昨天参加完青平台举办的追剧讲座
听到业界人士的一些观点与想法
本来是用录音的，结果失败
没有笔记只能用金鱼脑中记得的内容分享一下
如果昨天有参与的版友，欢迎补充
一、影音平台的兴起对台剧是否有影响
　　网剧从一集五分钟渐渐地演化成二十分钟甚至一小时，集数也不断地拉长。
　　现在的网剧规格其实已经与传统戏剧没有太大的差异性了。再加上网络、电
　　视联动播出，更是模糊化了网剧与传统戏剧的界限。而很有可能的是，因为
　　受众逐渐转向了影音平台，有可能最后会取代电视，所有人都利用影音平台
　　追剧。
　　而这一现象将会成为，原本传统戏剧中，对卡司的要求等，也会变成了之后
　　网剧在制作上的考量点之一，例如寻找有话题性、有名气的艺人参与演出。
　　再者，像美剧以往都是周播的形式，在戏剧制作上都是以单元性质呈现，但
　　因为影音平台兴起，观众能随时收看节目，如果仍是以单元剧呈现，将无法
　　有效的吸引观众，所以必须变成有连续性质的故事内容，以增加观众黏性。
二、在制作上，是否有其影响
　　科技的发展，现在很容易观看到其他国家的戏剧，同时也会影响到观众们看
　　戏的习惯。相较于其他的国家，例如中国，台湾戏剧的节奏仍然是偏慢。这
　　也是之后编剧们要思考的方向。
　　再者，透过大数据分析，可以深入的了解到观众偏好。尤其在中国，己经能
　　精准地分析每一分钟的流变转变。例如他们可以分析某位艺人出场时，收视
　　率的转变，借此来评估艺人的影响力，和之后是否要继续与他合作。而这也
　　反应到制作单位能更明确的知道，什么样剧情对观众是有其吸引力。
　　在题材的选择上，全世界都在故事慌，而台湾的部份因为过往的教育，现行
　　制度和前人对于作品的认知上，更缺乏商业化的题材。欧锑锑监制直言，在
　　筹备自制剧时，他们收到了上百份的提案，却发现符合他们期待的案子，很
　　少。所以欧锑锑与传递娱乐虽然都想着力于原创题材的开发，同时也会强化
　　IP合作案的可能性。
三、编剧的人生（喂）
　　编剧必须要受到不断的质疑，不断的挑战，和不断的修改。而目前影音平台
　　的管理阶层比较年轻，所以比较好说服，给予编剧的自由度会比较大一点。
　　而编剧在写剧本时，必须考量到自己的故事是否足够吸引人，是否有卖点，
　　而不是自己开心就好。同时可以师法韩国，如何以一个高概念性的东西去包
　　裹着这部戏想洽谈的主题思想。
　　另外《1006的房客》也有分享他撰写剧本的做法。因为这部戏的主轴是柔道
　　教练凶杀案，所以会先敲定凶杀案当天和前后几天的大事件与时序，接着著
　　再去扩充整个故事。同时时空交融的规则也是一项页的拟订、修改和补全。
　　并且在分集时，要安排好到那一集时就有故事的转折（例如柯震宇终于发现
　　从后阳台能回到过去时空等）。而在写悬疑类的故事，他会将整个故事和关
　　键点区分开来，然后安排何时让观众看到这些线索（或烟雾弹）。
　　最后，欧锑锑和传递娱乐都有提及，台湾拍戏艰难，想透过台湾市场和贩售
　　版权等让成本回收是一件很困难的事情。同时，台剧的演员们很棒，都很愿
　　意降价演出，让戏剧能完整的呈现。
　　最后的最后，欧锑锑有一个百万袋鼠的计画，编剧们能够将自己的故事大纲
　　、前三集的剧本（？）投稿，如果有成案子，他们会给予一笔经费让编剧好
　　好的写稿，其中也会有监制跟编剧讨论戏剧的方向等。
　　最后的最后的最后，小小的碎念一下
　　1.不知道主办方与讲者们的沟通如何，虽然昨天讲者们都用心分享，但似乎
　　　蛮多地方都有点偏离讲题的感觉（还是他们走曲线救国路线？）。而且，
　　　都快变成编剧分享大会了啦XDDDDD
　　2.主持人有点两光。建议可以准备手卡或是提问的大纲，不然看你在台上有
　　　当机，你紧张我们也尴尬（尤其都忘了讲者的公司和名字，明明投影片上
　　　有，你可以直接念，为什么要那里回想？跟你讲了，还硬要说我明明有背
　　　然后继续回想）
　　3.因为第一次参加活动，报名之后没有收到报名成功的通知，只有在前一天
　　　收到提醒通知，而且也只有店名，没有地址。是不是能稍微改进一下？