，嘉玲和大荣终究没能走在一起，但看到大荣在灵堂前与嘉玲的拥抱，还是觉得满心
痛的，毕竟四年的感情怎么可能一下就割舍，“我若是听阿嬷的话，早点嫁掉，傻傻过一
生就好了。”看到嘉玲的逞强其实也是让大荣明白这就是他们的结局，大荣终究还是顺服
于家庭，那彼此也就不需要再留恋了，陈嘉玲与江大荣的收尾或许也是很多人的写照。
最后，那个小时候明明怕的要死的鬼屋，现在看起来就只是一幢年久失修的房子罢了，嘉
玲决定在台南买下那间房子，在粉刷的当下，她仿佛看到了小时候的陈嘉玲，她与自己对
话、与自己和解。“其实没有那么恐怖，那都是自己在想的”，那些“世俗的价值观”牢
牢锁住大多数人的一生，自己给自己定框架，有人会像“陈李月英”这样过一生，有人选
择过“陈明雅”的人生；你可以是“江陈嘉玲”，但也可以选择做“陈嘉玲”。
她对自己说：“亲爱的陈嘉玲，妳是几时开始忘记了，忘记了这辈子其实很长，长到妳可
以跌倒再站起来，作梦又醒过来。妳又是从几时开始忘记了，这辈子其实很短，短得妳没
时间再去勉强自己，没时间再去讨厌妳自己。亲爱的陈嘉玲，从这里开始，不要再忘记了
，我想要对妳说，对不起、谢谢你，还有，我爱你。”
谢谢《俗女养成记》如此精彩的人生观，或许人生并非事事都能圆满，但相信可以鼓舞更
多人勇敢地认识自己并爱自己。因为人生真的太短，若能不违己心我想那就很好了吧。