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灵异剧谈的都是人性——专访《灵异街11号》剧组
https://opinion.udn.com/opinion/story/120596/3922318
文/潘怡豪
生命无常的悲愁，反映出人们心中许多的悔悟与脆弱，但关于死亡，仍是大多数人避而不谈
的问题。正因如此，戏剧常透过生死议题，展现人们如何在矛盾的心结中找到出口。
7月19日将在LINE TV及八大电视播出的《灵异街11号》，是一部大剌剌地将死亡、遗体与灵
魂等禁忌话题搬上萤幕的影视作品。
主角的原型是以从事殡葬业数十年的“冬瓜”郭东修先生与儿子“小冬瓜”郭宪鸿为综合体
。郭东修早年混过黑道，后来投身殡葬业，陆续帮助2,000具无名尸入土为安，也因常上电
视节目而知名度大增。不过已于2013年9月因肺腺癌过世，享年52岁，他的独子“小冬瓜”
郭宪鸿继承衣钵，继续经营殡葬礼仪公司。
编剧刘存菡透露，制作人张庭翡当时就建议她用此真实人物的故事为背景参加剧本创作比赛
。刘存菡以推理悬疑为方向，写成现在的《灵异街11号》。
“推理剧是一种专业，虽然本身就喜欢看这类剧种，但对我来说依然是一个陌生的文本叙事
。”她回忆，当时为了写剧本，不仅向警察朋友进行田野调查，还去上了“金车推理研习营
”。即使心中对自己有千回百转的疑虑，隔年仍获得文化部的电视节目剧本创作佳作奖。
“近年类型剧较受青睐，或许就是脱颖而出的原因。”虽然她觉得获奖需要靠一半运气，不
过当时评审给出“角色塑造拥有戏剧张力”的评价，无疑替她打了她一剂强心针，让她与制
作团队有动力继续编修故事。
回到初衷：面对生死议题，也面对生命中的脆弱
从得奖到开拍，时间兜了近2年才终于启动。制作团队找来曾执导公视新创电影《林投记》
、《灵占》等灵异剧情片的洪子鹏担任导演。经验丰富的他反转原先设定的故事架构，将原
本以“精神病院”为出发的故事轴，几乎整个砍掉重练，更花了近半年的时间与编剧互相拉
扯、密集讨论。
洪子鹏说明，“精神病院”轴线是男主角看到鬼后，对自己产生怀疑，进而崩溃，并被认定
精神异常，入住精神病院。这与原型人物中父子深刻情感的差异较大。
他说，“我想回到原型人设的初衷，用戏剧道出人生多面向的脆弱，让主要角色可以贴近观
众一点。”剧本变形多次后，终于议定最终版本，讲述死而复活的黑道混混被迫接管葬仪社
，成为拥有阴阳眼的送行者，而接二连三的命案，竟也逐步解开他自己的生死之谜。
同时，透过描述殡葬业如何处理不同的死亡案件与无名尸，不仅触及不同的生死议题，也修
复了角色原生家庭带来的裂痕。
然而，剧本的更改也增加了编剧的工作量，编剧要如何取得导演甚至资方的认同？甚至如何
消化不断加乘的高压？
刘存菡说，“合作过程有冲突才会前进，对我来说这是正向的，包括导演对戏的风格属于美
式，节奏较快，而我比较走传统情感，互相拉扯的过程对自己而言是一种进步。”
她认为，创作不能为了坚持而坚持、不愿变动，而是要找到共同的目标，才能维持戏剧的一
致性。“比如原版故事比较属于用刑案来发动故事线，类型主攻推理，但后端的调整加入了
人物情感，把背景挖得更深也完整。”她认为这都是达成共识后的成果。
惊悚悬疑片背后，是关于成长的故事
《灵异街11号》的男主角是“送行者”，女主角是“法医”，这个特殊组合蕴藏着引燃爱情
的微光。虽然没有偶像剧的爱情基调，爱情在剧中占比也极低，但编剧与导演都相信，观众
会随着故事而怦然心动。
演员李国毅及简嫚书这回担纲男女主角，热血又带着冲突性的傻气男生，遇到高冷又面无表
情的女孩时，要如何在不高调谈爱的类型剧中擦撞出火花，也是这部剧要留给观众的全新体
验。
“惊悚或诡异性的影像，加上后面人物成长，虽然故事看似不是温情片，但其实本质就是一
个男孩变成男人的故事。”导演洪子鹏说自己在后制期间，被画面中演员的表演深深触动。
他以李国毅为例，“在剪接室里有几个同事都不是李国毅的粉丝，觉得他是耍帅的演员，但
他们从第一集就认为这不是他们认识的李国毅，到了第二集就说出‘他真的很可爱耶！’就
像是黑粉转为脑粉的状态一般。”他也坦承自己在某一场亲情戏的演出，“真的看几次就哭
几次”。
相较与李国毅第一次合作，洪子鹏其实在6年前，就以助导身份与简嫚书在电影《大稻埕》
一同工作过，这回则是第一次以导演身份共事。
时可能让人有些距离，但这次再见面，或许因为当了妈妈，所以已感受不到那时的距离感，
反而会主动分享。”
简嫚书在剧中演出法医，不仅特别去上解剖课，私底下也做足功课，看了很多解剖的书。“
她完全不需要特别沟通就能精准演出。”他形容，简嫚书几乎一讲就通，对于她的表演已是
完全信任。
剧组至殡仪馆田野调查，演员现场头晕
除了吓人的运镜手法及特效，对于灵异剧来说，场景也是关键要素。洪子鹏指出，这部片的
主景是葬仪社，他改建了一处破旧的地下室，设计成住办合一的空间，“角色回家睡觉时，
隔壁房可能有人在诵经，但他一出房门就要招待家属。”
此外，这个空间有很多扇窗，透射感使得场景看起来大而空旷，窗户的意念更暗示，灵魂透
过窗户可以看见自己在这里生死轮回。
除了地下室和窗户，片中也安排了经典鬼片必备的长廊。不过导演点明，因为连续剧集数长
，不能太常拿这些出来吓观众，“观众会疲乏，他们在意的还是来自于对角色的情感认同，
灵异感有时只是点缀和包装。”
《灵异街11号》主轴是葬仪社，当然就免不了相关的田野调查，其中，不可避免的就是殡仪
馆。洪子鹏回忆，当时看见一具具真实的遗体在眼前，心里满是震撼。
“那时到了殡仪馆的地下室，也就是存放遗体的冰柜处，身为导演，得站在最前面，殊不知
一旁馆内人员突然拉出一个冰柜，当下我满是震惊，不过好险拉出来是一个空的。”
但当继续往一个长廊走去时，引导人员走到一个打开的门边就停住，当时走到门口一看，他
几乎快吓死，“是六十几具的遗体正等著化妆，房间内几乎是排满，虽害怕但为了面子，还
是要保持镇定。”除了自己要做足功课，他笑说，当然也要把李国毅拉下水。
有了第一次的体验后，洪子鹏觉得下次的剂量就得加强，也就是观看尸体的缝补。“这次就
得让李国毅一起加入，但最初两人因不熟，所以我只问了‘你OK吗？’他可能还在客套范围
，很难拒绝、只好回应‘OK’。”相约了几次，都因现场工作流程无法观看，唯一成行的一
次，洪子鹏却有事不克前往，最后只有李国毅自己去现场见习。
“当天他们看的是从山坡跌落受伤的遗体，李国毅还没看完就扶著墙走了出来，传讯息告诉
我，‘这太重口味’。”洪子鹏透露，李国毅当天带了很多护身符，在现场因太害怕所以摸
了护身符，结果一摸就晕，眼前一片天旋地转。
从害怕到学会放下：生命短暂，烦恼都是徒劳
“后来才知道我们其实都会怕，这几次田调都是震撼教育。”洪子鹏坦承，自己其实对灵异
事物有心理障碍，所以剧中的鬼都是干干净净地呈现，也不放绿光，只在阴暗角落中出现。
他说，“拍这类题材时其实会感到心慌，睡觉时也会做噩梦，有时又觉得会不会有什么站在
门边看你。”但沉潜下来后，他对生死议题有所改观，“看到殡仪馆工作人员面对一具具尸
体，就如日常般地工作，其实都是对生命的尊重。”
不爱看鬼片，却拍摄多部灵异剧的洪子鹏解释，这些剧其实讲的都是人性，“后来觉得人生
就这么一瞬间，烦恼太多都是徒劳的。”
编剧、导演、演员互相信任，“让故事慢慢长大”
相较之下，刘存菡虽是编剧，但本身的职业是护理师，所以对于生死议题看得较多。田调时
实际去殡仪馆看入殓过程，内心算是平静。同时，也因为她爱看恐怖片，对生命的探索有极
大兴趣，因此，写下《灵异街11号》可说是完全对了自己的胃口。
但她感慨台湾拍片十分辛苦，总因为预算问题，让台剧规格无法超越美韩，只能靠团队的努
力，将品质往上提升。
导演洪子鹏认为，故事轴心确定之后，就必须开始信任剧本，“故事很难在一开始有100分
，如同这部戏在磨合剧本阶段，就可能要绕一点路后回头去看，才发现初始的那个故事发展
性最好。”
两人都认为前期一起工作是必须的，达成共识后，让故事慢慢长大，角色会有自己发展的潜
力，尤其许多拍摄期间的化学效应，其实来自于演员。
《灵异街11号》这部戏整体来说，已变成一个集体的创作，当演员投入角色中，人物就更立
体，故事力道也就更强了。