小人物口中的大时代！政治剧《国际桥牌社》要赶在2020大选前干大事
记者吴尚轩
我跟我太太讲，借高利贷也要拍完，她紧张了一分钟，又继续做她的事。”谈起被钱追着跑
的计画，导演汪怡昕却笑得开怀，比划间几千万、几百万的数字飞来飞去，时不时穿插高
利贷、卖房子一类的字句，他眼角、嘴角，依然顶着笑，“不然要哭吗？”语毕，爽朗大
笑3声。
一旁是他的伙伴，资深媒体人、公视前总经理冯贤贤，“台湾电视衰退很久了，已经没有
企图心，没有想开创，但我们做这件事，就是想突破失败主义的氛围。”优雅语调包藏锐
气，2人筹画著还不能公开太多细节的计画，少数能亮相的资讯是：她担任监制，而汪怡
昕这次不执导演筒，要当制作人。
“大家都以为台湾是牌桌上的牌，其实台湾是Player”
汪怡昕神秘计画的其中一部分，是叫《国际桥牌社》的剧集，不是《赌神》那一类在公海
打牌斗智的电影，是讲台湾近代历史，还有台面上下来自国际的角力互动，“大家都以为
台湾只是牌桌上的牌，其实台湾是Player。”
“台湾没想干大事，但大事都少不了台湾。”说的是台湾国际地位，也像是眼前道路，汪
导扎实地就是想干大事。《国际桥牌社》历经4年筹划，包含田调、口访、搜集资料，洋
洋洒洒规划了8季，第一季10集，要从1990年刻画到1994年，讲解严之初到台北市长选举
，一个姓陈的立委击败执政党的候选人，那是风起云涌的年代。
“台湾人过去对台湾史、近代史，都是知道片面的资讯，但对于过去台面下的角力、国际
角力怎么影响台湾，很少人知道。”论起狂放的年代，汪怡昕眉飞色舞，历史、政治、权
谋，都在他脑里有一个雏形，“当然剧情本身不会这么硬，就像看八卦、看热闹，其实历
史有时候比编剧还厉害，里面的故事多有张力。”
当然不能太硬了，如果拍成历史纪录片，大概就破不了市场这一关；为了突破这道关口，
汪导倾尽全力布局，《国际桥牌社》讲大时代，但故事要由小人物来说；主创团队安排了
3男3女，横跨3个世代的人物当作主角，有记者、党工、党外青年、总统府侍卫，彼此有
爱、有恨，时代与权谋是背景，重点还是人物面对困难的选择，“这出剧其中一个价值是
‘怎么活下来’的方法，上到总统，下到庶民，都是在讲这件事。”
独派、统派都来找他　但“剧本不为政党服务”
政治题材在台湾，到底是热门还是票房毒药，谁也说不清，但可以确定的是，这让找资金
变得有些困难。尽管已有文化部补助3000万，《国际桥牌社》的野心并不止于此，一季
8000万，是个如今在电视产业，几乎没人敢喊的数字，但想把东西做好，千算万算就是这
个预算规模。
汪怡昕坦言，过程中独派、统派等，各种政治光谱的人士都接触过他，但举凡可能透过资
金来影响拍摄立场、诠释角度的，绝对不能拿，“这个剧本，不是希望为哪个政党服务
”，不能把剧变成别人置入的工具。
在商业投资人方面，则是另一种困境。“其实制作人就是跪人，下跪的人”，汪导笑着眯
起了眼，眼里透出一派乐天，“我中间接洽过很多企业、电视台、个人，但都一样，很多
人会跟你讲怎样不行、如何不可行，这是对未来的想像不够勇敢，但台湾能走到今天，中
间是花了多少勇敢？”
“我什么时候失手过了？”冯贤贤陪他干大事
上一次，为了拍纪录片《少了一个之后：孤军》，汪怡昕卖掉祖厝筹钱，这回没祖厝卖了
，他还是乐观。乐观自有贵人，在《少了一个之后：孤军》申请文化部补助时，汪怡昕认
识了当时担任评审委员的冯贤贤，之后找上她当《国际桥牌社》的监制；大概是看好终于
有人敢踏出这步，冯姐二话不说，立刻接下。
“从我们角度来看，把这个东西拍好、做好，就有机会打开国际市场，有这个眼光的，就
进来一起做，我就不信台湾连这样的人都没有。”说得坚决，冯贤贤同时丢出过去成绩：
监制过《无米乐》、《幸福路上》，担任公视总经理时曾推动《谁来晚餐》、《他们在毕
业的前一天爆炸》等节目、戏剧，用自己的履历帮汪导做担保，“我什么时候有失手过了
？”
“在商言商，制片有算过啦，有算过有文化部补助3000万扣掉后，剩余的成本是可以回收
的，不然我们不会去募资，不可能要人家投注定赔钱的生意。”冯贤贤说，他们甚至连收
视率担保的合约都敢跟电视台签，收视率不够高，损失由他们负责出。
2人说了这么多，其实就是不要让投资人赔钱。但这终究只是基本，会议室的白板上，流
程表写得密密麻麻，筹备这么久，他们怎么可能只满足于不要赔钱？
制作兼导演　作品变得像赌注
遥远又勇敢的期盼是，他们想改变一下影剧产业，至少要当第一个踏出去的“傻子”。
“台湾没有好的影视生产环境。”汪导讲的这句话，大概很多圈内人都会同意，说着他一
一细数，仅管已有许多戏剧、电影受到注目，但从总体来讲，受注目，甚至能够回本的作
品，比例极低，“这已经违反了市场的规则！”
论起导演制盛行，由导演一手包办大小事的台湾影剧圈，汪导摇了摇头：“台湾很多独立
制片，都是制作人身兼导演，这就是很手工业，没有市场的选择灵活度，还有对预算的控
管；制片跟导演应该是对立的，导演希望创作可以发挥，预算就会高，制作则是要cp值高
，台湾没有这样的传统跟习惯，因此作品会变得像赌注一样。”
汪导盼创建全产业链　冯贤贤点出台剧粗制滥造
健全的产业链，是他亟欲建立的目标，要成为产业，无庸置疑，得有商业要素支撑，“必
须要是可以获利的标的，生意不是赌注，不太可能期待投资方用赌注的方式，在参与台湾
市场。”
“问题就资金来源太单一，我们的国际资金来源，有没有可能更多一些？生产的管控，有
没有可能更成熟、更工业化？”汪怡昕列举美、日、韩，指出影剧产业能成熟，都是有游
戏规则来进行，如果产业链无法建立 ，演员、幕后人员，如何能得到长久的工作机会？
“台湾需要这样的剧，精致的戏。”冯贤贤说得更直接，台剧越来越粗制滥造，甚至有的
剧本审完、丢给导演，只给人家5天就要拍完，这种情况必须改善。
《国际桥牌社》理所当然，不走台湾惯常的导演制路线，要走制片制模式，包含管控工作
流程、财务、行销计画、后续发展，都以制片为核心启动，主创团队早在半年前，就紧锣
密鼓地开会，剧本一连修了7个版本，团队组合也几经磨合、变换，很费工，就是想修到
大家有个共识。
“这是所谓的团队模式 ，不是什么都导演决定，在剧本发展、演员培训上，导演都有关
键性角色，但他不会是唯一的决策者。”冯贤贤对此说道。
要当政治剧领头羊　“戏好看，标签就会自己掉落”
踏出影剧产业的第一步外，《国际桥牌社》也想为政治剧当开路先锋。台湾没有政治剧，
或者如汪怡昕所说，都还离得太远，没有真正聊到权力核心的东西。
“我们有宫廷剧、偶像剧、爱情剧，但这种的都没有。”冯贤贤则认为，或许是基于自我
审查等因素，台湾很少碰触政治题材，但应该要有，而且她期许得更多：“不应该只有一
种政治戏，希望开一条路之后，其他政治戏也会出来，可以有更多的政治文本。”
但政治2个字在台湾，毕竟是很抢眼，甚至刺眼的关键字，这出剧拍下去，要说不会被贴
标签、被指为某种意识形态，恐怕没人信，对此冯贤贤倒是满怀自信：“戏如果好看，标
签就会自己掉落。”她举美国影剧为例，从2005年的《白宫女总统》到现在，十多年来几
乎每一档政治剧都好看，“你也不会去想，这个制作团队是共和党还是民主党，因为是戏
本身吸引你。”
“戏再好，没有热都没用”　盼引发Google潮　　
重振影剧产业、开发政治戏市场外，《国际桥牌社》还肩负著另一个期待是，要能引起“
Google潮”。正如《我只是个出租车司机》引发“光州事件”的Google潮，《血观音》之
后，网友纷纷揣测哪个角色是在影射谁，汪怡昕直叹：“影视作品的威力在这里啊！”
问题谈了很多，期待也谈了很多，回归到底，“他就是戏啊，就是要好看，要热才会中”
，终究是要回到作品上，而且要是发光发热的作品，“戏再好，没有热都没有用，我们就
是要让它热 ！”
大事到底干不干得成？前期能做的，汪怡昕、冯贤贤领着团队，做到尽善尽美，把轨道铺
好，明年3月开拍，就是开始冲刺的时候，而成果见分晓的时间点，比下一次总统大选还
快，2020年之前就要开播，台湾人用选票写出新的历史前，还可以先看看过去，或许，同
时也会见证影视产业的一段变革。
导演汪怡昕（右）找来资深媒体人、公视前总经理冯贤贤（左）共同筹备政治剧《国际桥牌社》，规划了8季，其
中第一季10集，讲述讲解严之初到台北市长选举。（蔡亲杰摄）
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【2018-12-09 09:00 风传媒】
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