还没收看《台北歌手》、《麻醉风暴》、《麻醉风暴2》的观众，
趁本届电视金钟颁奖日还在倒数之前，赶快去补看吧！
特别是《台北歌手》啊啊啊！
《台北歌手》完整14集，官方YouTube影音清单 http://tinyurl.com/ych8juj2
在此呼唤我家人○○○（码了ID），《台北歌手》首播时，我有和你推荐过，
但你目前只看《麻醉风暴》两季。这样很像我们以前，只看或听某些戏剧/音乐，
到了金奖颁奖典礼当天，只凭喜好支持，这样很可惜~
原先是想，这篇专访用推文分享即可，但看到上面一篇新闻，就觉得：
台剧、电视金钟奖，才是本板的重点！这篇专访文一定要po！ （废话完毕）
原文标题：金钟准视帝2度交手 黄健玮、莫子仪独家对谈
2018/09/25/爱女生/洪秀瑛/图：粘耿豪摄 剧照/公视、客台提供
https://igirl.turnnewsapp.com/varietytheatre/drama/266885
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黄健玮（左）与莫子仪金钟前接受本报专访。粘耿豪摄
37岁的莫子仪、黄健玮出道至今约20年，今年分别以客台《台北歌手》、公视《麻醉风暴
2》同时入围男主角奖及编剧奖。5年前他们在男主角奖项交手过，这次2度对决，演技实
力有目共睹，2人在男主角奖项中呼声高，过去金马奖曾颁双料影帝影后，黄健玮笑言：
“我觉得我们都演得好，不如一起拿奖，只是他们给2份奖金愿不愿意？”
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莫子仪、黄健玮是北艺大学长学弟关系，交情至今近20年，从校园一路到现在，如何看各
自转变？莫子仪说，“他那时候个性比较冲、比较叛逆，也是冲撞表演的时期”。黄健玮
自嘲：“讲叛逆有点保守，就是过得夸张，小时候比较坏、讨人厌，各方面都过分活泼，
我们完全是两极。”莫子仪则自认个性较为孤僻，不常与人互动。
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莫子仪的叛逆期在高中，上了大学才开始发愤念书，黄健玮解析自带忧郁的莫子仪：“他
少与人接触是因为他的感受度、敏锐度比我们都高，我年轻时候不明白，刻意把自己的敏
锐度降低”。去年他们一起到大陆巡演舞台剧《红楼梦》，聊表演、面对生命态度，10多
年来各自有了转变，黄健玮说，“我的行动很明显，他还在小莫世界里”。
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2人继《红楼梦》之后，10月12至14日又将在国家戏剧院合体演出舞台剧《神农氏》。他
说，每次入围总接收到“这次一定是你”的眼光，多次擦身而过之后，今年对别人的赞声
有种不知如何反应的“定格感”，说完马上转头对莫子仪说：“不然你拿奖座，我拿奖金
再去做一个。”他去年曾担任金钟评审，其实能理解作品入围已是评审给予莫大肯定。
莫子仪今年首次担任桃园电影节评审，终于知道每个人看待表演角度和方式不同，对自己
拿奖与否，实在无法评断，黄健玮对同奖项入围者喊话，笑称“所以啊，轩睿保重，国毅
放轻松一点，没事的，不管怎样，都不要喝太多”。对於戏剧节目奖，黄健玮没投《麻醉
风暴2》，反倒看好《台北歌手》，认为这部戏“制作完整、类型大胆，题材一贯性”。
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2人对视帝和编剧奖各有喜好，莫子仪以《台北歌手》来说，“因为故事以第一才子吕赫
若为出发，不论哪个奖项拿奖，不是对于我们自己的荣耀，而是对吕赫若的一种追崇，代
表我们的作品可以把吕赫若的精神传达出来”。黄健玮最想拿编剧奖，他自我解嘲因个性
不爱抛头露面，“最理想状态是希望10年后可以达标，半年演戏、半年废在家当编剧”。
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黄健玮在《麻醉风暴2》饰演麻醉科医生萧政勋，演技逼真、情感流畅，戏播出时，连医
生都怀疑他真的有麻醉医生经历。他第1季演出时，刻意为角色设计“说话含糊”状态，
与许玮甯对戏还要试探摸索；到了第2季，黄健玮已让萧政勋“入魂”，他自己也认同，
“演一演，连自己都不怀疑自己，因为第1季播出后角色好像真的存在，产生质变，第2季
一开拍，仿佛我就是萧政勋”。
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第2季中，他有好几场跟许玮甯的对戏，剧中没话讲的时候会呈现定格状态，传达出享受
跟这女生在一起感觉，透过细微动作或习惯，让观众有些想像。而许玮甯剧中和义父、义
母3场戏由黄健玮执笔撰写，让许玮甯的角色更加立体、完整。黄健玮在表演上也尝试做
“性别权力反转”，“以往大家都觉得男性是Man的、控制的形象，我在角色设计时故意
放掉，真正做决定的是杨惟瑜（许玮甯的角色），情感面也是，萧政勋有他阴性的一面，
这和我很像，男生为什么一定要演成男生的样子，好好做自己就好”。
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分饰5角的莫子仪，在戏中戏的虚实之间巧妙切换角色，他今年5度向金钟叩关，在《台北
歌手》饰演声乐家、文学家吕赫若，还必须分饰吕赫若小说中的4个角色：学校老师、小
镇医生、憨厚农夫及口吃车伕。原本车伕一角不需要口吃，是莫子仪主动向导演增加的特
色，他亦下足苦功，除了背客语、德语、日语等，为了练钢琴曲目指法，买钢琴太贵，于
是他买了电子琴，每天在家练6小时以上，“因为扮演的是一个曾经存在的人，不能妄加
揣测和诠释”。
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他对角色的投入与认真程度几近自虐，5个角色中，难度最高的是饰演吕赫若，“我用不
同方式接近他，除了看他的日记、小说，同时也理性思考，他有外遇，但他在日记里只字
未提。我也常看着吕赫若不同时期的照片，然后晚上练钢琴，有几个晚上在家弹琴，突然
感觉到吕赫若好像就坐在我旁边，微笑的看着一个笨拙的表演者想要诠释他的过程，那时
候有种陪伴、鼓励的感觉，有点玄，但这体验满特别的”。
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他说，拍完《歌手》之后，有段时间很不愿意再提起吕赫若，不是他想回到莫子仪，“我
会觉得不论我从哪个方式去讲他，都是对他的不尊重，我演吕赫若时，那是一种创作，但
扮演完就必须给予尊重，不要再做过多评论”。他说创造角色过程中，由于吕赫若留下的
东西不多，因此先从他的日记中找线索写进戏剧中，他发现吕赫若在家其实很暴躁，吕会
在日记上写自己打小孩，但打了就后悔，吕打老婆，日记上写老婆笨手笨脚，隔天又写老
婆很辛苦，“吕赫若习惯记录自己内心的愧疚和矛盾”。
他第1集有打小孩桥段，导演担心观众会不会因此不喜欢这角色，莫子仪认为：“我觉得
一定要把它拍出来，因为这非常真实又写实，如果要描绘一个角色，把它形塑成太神、太
虚、太高高在上，这不是《台北歌手》要做的事。最珍贵的就在于，吕赫若在面对国家、
社会、家庭及对自己的期许，他有情绪、愤怒，但他坚持“如果要做，就要把这个好好做
出来”，导演原本也担心剧中描述的外遇桥段让观众观感不佳，“这些不是要写神话故事
，而是要表达吕赫若的精神”。
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他和导演楼一安争执最多的是“创作吕赫若”，在剧本第一稿之前，他已读完吕赫若的所
有资料，对角色有一定的想法、直觉，“写很容易，但人跟人有很多状态不是语言表达出
来或语言下有很多意义，比如太太知道先生有外遇，当遇到外遇对象，要考虑吕赫若是个
大家庭出身，在那时代如果太太直接跟他说‘你不要再把家里的钱和米拿去给别人吃’，
当面数落他，那情绪我可以感觉得到‘吕赫若的暴力不是没来由的’，他承受对自己的期
许和对时代的压抑，当他打他老婆，自己是吓到的，他不知道自己的出手会这样，所以我
花很多时间和导演讨论这部份”。
吕赫若写了很多以女性为出发的小说，莫子仪坚持剧中的女性角色应更立体，“我和导演
争执比较多的反而是女性角色，怎么创造林雪绒和苏玉兰”。他笑称导演可能是典型的直
男，“他会觉得女生不就是跟你笑一下、对你抛个媚眼，男生就会行动，我不觉得女生有
这么肤浅，或受了委屈就只会掉泪，因为从吕赫若的小说里就可以看到他多关心女性议题
，所以我们在创造这些女性角色时要更鲜明”。
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莫子仪自认和吕赫若最接近的个性特质是“完美主义与坚持”，他解析“在吕赫若的日记
里，几乎每天都期许自己写更宽宏的小说，不断看各国小说的优点，用这优点来批评自己
，自我提醒也应该向他们学习；他作为一个作家，一直想着在那个时代里，他的作品代表
意义是什么，其实是一种‘救精神’态度，如果在世界都萎靡情况下，对于自我认知的精
神，不管捍卫或抗争，如果为了生活、生存放弃这些，对吕赫若来说，作为一个人和作家
就没有意义，所以他一直在寻求做为作家的精神是什么”。
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对于这种挣扎及对社会的抗争，莫子仪坦言自己也一直想着“作为演员的意义是什么”，
他想起年轻时的小小叛逆，18岁那年以《浊水溪的契约》入围男配角，“我参加完之后，
觉得一切太荒谬了”。那年他被通知要走红地毯，当时刚下课，他梳妆完，心想不能戴安
全帽骑摩托车，“坐出租车要花钱，我是穷学生，花了200多块坐到国父纪念馆，我的书
包要放哪里，我好像不能揹著书包走红地毯，会场也没说有置物柜，我只好把书包放在国
父纪念馆外的草丛里”。
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表演是莫子仪的兴趣，也是出口。
（专访文转录完毕）