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“我不禁想，我们服膺一套教育方法，
往往是因为这方法教出了‘一个’成功的小孩，
坦白说，这样的想法其实很空洞。
把小孩好的坏的打包成一团，
再归因于‘父母的管教’，
不仅忽略了其个人特质，
也忘了把它所处的环境纳入考量。
一样的教育方法，可能打造出一个世俗眼中的成功模范，
也可能将一个小孩的天赋摧残殆尽。
只是这些小孩的故事没人关心，
人们不喜欢失败的例子，只想倾听教育神话。”
──《你的孩子不是你的孩子》
一开始知道公视要翻拍《你的孩子不是你的孩子》时，
就很好奇要如何把原作近似散文的纪实体裁，
改编成高潮迭起的电视剧，
尤其听到会加入“科幻”元素后，就更加期待了。
原作者吴晓乐将自己当家教时期的所见所闻写成九篇故事，
每一篇故事都写出了当前台湾社会被“升学主义”给綑绑的家庭悲歌，
看着那些孩子们在亲情的勒索下逐渐变得了无生息的脸孔，
身为旁观者的作者虽无法拯救他们，
但她选择不将头别过去，
而是将他们在选择顺从与反抗之间的挣扎与血泪记录下来。
原先这部戏是想照著书中所述，
以家庭伦理剧的方式呈现，
导演陈慧翎因病暂缓工作的期间，
重新审视剧本后决定重盘来过，
改以加入科幻元素的单元剧为架构，
以台湾版《黑镜》作为宣传口号，
虽然致敬经典作品的意味浓厚，
却也因此为台湾类型剧立下了新的里程碑。
五个单元的播放顺序也颇具巧思，
从与现实世界相差不远的《妈妈的遥控器》与《猫的孩子》这两部作为开场，
中段则在《茉莉的最后一天》中放入可以预见的未来科技，
到《孔雀》里跳脱理性与逻辑的奇幻情节，
再到最后一个单元《必须过动》里完全架空的反乌托邦社会。
在这些比原作更极端的背景设定下，
反而能让人以一种冷静的距离去审视社会中多数人所信仰的价值观，
其实是多么扭曲的存在。
除此之外，《必须过动》里的彩蛋也令人印象深刻。
前几集里备受成绩压迫的孩子们，
在这部戏中一个如同世外桃源的森林里，
终于能摆脱压力，重新发现自己的天赋，
他们也终于露出属于那个年纪该有的笑容，
眼里绽放著希望的光芒。
（虽然这片桃花源最终也被现实给摧毁，
但至少拥有过短暂的美梦，让人看见一个不一样的人生选择。）
以下分篇讨论电视剧与原作的差异及感想：
《妈妈的遥控器》：原作章节《怪兽都聚在一起了》、《天赋》
这部的主角纪培伟，
是唯一在书中找不到名字及际遇完全一致的孩子，
在读完所有故事后，
我猜想编剧应该是融合了《怪兽都聚在一起了》的蔡汉伟与《天赋》中的纪小弟，
故事中两个母亲都对孩子有着强烈的控制欲，
认为只有自己才能为小孩的未来担起重责，
尤其台词那句：
“我是他妈妈，小伟的未来，不管是穷途潦倒，或是一帆风顺，那都是我的责任。”
完全脱胎自书中纪妈妈与作者间的对话，
因为正如书中所说，
“父母的成就，总是跟小孩子绑在一起。”
《怪兽都聚在一起了》是原作中我特别印象深刻的一篇，
里面采用了三个人的视角去看一个孩子的堕落过程，
孩子责怪父母过度的保护让他无法融入同侪之中，
永远被当作妈宝般排挤，
书中一段蔡汉伟被迫转学与女朋友分开的过程，
更令人联想到剧中小伟因为遥控器而失去了初恋的回忆。
但更令人感到不舒服的是母亲说的段落，
汉伟的母亲把世人区分为“新世界”与“旧世界”的人，
并且认为
“这世界越来越脏了。想要养育出一个干净、无污染的孩子，实在是困难重重。”
把其他与自己价值观不同的人视为“细菌”，
让人不免想到护家盟一派的人。
第三个视角则是学校老师，
从中看见一个立场相对中立的视角，
同时也点出在当今社会，
面对要求越来越高的家长、以及越来越有自我意志的孩子，
所累积的压力足以挤垮一个优秀的老师。
《猫的孩子》：原作章节《人子与猫的孩子》
“猫的孩子不用读书，
只需要好好地吃、安稳地睡。
猫咪长大了，也没有人举办考试，
给每只猫测量PR值，检验牠们的程度，
所以，小圆妈可以这么温柔地疼爱一群和她没有血缘、不曾怀胎十月生下的小家伙。”
在情节上，与原作相比，
电视剧加入了“杀猫”以及罗志葳这个脚色，
让原本较为平淡的故事增加更多戏剧性，
而我也特别喜欢电视剧用“漏水”这个意象来暗示家庭的分崩离析。
而原作中，主角“眼镜仔”的生活环境相当优渥，
作者在最后以此反讽，在外人眼中，
他过得相当幸福，吃穿都是昂贵的高档货，
上下课都有妈妈开著名车接送，
然而只有看过他面对母亲打骂时怯懦样子的作者，
知道他温柔的心布满了看不见的伤痕。
电视剧虽然让主角阿衍一度走上了极端的崩坏之路，
却也让他与母亲有了拥抱和解的结局，
但是书里的眼镜仔，
就像许多被父母期待给压垮的台湾孩子一样，
还找不到解脱的出口。
《茉莉的最后一天》：原作章节《一脉不相承》、《高材生的独白》
“我想保护我的女儿，但这很难，
有时候我不够勇敢，也会跟着别人一起伤害她。
小叶有一点遗传到我，我们都是为了取悦母亲宁愿委屈自己的人，
可是，我不想要小叶成为第二个我，
那很痛苦，有太多不必要的执著，
到我这一代该结束了。”
原作中我最喜欢的一篇就是《一脉不相承》，
而如果有人跟我一样，在看完《茉莉的最后一天》后心中充满了遗憾，
那么回头补原作这篇时，可能会有稍微被治愈吧，
因为它所讲述的，是“如果茉莉活下来了会怎么做”的另一个故事。
明玉就如同剧中的母亲那样，
一路为女儿茉莉规划未来，
从高中一定要念北一女到婚嫁对象，
茉莉为了取悦母亲全都承担下来，
即使偶尔会对这样的选择感到疑惑，
也总是压抑著自己的委屈。
直到她有了自己的女儿小叶，
当她成长到会被外界加诸以各种期待的年纪后，
她又再次感受到童年那种亟欲讨好周遭人的压力。
庆幸的是，最后茉莉选择不重蹈母亲的覆辙，
不把自己曾经受到的痛苦加诸到女儿身上，
让不被父母所重视的这种不幸到自己这一代终结就够了，
这一次，她要放手让女儿自由的选择自己的未来。
《高材生的独白》这篇比较特殊，
讲的不是作者家教经验，而是她多年好友的故事，
这个一路承受母亲高压教育的女孩，
在学业上获得了亮眼的成就，
许多人也将这些归功于她的母亲，
然而她却不因此而感谢自己的母亲，
反而直到成人还是对她怀抱着仇恨，和解之日遥遥无期。
“小孩不是满足家长欲望、想像的容器，或者是载体。”
这是多年以来与母亲交手后她最刻骨铭心的体认。
其中有段我觉得很有意思的改编，
是当高材生叙述母亲用同一套手法教育妹妹，
但妹妹却百般抗拒叛逆时，她旁观著母亲痛打妹妹，
但在电视剧中，
茉莉的灵魂却出现并且拉住了母亲想责打妹妹可莉的棍子，
这或许也可视为是一圆高材生主角心中的缺憾吧。
《孔雀》：原作章节《私的迷思》
原作章节标题就已点出整个故事的主轴，
私校情节有时并不是为了虚荣心，
而只不过是希望能让自己的孩子在更好的环境接受教育，
但往往父母的一厢情愿只会造成孩子的压力。
巧艺在满是有钱人的学校中感受到的格格不入，
令她不得不对母亲产生怨怼，
而为了支付两个孩子私校的开销，
牺牲家人共同生活的时光又是否真的值得？
巧艺的母亲说，她现在可能会很不满，
但多年之后她再回头看时，说不定会有不一样的想法。
然而，究竟孩子是否在成人后会感谢父母的牺牲，
还是仍然对于当时所受到的压力、以及不得不提早识得的世故而心有埋怨呢？
电视剧的改编虽然初看觉得有点太夸张，
但我很喜欢加入了“孔雀”的交换梗，
让所谓的“牺牲”更加具象化，
不管是巧艺因为想要融入同侪却反而失去了自己引以为傲的天份，
或是巧艺妈妈最后直接把自己献身给孔雀以换得全家人的“幸福”，
这些情节看似荒谬但又何尝不是精准的映照出现实？
有多少孩子在不适合自己的地方渐渐迷失自我，
又有多少妈妈为了家人牺牲自己的青春、梦想、自由？
所谓浮士德的诱惑，
也只不过是呼应了我们内心的欲望，
而我们自以为交换出去了微不足道的东西，
到头来才发现所换到的那些名利富贵才是真正的身外之物，
但失去的那些却是花再多金钱也换不回来的。
《必须过动》：原作章节《必须过动》
“‘过动症’可能是一个标签，
也可能是从天而降的神仙索。
没有是非对错，我们必须让自己的每一天过得更舒适、更心安理得。
我们必须让自己不那么害怕明天的降临。”
《必须过动》是这系列改编最大胆的一个单元，
也因此评价颇为两极，
基于这是台剧首次尝试的“反乌托邦”题材，
虽然在细节设定上有些瑕疵，
又因为篇幅太短而没办法细腻地呈现整个世界观的全貌，
我还是会给予肯定。
电视剧里关于母凭子贵的设定我觉得很有意思，
当母亲变成一种职业以后，母爱还会是无私的吗？
生养小孩对于母亲来说是否会变得更像是一场投资，
当发现投资失利以后，果断地认赔杀出或许才是最理智的选择。
原作里的这个故事，
我在阅读的时候也觉得不太舒服，
虽然在现实社会，
“过动症”并不是如剧中会导致被销毁的命运，
然而终究是个偏向负面的标签，
尤其对于一个漂亮的女孩子来说，
或许是更不愿被贴上的一个偏见，
于是对于书中母亲的做法我完全无法认同，
为了自己能够逃避母亲失职的罪名，
要自己的小孩假装过动，
吃那些明明不需要吃的药，
这真的是爱孩子的表现吗？
“我们常言，小孩是独立的个体，
有时，我会想，反过来，父母可以说自己是独立的个体吗？
有没有一个可能是，
我们的社会把‘亲’与‘子’绑得太紧了？
在怪兽家长的背后，不过是站着一个胆怯的、害怕犯错的人啊。”
作者在后记中如此阐述她创作这本书的初衷，
不是为了指责父母，
而是想借由书写这些亲子关系的困境，引发思考，
进而去松绑亲与子之间的锁链，
最重要的是，不要把这样的痛苦复制到下一代。
我想起在看“茉莉的最后一天”时，
我妈妈在旁边跟着一起看，
我们都没想到会在其中看到如此贴近我们生命历程的故事，
她那时候的震撼我还记忆犹新，
虽然我一向觉得她已经是个够开明的母亲了，
但她却从茉莉的遭遇里反省了当年高中的时候，
她也曾要我专注于课业上，
而反对我把时间花在写作与阅读上。
即使当年我并没有因为这样而受到如茉莉般的伤害，
但我还是感谢她在多年以后，
用另一个角度去审视自己的作法，并为此向我道歉。
我总以为，家人之间的暴力(不管是肉体或精神上)是杀伤力最大的，
因为家庭是我们最初的依赖，也往往是最后的避风港，
如果连这个归属之地都被剥夺，
在人世间要找到另一个羁绊是多么艰辛的事。
也许将和解的希望寄托在一本书或是一部戏上面显得有些不切实际，
但我还是庆幸台湾有这样的一部剧出现，
让曾经在亲子关系中受到伤害的人，
可以从中照见或反省自己的人生。
PS. 以上引文皆摘录自《你的孩子不是你的孩子》一书。