逃婚100次-北村丰晴执导
描述与女主角（李千娜）一夜情后被迫负责而逃婚的男主角（黄鸿升）,因缘际会遇见神酒保（蓝正龙）而获得一枚可穿越时空的骰子，之后进入不同时空与好友（纳豆）交只成的各种逃婚故事。
在播映时完全没参与，也没对此剧行销有很深的印象
近日无意中发掘此剧，看得津津有味，此剧推荐的原因如下：
1.题材少有：
穿越剧很多，但可以不断穿越不同时空的设定，在电视剧来说少有。
2.剧情多元
许达才每次穿越的平行时空，都是不同职业，有超商店员、A片翻译宅男、牛郎、同志、黑道老大、土豪、乞丐等等丰富的人生体验，堪称大人版babyboss（儿童的职业扮演体验乐园），搭配各种剧情发展，令人对掷骰后将会发展怎样的人生充满期待。
3.幽默逗趣：
这部剧的诙谐属于天马行空，例如追歹徒竟然是先脱裤，脱了才知道里面穿的是...。种种幽默透过角色动作设计，都是会让人噗赤又大笑，觉得“怎么可能阿”的笑法，许多小细节你会发现细节都是有刻意讲究过的，延续北村导演在电影“阿嬷的梦中情人”的类风格。
4.演员到位的演出：
A.小鬼—
说实话对于少有戏剧演出的黄鸿升来主演，我跟其他乡民一样一开始是抱持着“能不能挑大梁”的角度去做质疑的，但看完就不得不称赞小鬼贴合的演出，不仅将许达才演的活灵活现，对于各种职业的扮演都十分融入、充分展现出戏剧张力，不管是无眉毛、全裸、穿肉胎扮精子都相当牺牲，很用心的赋予各种角色的灵魂，例如乞丐乞食的语调、日本宅男会跳的特殊舞蹈等都十分逗趣，此外诠释孝子与对女主的深情，也令人为之动容。
B.李千娜—
剧中角色虽次于小鬼的多变，但各时空角色各自分明立体，我很喜欢她原始角色演的设计师牙套妹，相当单纯可爱，这样的角色会让人觉得李千娜终于不再是李千娜。
C.纳豆—
纳豆角色本身就具有化龙点睛之效，是剧情推展的关键性角色，透过他放很开的演出，为戏增添不少效果。
D.蓝正龙与安心亚—
拿过金钟的蓝正龙，重量级的演出，为戏增加不少质感，爱爱爱˙˙安心亚经典角色翻白眼的各种死法，更是让“阿嬷”的影迷又重温了一次电影走出来的蒋美月。
5.向其他电影致敬元素
除了阿嬷的梦中情人、骰子对全面启动的致敬，还有其他网络已列举的致敬元素，都在观赏此剧时会让观众会心一笑，虽然有点刻意，但这部剧的浅定位就是博君一笑，何尝不可？
6.深层意义
许达才借由一次次的逃避现实，来不去面对他该负的责任，但结局每次都跟哆啦A梦里的大雄一样获得反效果，他有骰子逃都逃不了，那么现实生活中没有骰子的我们又能逃到哪里去？
常常我们都会有“当初若做出不同决定的话，现在也不会这个样子”、或是想着“好想回到以前那个年代”的白日梦，即使我们回的了过去，也无权去更动别人的生活，那是另一种自私，你觉得比较好的结局，对他人来说并不是，唯有珍惜当下、活出自我，才是王道。
至于缺点当然也有：
1.剧情铺陈时快时慢
许达才变身的很快，某些角色存在的很短，可是某些场景（例如第一次去夜店）却铺陈的很慢，虽然夜店里是为了埋下某些梗，但速度不一的情况下，观众会觉得略显不耐，毕竟大家想知道的，是许达才不同人生的进度，而不是夜店里莺莺燕燕的人生哲学。
2.配角造型不够精心
其实我是要说发型，像是纳豆的发型很千篇一律，有时候让人觉得纳豆才是个邋遢宅男，除了在主角上有较多用心的配搭，重视配角才会显得整体剧的精致性，而不仅是一场从简的舞台剧。
3.所有元素可以再族群融合
有人说轮回其实在你身边的人都一样，只是女儿成了妈妈，爷爷是你的孙女之类，在这部戏中若能重视这个原素更好，例如店长直接交给土豪的管家饰演，女主角的渣男男友也不要总是演坏人，演员在变换人生时都变成互相交织羁绊的不同角色，让配角更活跃之外也增添新鲜感，甚至曾大利、许达才、钟艾晴都能变成配角来演，让主角借由旁观者来检视自己原本的人生，观众会好奇下次变身后他们各自会抽到怎样的角色；可惜主轴还是在主角，这方面元素显的弱了一些。
4.女主角视角不足
既然女主角也穿越了，那么她遇到的当时的许达也是平行时空的许达才，两人都互相穿越的情况下，那这世界到底有几个许达才与钟艾晴，在许达才选择穿越的同时，钟艾晴这边融合结束（谁才是发球者），在许达才的视角中，钟艾晴永远都认不出自己，可是钟艾晴也能记得每次穿越，而且有些穿越是重叠的（例如摇滚双面人），如果女主的视角也能多几集，更有深度。
5.整体的细致性
综观来说，演员演技100、剧情结构80，但是整体的精致度略显不足，还有提升的空间。
很期待逃婚100次可以改变成电影，浓缩一下精华，再看一次许达才的人生。
小鬼真的演的很棒。