大家好，这次想要聊聊2016年旗舰时代剧“一把青”。距离本剧播毕也已经过了两年的时
间，其实一直都很想写有关于“一把青”的心得，也趁近期比较有空的时候赶紧记录下来
。
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1. 一把青
白先勇：“有些东西再不写就来不及了”。这是白先勇老师在写《台北人》时的心情，他
以“文字”写下当时跟随国民政府撤退来台的那些人民的际遇与变化，充满今非昔比的愁
情。而将文字转换成“影像”的，正是怀有同样思绪的曹瑞原导演。
曹瑞原：“代我回眸那将逝去的时代”。明年便是民国108年，也是政府撤退来台第70年
，那个动荡不安世代在台湾年轻人的记忆中已是无法感受，那个时代俨然已经是消逝了，
而曹导演选择以“影像”的方式去记录并致敬那个大时代，也因为有白老师写下的文本，
才有了这部时代剧的改编诞生。
我个人特爱文学改编的影剧，也欣赏导演们想将文本改编成影像的企图心，就像李安导演
在读过张爱玲的“色戒”之后，他认为“色戒”的文本非常适合改编成电影，也成就了那
一个时代的故事。而曹瑞原导演说他一直都对“一把青”的文本非常感兴趣，而“一把青
”的原文长度确实比较合适的是改编成电影，但曹瑞原导演认为他想做的是完整地编织出
那个时代的沧桑，因此请黄世鸣编剧改编成31集的剧本。
而为什么白老师会取名为“一把青”？我之前一直都在想这个问题，因为真的很抽象，但
偶然注意到它的英文翻译“a Touch of Green”，意象瞬间立体起来。我个人认为“青”
是象征著那个年代的人渴望追求的和平、青春与美好。结果去查了一下，曹导演的见解更
加独到。
曹瑞原：“‘青’是青春、也是生命稍纵即逝的状态，像是空军的生命。也代表一种梦、
一种向往，会令人想去追寻的。像空军追寻青天、朱青追寻爱情，都包含在里面。而当‘
青’凋零，留下的就是沧桑，这是时代、也是中华民国的命运。”
这样的一个概念，在剧中多次被提到，没有经历过战乱的年代，哪能懂得“青春作伴好还
乡”的祈愿是多么的难。
2. 朱青v.s.郭轸
“朱青”这名字当真是极美，第一次读到文本时，这名字就给人很多的想像空间，而连俞
涵所饰演的朱青已不是文本中的朱青，而是她所体悟的朱青。朱青的个性坚强且倔强、不
后悔。而朱青的个性也成就了她往后的命运，在南京时期，师娘已预言了朱青的命。
师娘：“跟飞行员在一起，妳不适合，是因为妳太坚强。坚强的女人，会以为自己可以接
受生离死别的考验，一直留着心里的某个角落，给某个人。久了，那个角落，什么都没有
，成了流沙，把人淘空。那时候，坚强，变成麻木。想再有什么感觉，不可能了…”
朱青与郭轸之间是一段大时代下轰轰烈烈的爱情，璀璨却又短暂。虽然，大家都说台湾篇
比较好看，但我个人还是比较喜欢前期相对静谧的南京篇，可能不想面对台湾篇的转变与
沧桑。我印象很深刻，郭轸在追求朱青时，郭轸跑到金陵女中硬把鸽子托给朱青帮忙照顾
，当时郭轸灿烂的笑容真的很可爱，他已认定朱青就是他的导航塔，飞出去的野鸽知道有
一座导航塔在等他。然而，飞往东北的野鸽知道返航，羽毛上染上无情的鲜血；飞往东北
的人不再了。
而之所以说剧中的朱青是一个坚强的人，是因为文本中的朱青在听闻郭轸的噩耗之后，整
个人是轻生、过著行尸走肉的生活，而剧中的朱青是非常坚强地跑到了东北找郭轸，这一
幕真的叫人心碎，哭断肠的朱青还必须顺应当地咒骂大家眼中的人民战犯。至此，南京时
期的朱青就已经死了。
而谁会想到当时那位单纯的女学生，曾在金陵女中与学姊争辩过小仲马的《茶花女》，而
今她成了风情万种的社交女郎。朱青与师娘、小周，再次重逢，早已是沧海桑田，谁都无
法体会朱青为了生存所遭遇的一切，特别是小周。在一场小周质问朱青的桥段，我个人认
为是朱青对不负责任的郭轸最大的控诉。
朱青：“他懂什么？轰的一声，什么都没了，我也死了，可是我还有知觉...…”
这段话在文本中也有，如果要以一句话代表台湾时期的朱青，非这句话莫属。当时看到这
场戏，朱青说出这句话，真的好心酸，这除了是对郭轸不守承诺的控诉，抑是对整个颠沛
流离的大时代发出的悲鸣。看到朱青生不如死的活着，多希望她可以像墨婷说的那样走得
很远。
墨婷：“那天，我陪着小朱青阿姨走了很远。后来，她走得更远，没人跟得上，也没人找
得到…”
最后，朱青选择前往美国展开新生活，曹导演在这里回放南京时期的朱青，天真无邪的朱
青，双脚奔跑在学校广场的水池边，抬头望着郭轸，他们看着彼此都笑了，这画面真的是
一把青里面最美却也最沧桑的遗憾，那一秒值不值得？看到这边完全哭到不行。因为我真
的相信，郭轸与朱
青凄美的爱情，只是那个时代下的一个缩影，有更多颠沛流离的故事是被时代遗忘的，他
们无从选择，就像歌词所写：“岁月静好过成了颠沛流离，好女好男哪还有选择余地”。
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3. 师娘v.s.伟成
杨谨华所饰演的师娘已不是文本中的师娘，而是她所体悟的秦芊仪。师娘在文本中，是站
在第三者的角度在看朱青前后期的变化。然而，剧中的师娘已是那动荡时代下的女主角，
剧中站在第三者的角度在看这一切变化的是墨婷。而剧中的师娘是一个个性十分内敛、压
抑的女性，同样成就了她的命。
师娘：“日子过了就好了。”
前期的师娘之所以可以轻描淡写地说出这句话，是因为当时已是抗战胜利，大家心里都预
期可以不用打仗了，伟成也答应芊仪要退伍，芊仪觉得迎向未来的会是和平安逸的生活。
她当了半辈子飞将军的太太，也提心吊胆了半辈子，为了伟成带部队顺利，她总是要压抑
自己的情绪、管理好空军村的小太太们。“青春作伴好还乡”是乱世中所有女子的梦想，
然而那样的梦想却又被乱世给无情地打碎了。
师娘：“我都坐半辈子牢了，好不容易要出狱了，跟你到洛阳过安静的日子，你现在才想
要坐牢？”
这段话是剧中师娘对伟成最大的控诉，抗战结束，人民渴望着和平，内战无情，一夕间又
得回到那成天提心吊胆的日子，师娘：“日子没有过，是重来了。”看到伟成因内战开打
而出狱回到空军村，芊仪追着处长的车，却唤不回伟成，这一幕真的让人心碎。芊仪太爱
伟成，但“飞将军的太太”这身分于她而言何尝不是一种枷锁，锁尽她一生的欢欣。
师娘在剧中的哭戏都被导演要求要往内收，极其压抑自己的情绪，就连杀死玷污她的人也
是压抑到不行，但如果没记错，却有唯二的崩溃大哭，一是在南京觉得自己可能会失去伟
成，她不希望伟成去东北；二便是在台湾接受伟成之死，放声哭喊希望伟成在天上过得好
。伟成知道自己亏欠芊仪太多，活下对他们来说是种折磨而选择先走，“人被命运连根拔
起”，即便伤感，但我很庆幸自此芊仪也从“飞将军的太太”这道枷锁中解脱了，也成功
地将日子看到了头。
4. 结语
最后故事收在朱青回台湾拜访墨婷，朱青一转身，她的容貌还是南京时期的女学生的模样
，但背景画面明显变暗，实则是一个象征，也是导演想透过“一把青”传达的精神，女学
生的朱青便是象征著那个年代的人渴望和平、追求青春的理想。但其实我们都知道，当时
的墨婷已结婚生子、芊仪与小周都已离世，现实的朱青不可能不变老，而当‘青’凋零，
留下的就是沧桑，这是时代、也是中华民国的命运。导演以此剧向那个颠沛流离的大时代
致敬。
我实在非常佩服曹瑞原导演的毅力，当时庞大的资金缺口压得他喘不过气，而中国有意投
资此剧，但条件是要将朱青改造成共军青年，很谢谢曹导演坚持地呈现了属于台湾人的记
忆与故事，它已经不是文本的“一把青”，它是一个时代的缩影，即将逝去的时代。
但我会记得，1945年，在南京，一位金陵女大的女学生，她正抬头仰望着天空的513。