有图文全开部落格，欢迎去看看别的文章喔：https://tinyurl.com/ybuzpxkb鸺
※声明：本站所有图片皆转摄自netflix，该影像财产权仍属该公司版权所有，如有侵权
烦请告知，本站立即移除。
早就在脸书上听说公视要推出这一系列教育主题的戏剧，也听说会有一点科幻成分，很自
然地就联想到知名影集《黑镜》的其中一集──〈方舟天使〉。结果发现，如果说方舟天
使是一种软科幻，那么〈妈妈的遥控器〉基本上就是魔法，而且设定上可以说是比《哈利
波特》更不严谨，请不必太计较其中的科幻成分。
谈到遥控器，也会想到亚当山德勒主演的电影《命运好好玩》，这部飘着浓浓的台湾八点
档味（现在的记忆当然比较淡薄了，不过仍旧记得主角步出医院淋雨的桥段）的家庭喜剧
／温馨片，除了搞笑以外，其实也真的做到发人深省，虽然概念简单，但是演出的桥段让
观众很有共鸣。在看〈妈妈的遥控器〉之前，我也期待它可以复制“概念单纯不复杂、桥
段带给人共鸣”的胜利方程式。
简单的设定
妈妈可以控制小孩子的每一天，停滞、前进，甚至是倒退都可以。这点就看出英美跟台湾
的差异了，〈方舟天使〉只不过是单亲妈妈偷看女儿的人生，但台湾深受儒家文化的影响
，怎能不加码呢？
拿一个遥控器去控制小孩这个设定，不用多说，就是简单，完全就是草草了事的前戏，科
幻要素的出现也像吴慷仁与刘冠廷一样，只能说是惊鸿一瞥。以这种简单的设定来说，前
面还要演一大段纪培伟（由刘子铨饰演）体验一天好几次的戏，其实我会觉得稍嫌冗长。
但因为这部分的国中生们，演得都好好啊！好国中生啊！可能是常常看到超龄硬演的国中
生吧，突然看到很像国中生的国中生，我就觉得蛮感动的。当然，这几位国中生的演技也
都不错。此外，原来借外套这个传统习俗有流传下来吗？再度感动。
使人感到有所共鸣的桥段
剧中，柯素云所饰演的小伟妈妈讲出了名言金句：“你现在恨我没关系，你以后就会感谢
我。”当然，大家都知道，过去恨过的人，现在可能还是会恨，以后也许仍旧继续恨著。
因为人不能否定自我的需求与模样，然后还可以好好生活，顶多也只能在否定了自我以后
，依附在与他人的关系下面，假装出生活的样子。在这出剧里面，小伟不得不依附在妈妈
底下，是因为遥控器的缘故。
那现实的遥控器呢？可能是讨好父母，可能是想要得到父母口中的未来，可能是想要复制
父母的成功，可能是不敢想像违逆父母的样子，可能是不想思考与受伤。由莫允雯饰演的
Riley说她自己不想要把自己的没有勇气，怪罪到别人的头上，在剧中，我只能说她未免
太不体恤小伟了，纵使她很可能不知道遥控器的存在，但家家有本难念的经，反抗一段关
系的力不只是让自己脱离，一定也会让对方受伤，小伟的忍让，同时也是为了妈妈。即使
Riley不认同，她讲话也是有点太刺激到小伟了。
大魔王可怕的地方
忘记看到脸书上，哪篇文章曾经这样写：“剧中的小伟妈妈，就像是游戏里面的大魔王…
…。”我一看到就觉得这个说法太贴切了，固定的规则与剧情，而主角要想办法随机应变
、过关斩将。不过剧中主角毕竟只是国中生，再加上作者并没有想要强调主角的聪颖，而
是想要聚焦在亲子关系上，因此剧中母子没有什么很有趣的斗法，只出现了一些绝大部分
国中生都说得出的谎言。
谎言是一种消极的反抗，我也曾经做过这样的事情，不管出门做什么，对家人都宣称是要
去书店，多亏了自己本来在家里就喜欢看书，因此一切顺利。刚开始的时候还会有罪恶感
，但是每次都会意识到，这实在是一种不得不然，因为自己心中完全不想说实话。不想说
实话的原因除了不想吵架以外，还有一点也很重要，那就是其实自己也丝毫不相信父母能
够理解自己的需求。
其实就连Riley也是
就像Riley。她很有行动力，她勇于抛下台湾的所有，到美国跟未婚妻订婚。不过她回台
湾也还是会出席父母帮她安排的相亲，这是她勇气所没有触及的地方，她对父母说了实话
──自己已经订婚，但用她仍不得不以行动说谎。想要做自己想做的事，但也想要父母安
心，所以说谎，这暂时看起来会是不错的折衷方案，但人生多得是无法折衷的事情。讲到
这里也只能讲老掉牙的道理：父母要懂得放手。但这其实也隐含了一个道理，假如父母真
的不想放手，那么无论成功挣脱与否，孩子的身上都还是会出现伤痕的。
至于为什么不能放手？其实很简单，因为两点：第一、想看到孩子做到某些事情。把孩子
当作自己的延伸，把孩子当作自己的成就，所以有这个欲望。第二、因为孩子做得到。做
得到其实是很沉重的一件事情，举凡放弃梦想，就读父母指定的科系；别再单身，赶快成
立家庭；或者说服自己跟伴侣，赶快生孙子给父母抱，都是做得到的事情。因为做得到，
而且孩子也渴望父母给予自己肯定的回馈，所以大魔王才会是大魔王，而孩子们才会成为
熟读游戏规则的玩家。
此外，我也花了一些时间尝试理解辛苦的单亲妈妈们。我想〈方舟天使〉与〈妈妈的遥控
器〉都以单亲妈妈来作为主角的家庭背景，不是没有原因的，女性在社会上生存本就较为
不易，而妈妈又会对孩子的教育比较关心（有生理上的羁绊，也有来自社会母职的期待）
，所以容易催化出极端的戏剧效果。
延伸阅读：《童年情感忽视》
先前读了《童年情感忽视》这本书，里面谈到了各种不同由教养模式造成的童年情感忽视
，如果你对父母有很多负面情绪，想要讨厌他们，但是又不知道该怎么讨厌他们，也许可
以看这本书来找一些灵感，然后一定要去看咨商。
不过总之，这本书里面有提到一种父母，我想是符合这出剧的小伟妈妈：“成就与完美导
向型父母”。里面谈到，假如父母只以“自己想要的成就”来驱使著孩子做事，那么孩子
很可能就会压抑著自己的感受与需求，这在童年时期也许不会发生大问题，但成年之后就
会使人感到空虚，这边跟大家分享一下。我很喜欢这本书，虽然它基本上是为受过童年情
感忽视，而未来有教养子女需求的准父母而写的（避免重蹈覆辙），但作为一本讨厌父母
的入门书，应该还是相当具备可读性。
中产阶级之必要？
除了单亲妈妈，〈方舟天使〉与〈妈妈的遥控器〉还有另一个共通之处，那就是两出剧中
的妈妈，经济上都是堪称无虞的中产阶级（虽然〈方舟天使〉中的女主角母女是跟外公住
，但主要应该也是出于让小女孩有人顾）。也许假如是更富裕的家庭，父母就会更专注在
事业上，孩子反而更可以自由行动；而假如是更窘迫的家庭，则是会期待子女早点出去赚
钱自立。当然父母还是父母，不管富裕或贫穷，仍旧对孩子有控制欲，但孩子的战略纵深
至少会比较大一些。
另一方面，中产阶级原本就身处于充满焦虑位置，既想要爬到更高的地方，又害怕被越趋
两极的经济体系给淘汰，亦步亦趋地跟随着成功的人，也许这也是两出剧不约而同让她们
的经济不虞匮乏的原因吧。
讨厌的地方、结局，以及此剧的定位
还是有一些讨厌的地方。例如小伟妈妈的台词，有些都好生硬，这是小伟妈妈讲话的人格
特质吗？例如小伟跟Riley相亲时，小伟妈妈就对Riley说：“听说妳要回台湾发展，那应
该叫小伟多带妳出去走走呀，它对台湾各方面都很了解。”是什么可疑的社会观察家吗？
古怪的说法。然后国中时期的小伟很有气场、长得帅（一开始还觉得跟李安的儿子李淳有
点像，但后来发现他是刘亮佐的儿子，唔……），演得也好，结果长大了以后，不仅气场
全失，连五官都改变了，这也是遥控器的后遗症吗？这是要彰显成年与年少时期的差异吗
？但是曾少宗跟刘子铨的型完全不同啊，至少我代入有困难。
结局的部分，我觉得其实是悲剧。即使最后小伟真的回到过去跟小岚（不知不觉，居然这
么后面才提到她，她是由凌心妤饰演，很漂亮，演技也很自然。但不知道是演技好，还是
她自己刚好就是这样子）见面了，但小伟其实整个人是已经坏掉了的吧。更何况，假如我
是小岚，我看到有人泪流满面又言不及义地，从书架旁边冒出来朝我说什么拍贴的事情，
我还不先打个电话给警察？虽然从剧中看得出来，小岚似乎是个对陌生人非常没有敌意的
好人就是了。
我还是想到〈方舟天使〉，最后剧中女儿招了随便一辆大卡车扬长而去，然后就是
Pretenders的 I’m a Mother，而观众回想起那些已经身为母亲的无奈，未来人母的重蹈
覆辙也似乎是无法避免的。这部分相较之下，〈妈妈的遥控器〉还是比较纯情的，是一部
以孩子为出发点、为聚焦，并且尝试救赎孩子的戏剧。
最后的最后非常负能量，请小心服用：
看这出剧的时候，其实有一个感想，但不敢打在前面，因为我觉得太负能量了，怕影响到
一些刚好情绪低落的读者，总之，请大家小心服用。
这感想其实很简单：这出剧虽然很沉重，但是我们的人生毕竟还是没那么可怕，因为不管
怎么样，我们只要死一次就可以结束一切了。