备注：把专访文贴上来，除了记录之外，也能透过专访文，了解一些情形~
另，已看完《生死》EP 3、EP 4两集的板友，有任何疑问的话，
可在这篇提问，我再想办法统整，
并请专业的医疗人员解答~
(昨晚 EP 3、EP4 LIVE 文中有提到的，也会做统整~
在不知道完整的、实际情况的时候，切记，仍先不要妄下评论~
提问可以，语气、用字遣词能温柔、温和一点～
【器捐师职人剧1】《我们与恶的距离》受好评　再拨社发基金拍这部戏
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight002
文｜廖佩玲 摄影｜萧志杰 陈仁萱 影音｜张匡皓 林雅菁 原萱容
左起主要演员：曾少宗、单承矩、刘倩妏、李杏、邱震瀚。（公视提供）
https://i.imgur.com/Z0Iazzu.jpg
由公视推动、文化部前瞻计画特别预算补助的《我们与恶的距离》，播出后广受好评，接
档戏《生死接线员》是台湾首部以器官捐赠移植协调师为主题的职人剧，因而吸引
Netflix、CATCHPLAY、LINE TV、FRIDAY影音、KKTV、LiTV等OTT串流影音平台购买播放版
权。
公视近年的戏剧预算多来自“前瞻基础建设计画特别预算”或“社会发展计画基金”（简
称社发基金），每年开设不同的征选主题。2017年行政院编列社发基金补助总预算新台币
3,500万元，明列10集、每集60分钟、4K拍摄的规格，公开招标征选职人剧。公视戏剧组
制作协调林晓蓓表示：“各行各业都有故事，例如以出版社编辑为题的日剧《重版出来》
就很精彩，因而决定开设职人剧项目。”
台湾首部以器官捐赠移植协调师为主题的职人剧《生死接线员》，由公视戏剧组制作协调
林晓蓓全程负责监督。

前来投标的职人剧企划案包罗万象，包括农业、工业、高科技、医疗等，由贵金影业以《
生死接线员》得标。林晓蓓解释：“因提案制作人在医院已进行器捐及医疗相关的田野调
查2年多，与器捐小组有良好关系，企划案做得够深、够扎实！”
除提案中案例细节及医疗过程清楚外，林晓蓓也直言：“生老病死的议题，台湾民众很关
注，尤其器官捐赠的题材罕见又极吸引人，提案小组的每个故事都十分动人。”
林晓蓓
1965年8月27日生于台北
文化大学艺术研究所毕业
曾任公视儿少组组长兼制作人、客家电视台节目部经理，现任公视戏剧组制作协调
【器捐师职人剧2】接档《与恶》李杏挑战演器官捐赠师　这人帮了超级大忙
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight003
李杏勇于尝试新角色，在《生死接线员》中饰演器捐师。（公视提供）

《生死接线员》为台湾首部以器官捐赠移植协调师为主题的职人剧，全程协助并参与制作
的林晓蓓公视制作协调坦言，“时间”是拍摄这部戏时最大的敌人。“公共招标要遵守交
片日期、规格等，关于器官捐赠且涉及人与人之间情感的题材很难写，尤其要蕴酿情感，
时间绝对是必备条件。”亦因为完成难度高，公视特别放宽交片时间，由九个月延长为一
年。
《生死接线员》从2017年9月开始筹备，剧组找来台北荣总外伤医学科兼任移植外科主治
医师钟孟轩，以及亚东医院、三军总医院的器捐师潘瑾慧、叶姗姗担任顾问团队。
李杏（右）在《生死接线员》中饰演的器捐师“梅青青”，就是以亚东医院器捐护理师潘
瑾慧（左）为原形打造的角色。　

在《生死接线员》中，李杏饰演的器捐师，就是以潘瑾慧为原型创造的角色。当时正在写
硕士论文的潘瑾慧坦言，经过器官捐赠移植登录中心的推荐接下田调及顾问工作，并以专
业角度协助检视剧本每个医疗环节。
【器捐师职人剧3】挑战对“大体完整”的坚持　他们这样说服家属捐赠器官
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight004
《生死接线员》是台湾首部以高规格4K加6K四机拍摄的“器官捐赠移植协调师”职人剧。
（公视提供）　

在公视制作协调林晓蓓监督、专业医疗顾问团队协助下，《生死接线员》由邱晧洲、王传
宗双导演掌镜，以高规格4K加6K的四机拍摄，打造台湾首部“器官捐赠移植协调师”职人
剧。
《生死接线员》由曾少宗、刘倩妏、李杏等人主演，李杏在戏中饰演的器捐师“梅青青”
，就是以亚东医院器捐护理师潘瑾慧为原形打造的角色。当时正在写硕士论文的潘瑾慧表
示，经过器官捐赠移植登录中心的推荐接下田调及顾问工作，并以专业角度协助检视剧本
每个医疗环节：“在器捐协调领域工作13年，发现社会大众对这职业很陌生，包括家属做
决策、法律、伦理、时间的紧迫性等方面，希望藉这部戏让观众了解，器捐师面临传统认
知要保留大体完整，以及器捐观念难以推广的种种挑战。”
正式开拍前，李杏详读了潘瑾慧的硕士论文《器官移植协调师的自我叙说》、与本人面谈
外，也在彰化基督教医院进行两天实习工作，包括随医生巡房、看器捐案例、观摩移植手
术等，让她印象最深刻的是：“亲眼看到器捐师和社工面对家属说明器捐事宜时，他们态
度诚恳、语气坚定地进行柔性劝说，让我发现要饰演器捐师，心情的调适非常重要。”
【器捐师职人剧4】直逼韩剧阵仗　为何《生死接线员》一天搞定所有手术戏？
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight005
剧组大手笔出动四台4K与6K的摄影机拍摄，阵仗十分惊人。中为摄影指导车亮逸（公视提
供）　

镜周刊 娱乐透视》4机高规格拍《生死接线员》 严谨田调打造器捐师职人剧
https://youtu.be/zyVcXpofQGM
公视以器捐师为主题的职人剧《生死接线员》，不但剧本撰写逾半年，还找来两次入围金
钟奖导演的邱晧洲，以及凭《我的阿嬷是太空人》获金钟奖迷你剧集导演奖的王传宗共同
执导，出动4K及6K共四台摄影机取景拍摄，剧组多达80余人，直逼韩剧拍摄的阵仗。
为应付邱晧洲、王传宗双导演作业，《生死接线员》前置期在视觉、灯光、摄影就订出统
一的拍摄风格。剧组找来电影《小时代》《命运化妆师》的摄影指导车亮逸，以及《刺客
聂隐娘》的蔡礼雄担任灯光顾问。
《生死接线员》导演邱晧洲过去曾以《黑盒子》《落日》入围金钟奖最佳导演奖项。

2个月的拍摄过程中，有大量且繁琐的医院戏，即使获得彰化基督教医院及员林基督教医
院协拍，但为迁就场景，整部戏“打横”拍摄，开机首日就拍完所有手术戏，因拍摄期间
手术室只有这天有空。
邱晧洲进一步说明：“打横拍的优点是每个场景只需去一次，场景费不会花2次，也能有
效控管制作成本。但缺点是工作人员必须完全进入每场戏的状态，演员情感必须连戏，
各方面来说都是极大考验。”
邱晧洲
1979年9月3日生于台北
世新大学广播电视电影研究所毕业
重要电视作品：
2019年　《生死接线员》
2016年　《黑盒子》入围金钟奖迷你剧集最佳导演奖
2015年　《落日》入围金钟奖连续剧最佳导演奖
2011年　《嫁掉头家娘》入围新加坡亚洲电视节最佳电视电影单元剧奖
【器捐师职人剧5】拍器官移植只用两颗人肾模型　其他都靠这种动物
2019.05.07 06:28/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight006
过去美、日、韩的医疗剧中，常见的喷血及拟真手术场面，在公视新戏《生死接线员》中
几乎看不到。导演邱晧洲解释，这部戏非专业医疗剧，而是讲述器官移植捐赠协调师日常
工作的职人剧：“即使碰到无可避免的器官移植场面，也无需制作过度逼真血腥的内脏模
型，所以仅做了两颗人肾模型，其他大多以猪的新鲜脏器代替。”
《生死接线员》采4K加6K的四机方式拍摄，邱晧洲直言，“台湾戏剧预算及规模有限，四
机作业根本不可能，但我在中国大陆拍片已经是六机作业，这次的制作公司有台湾最大的
影视器材公司阿荣片厂支援，才能这样拍。”
邱晧洲认为，身为台湾影视从业人员，有责任与义务必须推动台湾影视工作环境进步。（
公视提供）　

邱晧洲透露四机运作难度极高，要顾及摄影机摆放位置避免穿帮，灯光成本大幅增加：“
摄影机多，现场拍摄范围就会更大，灯光要打到一定的亮度，灯具耗材相对就多。”四个
镜位，影片素材更多，虽然在后期制作时，如何过滤素材、用什么节奏拼凑影片，大大考
验剪接师的功力，但视觉角度更丰富。
邱晧洲认为身为台湾影视工作的一份子，有责任与义务必须推动台湾影视工作环境进步，
在器材设备方面尝试创新；公视戏剧组制作协调林晓蓓亦表示，公视每年针对不同主题征
案，参与摄制过程，就是希望提升并保留产业经验，让台湾影视业迎头赶上其他国家。
【器捐师职人剧番外篇】柯P面试问她政治倾向　器捐师回：这跟工作有关吗
2019/05/11 13:29/镜周刊/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight009
目前任职亚东医院器捐护理师的潘瑾慧，是《生死接线员》中李杏饰演角色的原形。

以器官捐赠移植协调师为主题拍摄的职人剧《生死接线员》，从前期制作到拍摄、后制皆
不马虎，找来台北荣总外伤医学科兼任移植外科主治医师钟孟轩，以及亚东医院、三军总
医院的器捐师潘瑾慧、叶姗姗担任顾问团队，故事中李杏饰演的器捐师，就是以潘瑾慧为
原型创造的角色。
目前任职亚东医院器捐护理师的潘瑾慧，从事器捐领域相关工作已经13年，从台湾有登录
系统、登录中心起步开始，一路见证台湾推广器捐观念及建立器捐制度的过程，更亲身经
历不少器捐案例，对《生死接线员》前期剧本创作给予许多帮助，也是让故事更加丰厚的
最大功臣之一。
回忆自己的器捐护理师职场经历，潘瑾慧透露最早是台大医院工作，当时与她面谈的长官
就是目前的台北市长柯文哲。“他跟我面试时问我政治倾向，但我回他：这与我从事护理
工作有关吗？”她也笑说：“可能因为我回得太直接，没人敢这样回他吧，柯医师后来就
录取了我！”

公视职人剧《生死接线员》，找来刘倩妏（中）饰演菜鸟器捐协调师“温雨读”，右为饰
演资深器捐协调师的李杏，左为邱震瀚饰演的社工师。（公视提供）
谈到协助《生死接线员》的过程，潘瑾慧坦言经过很长一段时间的磨合，彼此才对这出戏
有较清楚的定位与想法，对于导演想看到冲突、人性考验与悲伤的部分，都很认真而确实
地提供建议，并落实呈现在剧本里。
潘瑾慧亦坦言：“其实器捐领域真的有很多议题可以讨论。在台湾，过去很多家属默默地
帮家人捐出器官后，只能独自在自己的悲伤里，而无法被其他人看见。但透过这部戏，可
以让家属的层面被关注，也能让社会大众更认识器捐，营造友善的器捐环境。”最后她笑
说，自己也曾经是《生死接线员》戏中那个懵懵懂懂的女主角“温雨读”，最后才蜕变历
练成为成熟的“梅青青”，也期许借由这部戏，能让更多人投入并关心器捐的工作。
“说错一句话，器官就没了！”　器捐师掉泪被骂不专业
2019年05月11日 19:39/ETtoday健康云/图文／镜周刊
https://health.ettoday.net/news/1442445
亚东医院器捐护理师潘瑾慧
https://cdn2.ettoday.net/images/4088/d4088535.jpg
以器官捐赠移植协调师为主的公视职人剧《生死接线员》，播出后引起不少有关器官捐赠
的话题。为这部戏担任顾问的亚东医院器捐护理师潘瑾慧语重心长地表示：“等待器官移
植的病患，每每都是在和时间赛跑，到底能不能等下去，往往没有答案，我常不知捐赠端
到底出了什么状况！”
1994年在台大医院担任护理师的潘瑾慧，负责的是照顾手术后及等待心脏移植的病人，这
也是她开始接触器官捐赠前端工作的开始。“我常在想，这是生命的安排吧！是器捐移植
这个工作找上我的，并不是我努力去得来的，而13年来从事器捐护理师历练的过程，让我
发现不论是受赠者或捐赠者，都是很可贵且值得钦佩的生命，我只是扮演螺丝钉的角色。
”
就像《生死接线员》戏中，器捐师办公室挂著写着“死去活来”的大匾额一样，潘瑾慧每
天上班都在面对生离死别，等待移植病人与家属的迫切、丧失亲人的悲痛等，在她眼中早
已成日常风景。
“我曾经碰过等待移植的受赠者及家庭，原本欢天喜地以为已等到移植的器官，但又因莫
名的原因无法获得，这种从天堂跌到谷底的感觉很残忍，他们往往会跪在你面前祈求，希
望有其他办法可以救自己的亲人。”潘瑾慧坦言，即使内心百感交集，但外表还是得装出
云淡风轻的样子：“曾经有人说，协调师在家属面前掉眼泪是不专业的，但我们也有自己
情感的投射啊，只是不能让家属受到影响，过程对我们来说是很难拿捏的。”
历经无数器捐案例，潘瑾慧认为器捐最困难的就是“未知”，捐赠个案中，可能诊断相同
、发生意外的创伤相同，但面对截然不同的家庭，就必须有不一样的表达方式：“要随时
接家属们情绪的球，而且点线面都得要顾全，很有可能说错一句话，家属不愿意捐，整件
事就垮台了。所以，如何让家属能将哀伤放下、发挥生命转念，是我从事器捐工作最大的
意义。”
支援《生死接线员》医院场景 彰基盼更多人认识器捐移植
2019/05/04/自由时报/记者刘晓欣/彰化报导
https://news.ltn.com.tw/news/life/breakingnews/2779823
这是巧合？还是老天自有安排？
公视今晚上档新戏《生死接线员》，戏中全部医院场景都是在彰基体系取景，彰基、员基
、二基全力支援，而剧中医院名称为“利恒医院”，取名由来为，因为耶稣诞生在伯利恒
，于是取后面二个字“利恒”，作为医院名字；而彰基的全名也正是彰化基督教医院！
《生死接线员》医院场景都是在彰基体系取景。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_6.jpg
“原本剧组苦寻不著拍片医院，打了500多通电话都借不到！”彰基体系媒体新闻中心经
理阎广圣表示，他还记得当时他接到剧组电话时，对方声音很小声，他还请对方说话大声
一点，当他听到要借医院拍戏，剧情就跟器官捐赠移植有关，他马上就跟院长陈穆宽报告
，院长一口就答应了，前后还不到10分钟，剧组差点无法置信，长期以来被拒绝，如今获
得了曙光。
《生死接线员》医院场景都是在彰基体系取景。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_5.jpg
员基为了配合夜戏拍摄，建物外围与立面全面打光。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_1.jpg
员基的停机坪，也是取景重要场景。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_2.jpg
员基的停机坪，也是取景重要场景。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_3.jpg
《生死接线员》的器官移植办公室就是员基物流中心改装。（彰基提供）
https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_7.jpg
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https://img.ltn.com.tw/Upload/liveNews/BigPic/600_2779823_8.jpg
阎广圣说，《生死接线员》所开拍的医院场景非常多，剧组勘景后敲定以员基为主，因此
，8成场景都在员基取景，从停机坪到急诊，连物流中心都商借作为剧中的器官捐赠移植
小组的办公室；而开刀房则在彰基取景。
《生死接线员》有一幕戏，必须借用加护病房拍戏，这真是一大考验，因为不可能把患者
清空来拍戏，但事情就是这样刚好，二基有一间全新的加护病房，解决了剧组的燃眉之急
。
但要在彰基开刀房拍戏，可不简单，因为每天都排满了手术，最后敲定利用星期六中午过
后到晚上，以及隔天星期日，硬挤出两个星期六、日时间，才完成开刀房的取景；但所有
拍戏人员进出，以及拍摄器材的出入，一切比照进出开刀房消毒的最高规则，没有可以例
外。
“全力支持，能借的都借了，能配合都配合！”阎广圣说，因为员基物流中心改造成拍戏
的器官捐赠移植小组办公室，有几场戏要晚间拍，剧组请求员基外围与立面灯光开启。让
镜头透出移植办公室时的温暖专业感觉。
包括预告片有出现救护车出意外画面，原本剧组要借二手救护车，但医院只有全新救护车
，最后仍是借救护车拍戏，但剧情安排的意外画面，则是透过电脑后制完成。
阎广圣说，主要演员曾少宗、刘倩妏、李杏、邱震瀚，都到彰基见习，彰基许多医护人员
也都来担任临演，彰基医师张尚文也在剧中其中一幕，演出脑判医师，就是要让更多人透
过戏剧来认识器官捐赠移植的重要性。
做完田调就忘 职人剧导演遵循太极张三丰理论
2019/05/11/镜周刊/https://www.mirrormedia.mg/story/20190506insight008

公视首播收视创新高的职人剧《生死接线员》，找来曾两度提名金钟奖最佳导演的邱晧洲
，以及曾以《我的阿嬷是太空人》获金钟奖迷你剧集导演奖的王传宗共同执导。
对于这部戏以大众极陌生的器官捐赠移植协调师为题材，邱晧洲坦言：“虽然我也跟着到
医院做过田调，但在正式拍摄时，其实田调内容我全忘光了。看过电影《太极张三丰》吗
？和学太极拳的道理相同，最高境界就是学起来后完全忘记！”
职人剧《生死接线员》以双导演方式进行拍摄，导演之一邱晧洲接受专访时直言，无论是
剧本内容或田野调查的内容，都不会在脑子里停留太久：“身为一个创作者，我如果被田
调内容绑死，不如去拍纪录片好了。任何故事有个原型或模版，如果只是拿这些在做功课
照抄，那拍戏一点意思也没有。”

导演邱晧洲（右起）在《生死接线员》拍摄现场，与摄影指导车亮逸及演员洪小铃讨论拍
摄内容。（公视提供）
以《生死接线员》为例，邱晧洲认为，必须包括导演、演员、工作人员及编剧等各方思考
的层面，是个综合性的产物。“我一直觉得情感面真实的东西，会比写实来得更重要，戏
剧永远不是真的，所以对田调没那么纠结，我只在意如果剧本方面有任何情感面是我无法
理解的，那才是最严重的，而这与田调一点关系也没有。”
在拍戏过程中，邱晧洲除尽力做好导演工作外，并以“人”的层面理解每个器捐案例故事
人物的想法，努力以戏剧方式呈现给大家看。他也强调：“我希望能让观众看这出戏时，
思考生跟死、器官要不要捐赠等问题，而不是单纯只在看案例的故事而已，这也是我身为
导演必须学习的课题。”
心得：
透过新闻，了解《生死接线员》在筹拍、后制期间的一些情形，参考一下~
看完，可能仍有一些不懂、不了解之处，就先别妄下评断，会比较好~